现在有很多关于“如何挑选提琴”的帖子和讨论，个人觉得除了少数帖子外， 多数都没有说到点子上。为了提高广大琴友对提琴的鉴别和鉴赏能力， 我觉得有必要说说自己对此的看法。毕竟是一家之言，有不当之处， 欢迎大家讨论和指正。
首先说说高档琴和低档琴的区别：
市面上有很多种琴，有工厂流水线制作的，小作坊制作的， 也有个人制作的。那么怎么样来界定什么琴是低档琴，什么琴是高档琴？有些厂家自己标明高，中，低档琴。那也只是自家的标榜， 不是市场公认的。下面说说我心目中的低档琴， 先说做工材料， 因为这些比较实在。下面说了9条，前6条只要有一项符合的就是低档琴。
1.压板琴，是指面背板是用机器压制成弧形的，不是手工在厚的木板上刨出来的弧形。这种琴用了一段时间，板子就容易变形，极大影响琴的使用寿命。
对厂家来说，这样做的好处是大大加快了制琴的速度，提高了材料的利用率，节省了材料的费用。 很多几百元的工厂琴就是压板琴， 压板琴一般会偏重， 在手上掂量一下， 如果很重就要小心了。
下图是压板琴图示
2.面板选料不好。用年轮不均匀的，或者是年轮很宽，面板材质偏软的松木，还有用油脂含量高的
红松木做面板的。这种琴的低音往往单薄，发声朦胧，不清晰。
以上琴的面板都比较宽， 有些年轮宽但相对均匀， 有些不均匀，这些琴的面板材料选择都有缺陷。下面琴都有好面板。
这是一把上百万美元古琴的面板， 可以看出面板年轮很均匀， 只在边缘有一点点放宽。
3.背板选料不好。背板材料的选择没有背板那么苛刻，差的背板要不是非常硬（琴的高音尖细，炸亮。），
要不是很软的料（高音沉闷，小提琴拉起来像二胡声）。
上面低档琴的背板选材， 下面是高档琴的选材。
4.弧度不合理。面背板的不合理弧形会影响琴的使用寿命，也会使声音发音不实，音质不可能很好。
5.琴板薄厚以及粘低音梁的应力大小不是按敲击音和手扭板子的感觉来确定的。
6.油漆不能渗透到木材里。油漆如果渗透到木材里，会堵死木材的纤维空隙，使得琴拉一段时间不会具有潜力，
琴的泛音和柔和度不会提高，声音往往偏亮而刺耳。看油漆漆面， 好的油漆是透的油漆（说明杂质少， 木材纤维
没有被堵死），能清晰看到木髓线。
上面是劣等琴的油漆，不透明，连面板的年轮也看不出来。
这把琴的油漆属于半透， 可以大致看到年轮。 下面展示的是透的油漆， 高档手工仿制琴。
仿1743 “大炮”
仿1730 “克莱斯勒”
仿1740 “海菲兹”， 看背板的木髓线清晰可见。
再上一把古琴
7.琴头，肩纽，琴角，镶线等风格不一致。虽然琴的风格问题体现了制作者的审美取向，但是如果风格不一致，要么这把琴是多人完成的， 要么制作者手工技术不够好，或者制作者就完全不懂这些所谓的风格划分。市面上仿瓜式琴较少的原因（除了仿1743， 1742外）， 就是瓜式琴的琴头多样化， 非常难仿制，给流水线制琴带来了很大的麻烦。很多工厂琴也说是瓜式琴1743大炮，瓜式琴1742威尔顿， 其实仔细观察一下琴头， 多数是斯式琴的琴头，所以显得不伦不类。
以上是斯式琴头的照片，下面是瓜式琴的琴头照片以供欣赏。
8.内部角木，衬条修整切削不够干净，工整（考验制作者的刀工）。
9.弦枕高度不合理，弦枕上的弦槽深度不合适，顺滑。指板修整不好，指板高度不在26-28mm之间。
有人说上面的材料和结构不懂，也不可能花大量时间来了解，只会拉琴听声音。其实上面琴的结构和材料再好看， 作为乐器的琴最终被检验的标准是琴的声音。下面再谈谈提琴声音的鉴别知识，主要需要关注以下4个方面：
（1）声音的音色
人们对音色的感受往往会不太客观的，无法像长度和重量那样能具体量化。人的心理和听觉是相当复杂的，有很多因素会影响听者的感受。同一把琴在不同人的演奏下，会产生不同的感受。提琴的音色主要有分属于较沉着或较甜美的类型，世界上没有一把琴能囊括各种音色，所以十全十美的琴并不存在。
（2）声音的均衡性：
音质的均匀度很重要，好的提琴每根弦都产生均匀的音质，若不同弦产生不均匀的音质，则被称为“五度不准”，这是声音缺陷。普通的琴常会有这种现象。若只有一条弦有问题，而其他各方面都很好，可能是这条弦的问题，一般换根较粗或较细的弦， 便会有所改善。
