百度别吞了

家庭收视率被称为“史上最低”的第70届NHK红白歌会。
video research (VR)的数据公布后，出现了很多批判该节目的报道。但是统计数据难免会有误差。
而且，现在电视节目的收视数据有很多。
比较这些，不能单纯地说去年的红白是最差的。
当然，数据也突出了问题。
我们来了解一下被称为“史上最差”的红白歌会的真相。

根据视听数据的定位
VR于1月2日公布了年末年初的家庭收视率。
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据此，第70届NHK红白歌会第2部占37.3%。这是自1989年实施单双号制度以来的最低值。
但是第1部的34.7%，因为过去有过多次30%多，所以不是历史最低。
因此，出现了很多批判这次结果的报道。
“关键时刻很少。”
“缺乏惊喜感”
“缺乏团结和决断力。”
“从彩排中欠缺的兴奋感”
如果在红白播放的第二天发言还可以，但在收视率揭晓后，说得像抓了鬼头一样，也不是不觉得“是什么”。
其中，“应该像初期那样，以纯粹的歌合战来决胜负”，以什么为根据阐述个人主观想法的极端观点也随处可见。
说起来，近年来的红白2部，至今为止4次都是40%左右，这次下降了3%左右，难道这就是应该大吵大闹的事情吗?
进行收视率调查的VR自身也明确表示，40%的节目误差为±3.3%(收看收视率时的注意事项)。
例如，2015年第2部的收视率为36 ~ 42%。2019年是34 ~ 40%。有可能是低于15年，也有可能是高于15年。
另外，近年来出现了多种多样的视听数据。
开关媒体实验室(SML)在关东地区用比VR多2倍以上的样本，测量家庭收视率和不同属性的个人收视率。
据该调查结果显示，家庭和个人虽然在2018年红白歌会中落败，但高于2015 ~ 2017年红白歌会。
由于样品的收集方法等不同，不能单纯地进行比较，仅凭VR的数据就断定为最低，未免太过草率了吧。

顺便说一下，也有批评说:“家庭之所以下降，是因为年轻的出演者增加，红白歌会的主要观众60岁以上的人跟不上。”然而，从SML的数据来看，无论是3 -层(男女50 ~ 64岁)还是3 +层(65岁以上)，虽然不及18年，但与14 ~ 17年相比，还是处于同等或更高的水平。
不能轻易断定“演员排除了高龄者”。

视听数据突出的课题
但是不能说这次的红白没有课题。
如果分析这附近的收视数据，就会发现改善节目的提示。
例如intage“Media Gauge”，收集了全国150万台左右的网络连接电视的收看记录，以15秒为单位显示接触率的变动。此外，他们还会停止观看红白歌会，转而收看其他频道。
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从这个数据来看，这次的红白歌会，从中期到最后阶段，数字并没有像以往一样上升。
例如，在第一部开始的时间点上，3年没有太大的差异。但是第1部结束时，产生了一点差异。第2部中，右肩上升的程度较少，差距进一步拉大。
这样写的话，会让人觉得演员阵容不行。
但是，17年大大提高接触率的艺人，很多都是19年才出演的。
三浦大地、乡广美、榉坂46、关8、椎名林檎、YOSHIKI、Superfly、岚、柚子等。18年对收视率做出贡献的YOSHIKI、Da Bump、TWICE、松田圣子、松任谷由实、岚等人也是如此。
19年欠缺的，是西野加奈·安室奈美惠·米津玄师·南方全明星。取而代之的是Foorin·King Gnu、星野源、菅田将晖、冰川佳吉、MISA等。
并不是说“困难少”的歌手少。

最大的课题是演歌
那么，到底是什么问题呢?
如果用数据表示课题的话，流出率高的部分是阻碍接触率上升的点。
例如，歌手演唱的部分，每15秒的流出率为0.885%。每隔15秒，每100名观众中就有1人逃走。
那么，在谁唱什么歌的时候，观众停止了观看呢?
最引人注目的还是演歌歌手。在倒数五名中占了三组。超过平均水平的21组中，达到了10组。
例如最差的山丘绿。
唱的时间只有2分钟左右。kis - my
幸运的是，由于后面的民放电视台节目中有广告，而且流入比较多，所以避免了接触率曲线大幅下降的情况。但是在这部分，如果流出率与平均水平持平，则此时的接触率接近18年的上升趋势。
同样，山内惠介和坂本冬美也很痛。
在前者，激烈的舞蹈和正式的小提琴使气氛高涨。后者则是金pri的3人敲鼓等，压制年轻层的努力闪闪发光。
但在开始的1分钟内，流出了7 ~ 10%。很遗憾，小爪牙的演出没能改变大趋势。

