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“脱胎换骨”周迅
BQ:用一句话概括你对“风声”这个片名的理解？看完剧本的第一印象是什么？
Z:风声当然是无影无形的，所谓“树欲静而风不止”。
第一印象是引人入胜，希望知道结果。“结果”给我的感觉是“感动”和“伟大”。我觉得有一种强大的精神信仰，使那个时代的革命者愿意为革命“捐躯”。我很感谢导演将这个角色给我的，谢谢陈导的信任，虽然任务很艰巨。哈哈。
BQ:描述一下你扮演的角色的造型及对其人物个性展示的帮助？
Z:顾晓梦喜欢穿旗袍，那些旗袍是叶锦添老师设计的，旗袍的颜色比较内敛。其中一个颇具匠心的设计是旗袍的衬底是金色的，隐隐约约地透出来，这也比较像“雕花藏刀”的表达。
BQ:你扮演的角色最常用的道具？
Z:看了电影大家就会一目了然。
BQ:跟两位导演都是第一次合作，对于他们怎么评价？陈国富导演和高群书导演的工作方式有什么不同？
Z:两位都是能把电影拍得很好看的导演。高导演在片场比较放松，乐天派，陈导演就好像定海神针，除了吃饭上厕所都不离开凳子。在拍戏过程中他们看到的点会不一样，和我交流的点也不一样，这样会比较全面完整。他们都是比较理性的，不口罗嗦,非常认真，但不会让演员紧张。
BQ:电影中,和你对手戏最多的是谁，你对他（她）的评价是什么？
Z:这次倒都挺平均的。我跟张涵予、王志文、李冰冰都有不少。跟涵予是继《李米的猜想》之后第二次合作，默契更多了。王志文老师的戏没话说，他本人话也不太多，人很低调，演起来很过瘾。跟冰冰也有几场对手戏，她这次也挺拼的。这部电影，每个演员的整体效果应该都不错。
BQ:用一句话概括你对“风声”这个片名的理解？看完剧本的第一印象是什么？
Z:风声当然是无影无形的，所谓“树欲静而风不止”。
第一印象是引人入胜，希望知道结果。“结果”给我的感觉是“感动”和“伟大”。我觉得有一种强大的精神信仰，使那个时代的革命者愿意为革命“捐躯”。我很感谢导演将这个角色给我的，谢谢陈导的信任，虽然任务很艰巨。哈哈。
BQ:描述一下你扮演的角色的造型及对其人物个性展示的帮助？
Z:顾晓梦喜欢穿旗袍，那些旗袍是叶锦添老师设计的，旗袍的颜色比较内敛。其中一个颇具匠心的设计是旗袍的衬底是金色的，隐隐约约地透出来，这也比较像“雕花藏刀”的表达。
BQ:你扮演的角色最常用的道具？
Z:看了电影大家就会一目了然。
BQ:跟两位导演都是第一次合作，对于他们怎么评价？陈国富导演和高群书导演的工作方式有什么不同？
Z:两位都是能把电影拍得很好看的导演。高导演在片场比较放松，乐天派，陈导演就好像定海神针，除了吃饭上厕所都不离开凳子。在拍戏过程中他们看到的点会不一样，和我交流的点也不一样，这样会比较全面完整。他们都是比较理性的，不口罗嗦,非常认真，但不会让演员紧张。
BQ:电影中,和你对手戏最多的是谁，你对他（她）的评价是什么？
Z:这次倒都挺平均的。我跟张涵予、王志文、李冰冰都有不少。跟涵予是继《李米的猜想》之后第二次合作，默契更多了。王志文老师的戏没话说，他本人话也不太多，人很低调，演起来很过瘾。跟冰冰也有几场对手戏，她这次也挺拼的。这部电影，每个演员的整体效果应该都不错。
BQ:刑具的残酷是这部电影的一大特点，几位“老鬼”的怀疑对象都受过刑具之苦，你的刑具是什么?
Z:绳刑，对女性来说，这是非常残忍的，甚至是带有一点侮辱在其中。这些刑具的使用是对人从精神和肉体上的双重摧毁。没有人真正受过这样的刑罚，所以，那种疼、那种摧毁，你不知道是什么样的反应……
BQ:每个演员都说被自己的角色所折磨，你的“折磨”是什么？
Z:顾晓梦比李米演起来更难，李米更情绪化，是很直接的。顾晓梦的情绪表达很复杂，她有很优越的家庭背景，又受过比较好的教育，家里又非常富有，她什么都不怕，个性比较倔强，还得装得跟什么都不懂，什么都不明白似的，人物的分寸拿捏很难……
BQ:这部戏对每个演员来说都是考验，每个人压力都很大，你有什么减压的方式吗？
Z:这次拍摄大家合作的气氛很好，虽然影片中的情节很紧张，但私下里大家尽量营造出一种轻松的氛围，比如听英达老师的笑话就很减压。
BQ:这部电影打的是悬疑惊悚的概念，你之前对这类题材的电影有兴趣吗?