（3）反应力
对于音色的评价，各人喜好感受不同， 可能偏于主观， 不会有一致的认定，但对于提琴发声的反应力， 通常演奏者会有相同的感觉， 一致的认定。 当演奏者轻轻拉弓， 提琴能不费力， 瞬间发出心目中的声音， 演奏时能够畅所欲言，能够随意表达音调旋律上的强弱快慢。这就说明琴反应的灵敏性佳，假如必须重力拉弓才能产生声音， 特
别是低音弦，那就说明是迟钝的反应力，拉这样的琴会使演奏者心烦气躁， 无法细腻专心地演奏，所以有人将提琴的反应力称为可奏性。挑选琴的时候，也有人用快弓拉琴来测试琴的反应力。
反应力不佳的琴，让人感觉上要用较大的压力去拉弓，这种缺点的原因可能来自面背板匹配不好，琴体的内应力过大，或是装配参数不合理等。这样的琴或许可以用下面的办法试一试：换用较硬的琴码，削薄琴板来改进声音的发射， 换用张力更大的琴弦等。
（4）声音强度与强弱范围
乐器实际的声音强度与听众感受到的听觉强度， 常常是不一致的。 原因在于人耳对听力强度的感觉会因不同的声音频率而不同， 所以在试奏琴时， 高低音都要尝试。 要评价一把琴的音量强度，最好在较空旷的地方， 而且最好和别的琴做比较，另外演奏者的施弓压力和速度， 以及弓杆中央或弓头，弓尾作为不同的施力点， 这些都会影响到
琴声的强度。
那么是不是音量最强的提琴就是最好的琴呢？个人认为这种结论并不完全正确，只能说是每个人的喜好不同。音量大的琴往往声音可能失之精致，委婉，一般就不适合柔美抒情的音乐，所以选用什么样的琴要看演奏什么曲子，要怎样表达演奏者的感情而定。好的提琴应具有宽广的声音强弱范围，就是演奏家常说的极弱音PPP到极强音FFF的
变化， 好琴的动态范围的差异往往能达50db, 而普通琴最多达到30db。 在本人的经验里，琴声和琴体结构的规律是：面板弧度高的琴会具有柔美的弱音音质，但无法发出高亢强音（比如仿德国斯坦纳琴），而面板弧度偏低平的琴，可以有较高强音，但在弱音演奏时就会发出嘶嘶干扰声和含糊的声音（当然弱奏音不理想除弧度因素外，还有其他原因）。
我的观点是轻轻拉琴（弱奏），如果声音不糊，能发出清晰明亮的声音一般就是好声音的琴；如果用重弓拉琴（强奏）， 琴声自然有弹性，不破音，就是有潜力的琴。
首先说说高档琴和低档琴的区别：
市面上有很多种琴，有工厂流水线制作的，小作坊制作的， 也有个人制作的。那么怎么样来界定什么琴是低档琴，什么琴是高档琴？有些厂家自己标明高，中，低档琴。那也只是自家的标榜， 不是市场公认的。下面说说我心目中的低档琴， 先说做工材料， 因为这些比较实在。下面说了9条，前6条只要有一项符合的就是低档琴。
1.压板琴，是指面背板是用机器压制成弧形的，不是手工在厚的木板上刨出来的弧形。这种琴用了一段时间，板子就容易变形，极大影响琴的使用寿命。
对厂家来说，这样做的好处是大大加快了制琴的速度，提高了材料的利用率，节省了材料的费用。 很多几百元的工厂琴就是压板琴， 压板琴一般会偏重， 在手上掂量一下， 如果很重就要小心了。
下图是压板琴图示
2.面板选料不好。用年轮不均匀的，或者是年轮很宽，面板材质偏软的松木，还有用油脂含量高的
红松木做面板的。这种琴的低音往往单薄，发声朦胧，不清晰。
以上琴的面板都比较宽， 有些年轮宽但相对均匀， 有些不均匀，这些琴的面板材料选择都有缺陷。下面琴都有好面板。
这是一把上百万美元古琴的面板， 可以看出面板年轮很均匀， 只在边缘有一点点放宽。
3.背板选料不好。背板材料的选择没有背板那么苛刻，差的背板要不是非常硬（琴的高音尖细，炸亮。），
要不是很软的料（高音沉闷，小提琴拉起来像二胡声）。
上面低档琴的背板选材， 下面是高档琴的选材。
4.弧度不合理。面背板的不合理弧形会影响琴的使用寿命，也会使声音发音不实，音质不可能很好。
5.琴板薄厚以及粘低音梁的应力大小不是按敲击音和手扭板子的感觉来确定的。
6.油漆不能渗透到木材里。油漆如果渗透到木材里，会堵死木材的纤维空隙，使得琴拉一段时间不会具有潜力，
琴的泛音和柔和度不会提高，声音往往偏亮而刺耳。看油漆漆面， 好的油漆是透的油漆（说明杂质少， 木材纤维
没有被堵死），能清晰看到木髓线。
上面是劣等琴的油漆，不透明，连面板的年轮也看不出来。