本来“演歌no”!?
演歌歌手的环节中，除了歌曲的部分以外，还有其他的课题。
比如，按照惯例，三山宏还挑战了吉尼斯纪录。可能是在意吉尼斯纪录的缘故，歌曲后半段的流出明显减少。但是在介绍曲子和剑玉的MC部分，累计有1成以上的观众逃跑了。
放了好几个魔术的水森香的情况也是如此。
歌曲部分观众被魔术吸引，流出接近平均。但是歌曲介绍的开头1分钟就失去了12%以上的观众。
演歌中这种模式不少。频繁进行补漏，现在已经从年轻层扩展到了3 -层。“原本就不想看演歌”的人，每年确实在增加。
但也有极少流出的情况。
“VIVA·LA·VIDA!”的五木广，和这次是第11次演唱《津轻海峡·冬景色》的石川小百合。
五木广在武田真治的萨克斯和肌肉美，还有奇子的鼓手的帮助下，虽然持续了不到3分钟，但还是控制住了流出。
至于石川小百合，仅用一套典型的演歌和演出就唱了3分钟。但流出仅为0.658%，远低于平均水平。也许是卡拉ok受欢迎的缘故，也许是很多观众认为还是值得一听，演歌也有成功的例子。
也就是说，真的是大多数人想听的演歌。或者是总动员防止流出的演出。看来演歌的生存之道是有限的。

冗长的MC也是课题
“虽然已经做过几次，但完全没有失去新鲜感。太棒了。”
M-1大奖赛中，上沼惠美子以严格的审查而闻名，绫濑遥让她这么说。这次是第三次担任红组主持，虽然也有报道说“不会失误”，但一打开盖子，从一开始就口误不断。
其他的MC，由于歌曲的准备不充分，经常拖延时间，渗透出了“咕嘟咕嘟的感觉”。SNS上也有很多人指出这一点。
“哇，哇，哇，哇!”
“今年的红白歌会准备比以往任何时候都要紧张吗?”
“把难得的歌曲节目的节奏弄得乱七八糟。”
“也要考虑让观众在大年三十看到冗长主持的心情。”
由内村光良、樱井翔、绫濑遥担任主持人的MC的平均流出率为1.23%。
比歌曲角高1.4倍左右。顺便一提，除了片头和片尾，红白的平均流入率为1.03%。也就是说，在歌曲环节提高接触率，在MC环节降低接触率。
尽管如此，上沼仍称绫濑遥是“第一次”，MC的收视率为0.651%。
还有其他以低于平均流出率的MC。
“岚和米津玄师”
“YOSHIKI和KISS。”
Official胡子男dism
“日本橄榄球代表队和胜利之路”
“鬼灭之刃和LiSA”
“AKB48世界选拔”
相反，老牌歌手登场的MC却引起了大量的流失。
关键是对NHK的贡献度等输送者的逻辑行不通，当年到底有多受关注，纯粹以话题力来选拔，如果连MC的待遇都不计算的话，观众就会流失。
作为在除夕播放的特别节目，在某种意义上可以说要求了理所当然的编辑方针。

特别企划的明暗
最后关于特别企划。
“Disney Cinema Medley 2019”的流出率为0.731%，低于整体平均水平。
特别是中村伦也和木下晴香的“hallnewworld”，以0.525%的成绩奋斗。借助《冰雪奇缘2》的大热，果然展现了迪士尼的强大实力。
但是，这一连串的“屁股定”却以1.02%打空。被认为是NHK番宣的栏目的评价也不高。
类似的现象也适用于NHK小品节目《LIFE》的相关栏目。
“红白×LIFE SP小品”的流出率为1.038。绫濑参与的“三津谷寛治失败”也只达到0.95，没有多大效果。
NHK的情况引人注目，与2019年1年的关系淡薄是其原因吧。
究极是岚演唱的“NHK2020歌曲”的“凯特”环节。
MC和歌曲部分的平均流出率为0.835。虽然比全体好，但与成为压轴的“岚出道20周年SP串连”的0.549相比，有很大差距。
虽然了解NHK想要宣传奥运会的心情，但与“想回顾这一年”的观众的心情并不相符。
如上所述，虽然不能断定红白2019是否为史上最低，但处处可见与时代的不匹配。
“听最适合那一年的歌。”
“在除夕通过歌曲回顾一年”
反省这个基本不充分的地方，下次希望在除夕播放匹配的节目。

近三年的红白接触率推移