Z:看的不是特别多，我觉得这个片种很好玩，看开头的时候不知道结果，不像有些类型的影片刚一看就知道谜底，要么这样、要么那样，逃不出这两种结局。《风声》的结果非常“意想不到”：啊？原来这个人是老鬼啊！比较有趣。
BQ:“裘庄”是这部电影一个重要的场景，你第一眼见到“裘庄”是什么印象？
Z:裘庄的家具是我在众多剧组中见过最讲究的。原著作者麦家在小说中对于最豪华的一间房的描绘是这样的：“紫木地板、红木家具、镀金铜床、欧式沙发、贵妃躺榻、水晶吊灯、釉面地板”，堪称简单粗暴，撼无曹公之笔。听说很多家具都是古董。
BQ:有人说，《风声》有点像我们常玩的“杀人游戏”，你玩过吗？演了《风声》以后，你是否对“杀人游戏”有了更多的体会？
Z:第一次玩大概在七八年前吧，现在这种游戏比较普遍，听说还有“杀 人游戏吧”。但我觉得《风声》不仅仅是杀 人游戏那么简单，这部电影含盖了太多人 性和信仰，我很被这部电影感动。
BQ:演完这部戏，你是否对心理学有了些兴趣？对人与人之间的关系有了更深的理解？
Z:这个戏中的几个人就是在进行一种心理战，由此会看到很多人性的本能，比如在面临生死时，每个人所表现出来的潜在的生存欲望。但我想，在那个大背景下，大多数都会选择坚守信仰。
Z:绳刑，对女性来说，这是非常残忍的，甚至是带有一点侮辱在其中。这些刑具的使用是对人从精神和肉体上的双重摧毁。没有人真正受过这样的刑罚，所以，那种疼、那种摧毁，你不知道是什么样的反应……
BQ:每个演员都说被自己的角色所折磨，你的“折磨”是什么？
Z:顾晓梦比李米演起来更难，李米更情绪化，是很直接的。顾晓梦的情绪表达很复杂，她有很优越的家庭背景，又受过比较好的教育，家里又非常富有，她什么都不怕，个性比较倔强，还得装得跟什么都不懂，什么都不明白似的，人物的分寸拿捏很难……
BQ:这部戏对每个演员来说都是考验，每个人压力都很大，你有什么减压的方式吗？
Z:这次拍摄大家合作的气氛很好，虽然影片中的情节很紧张，但私下里大家尽量营造出一种轻松的氛围，比如听英达老师的笑话就很减压。
BQ:这部电影打的是悬疑惊悚的概念，你之前对这类题材的电影有兴趣吗?
Z:看的不是特别多，我觉得这个片种很好玩，看开头的时候不知道结果，不像有些类型的影片刚一看就知道谜底，要么这样、要么那样，逃不出这两种结局。《风声》的结果非常“意想不到”：啊？原来这个人是老鬼啊！比较有趣。
BQ:“裘庄”是这部电影一个重要的场景，你第一眼见到“裘庄”是什么印象？
Z:裘庄的家具是我在众多剧组中见过最讲究的。原著作者麦家在小说中对于最豪华的一间房的描绘是这样的：“紫木地板、红木家具、镀金铜床、欧式沙发、贵妃躺榻、水晶吊灯、釉面地板”，堪称简单粗暴，撼无曹公之笔。听说很多家具都是古董。
BQ:有人说，《风声》有点像我们常玩的“杀人游戏”，你玩过吗？演了《风声》以后，你是否对“杀人游戏”有了更多的体会？
Z:第一次玩大概在七八年前吧，现在这种游戏比较普遍，听说还有“杀 人游戏吧”。但我觉得《风声》不仅仅是杀 人游戏那么简单，这部电影含盖了太多人 性和信仰，我很被这部电影感动。
BQ:演完这部戏，你是否对心理学有了些兴趣？对人与人之间的关系有了更深的理解？
Z:这个戏中的几个人就是在进行一种心理战，由此会看到很多人性的本能，比如在面临生死时，每个人所表现出来的潜在的生存欲望。但我想，在那个大背景下，大多数都会选择坚守信仰。