这把琴的油漆属于半透， 可以大致看到年轮。 下面展示的是透的油漆， 高档手工仿制琴。
仿1743 “大炮”
仿1730 “克莱斯勒”
仿1740 “海菲兹”， 看背板的木髓线清晰可见。
再上一把古琴
7.琴头，肩纽，琴角，镶线等风格不一致。虽然琴的风格问题体现了制作者的审美取向，但是如果风格不一致，要么这把琴是多人完成的， 要么制作者手工技术不够好，或者制作者就完全不懂这些所谓的风格划分。市面上仿瓜式琴较少的原因（除了仿1743， 1742外）， 就是瓜式琴的琴头多样化， 非常难仿制，给流水线制琴带来了很大的麻烦。很多工厂琴也说是瓜式琴1743大炮，瓜式琴1742威尔顿， 其实仔细观察一下琴头， 多数是斯式琴的琴头，所以显得不伦不类。
以上是斯式琴头的照片，下面是瓜式琴的琴头照片以供欣赏。
8.内部角木，衬条修整切削不够干净，工整（考验制作者的刀工）。
9.弦枕高度不合理，弦枕上的弦槽深度不合适，顺滑。指板修整不好，指板高度不在26-28mm之间。
有人说上面的材料和结构不懂，也不可能花大量时间来了解，只会拉琴听声音。其实上面琴的结构和材料再好看， 作为乐器的琴最终被检验的标准是琴的声音。下面再谈谈提琴声音的鉴别知识，主要需要关注以下4个方面：
（1）声音的音色
人们对音色的感受往往会不太客观的，无法像长度和重量那样能具体量化。人的心理和听觉是相当复杂的，有很多因素会影响听者的感受。同一把琴在不同人的演奏下，会产生不同的感受。提琴的音色主要有分属于较沉着或较甜美的类型，世界上没有一把琴能囊括各种音色，所以十全十美的琴并不存在。
（2）声音的均衡性：
音质的均匀度很重要，好的提琴每根弦都产生均匀的音质，若不同弦产生不均匀的音质，则被称为“五度不准”，这是声音缺陷。普通的琴常会有这种现象。若只有一条弦有问题，而其他各方面都很好，可能是这条弦的问题，一般换根较粗或较细的弦， 便会有所改善。
（3）反应力
对于音色的评价，各人喜好感受不同， 可能偏于主观， 不会有一致的认定，但对于提琴发声的反应力， 通常演奏者会有相同的感觉， 一致的认定。 当演奏者轻轻拉弓， 提琴能不费力， 瞬间发出心目中的声音， 演奏时能够畅所欲言，能够随意表达音调旋律上的强弱快慢。这就说明琴反应的灵敏性佳，假如必须重力拉弓才能产生声音， 特
别是低音弦，那就说明是迟钝的反应力，拉这样的琴会使演奏者心烦气躁， 无法细腻专心地演奏，所以有人将提琴的反应力称为可奏性。挑选琴的时候，也有人用快弓拉琴来测试琴的反应力。
反应力不佳的琴，让人感觉上要用较大的压力去拉弓，这种缺点的原因可能来自面背板匹配不好，琴体的内应力过大，或是装配参数不合理等。这样的琴或许可以用下面的办法试一试：换用较硬的琴码，削薄琴板来改进声音的发射， 换用张力更大的琴弦等。
（4）声音强度与强弱范围
乐器实际的声音强度与听众感受到的听觉强度， 常常是不一致的。 原因在于人耳对听力强度的感觉会因不同的声音频率而不同， 所以在试奏琴时， 高低音都要尝试。 要评价一把琴的音量强度，最好在较空旷的地方， 而且最好和别的琴做比较，另外演奏者的施弓压力和速度， 以及弓杆中央或弓头，弓尾作为不同的施力点， 这些都会影响到
琴声的强度。
那么是不是音量最强的提琴就是最好的琴呢？个人认为这种结论并不完全正确，只能说是每个人的喜好不同。音量大的琴往往声音可能失之精致，委婉，一般就不适合柔美抒情的音乐，所以选用什么样的琴要看演奏什么曲子，要怎样表达演奏者的感情而定。好的提琴应具有宽广的声音强弱范围，就是演奏家常说的极弱音PPP到极强音FFF的
变化， 好琴的动态范围的差异往往能达50db, 而普通琴最多达到30db。 在本人的经验里，琴声和琴体结构的规律是：面板弧度高的琴会具有柔美的弱音音质，但无法发出高亢强音（比如仿德国斯坦纳琴），而面板弧度偏低平的琴，可以有较高强音，但在弱音演奏时就会发出嘶嘶干扰声和含糊的声音（当然弱奏音不理想除弧度因素外，还有其他原因）。
我的观点是轻轻拉琴（弱奏），如果声音不糊，能发出清晰明亮的声音一般就是好声音的琴；如果用重弓拉琴（强奏）， 琴声自然有弹性，不破音，就是有潜力的琴。
