【触弦】真实的理想：匠心极致，雪腴霜腻

理想的配置：
免不了俗，先把材料配置摆给大家，虽说对于理想中的吉他，配置显得举重若轻，但耀眼的配置谁又说不是锦上添花呢？有过友商跟琴友说材料配置不重要，工艺最关键，这句话白白认同一半，工艺的确重要。可是，如果材料不愿意用最好的，那么工艺怎么就愿意用最好的呢？
两种配置：
雪腴提供两种音梁风格，分别为Lattice Bracing（网梁）和Double Top（双面板）
面板结构及材料：
网梁结构大师级德国云杉或大师级加拿大红松（可选）
双面板结构大师级加拿大红松+大师级德国云杉
背侧板：
网梁结构全单板可可菠萝
双面板结构全单板马达加斯加玫瑰木或巴西玫瑰木（可选配）
琴颈：
大师级西班牙红松
指板：
大师级非洲乌木+悬浮式抬高指板
弦钮：
克罗地亚手工镀金弦钮Baljak Marinko & Filip Baljak
被Smallman、豪瑟四世等世界著名制作师使用。
琴枕：
通透如玉的高级牛骨
音梁：
径切西班牙红松＆径切德国云杉
装饰：
实木枫木，数十块珍珠母贝。
漆面：
极亮的法式虫胶漆
结构：
澳洲网状音梁结构/德国双面板结构

外观篇：

拿起雪腴，最夺目的，一定是拜占庭式建筑风格音孔饰圈，我们放弃常见马赛克式拼接，由十数块珍珠母贝或十数块实木枫木百分百手工镶嵌，使其无比耀眼。

细细打量，琴头特殊镂空弧面风格与孔花呼应，弦钮使用克罗地亚的Baljak！克罗地亚与拜占庭的爱恨情仇谁又说得清楚呢？
琴码饰面也由珍珠母贝与牛骨完成镶嵌，作为外观重点，音孔饰圈、琴头、琴码风格呼应是古典吉他装饰文化的重要组成。
侧板底部意外的使用枫木完成现代几何拼接，给这件历史浓厚的乐器注入一丝现代气息。
另有一些其他细节，琴头背部饰面，甚至于指板标示；不敢相信这是法式漆，因为细致涂装获得了硝基漆的光亮质感。理想的吉他，应该甚至于超出理想！

理想的声音：
雪腴的声音方面，这次我们细致一些，从音量（可用分贝测试仪），音色（理想的味道和声音质感，音色变化），延音和远达性，动态（音量变化，声音敏感度），声音均衡性（音量音色均衡）这五大方面来阐述。
音量方面得益于澳洲网状音梁和Nomex双面板制作的运用，面板的重量和厚度得到了最大程度的降低，这使得面板获得最大幅度的震动空间，且网状音梁和双面板的结构强度使得面板虽然极薄，但是比起传统吉他面板却更加稳定可靠，自上世纪90年代开始，网状音梁和双面板给这件传统弹拨乐器注入了新的生命力，令人兴奋的使雪腴获得如工业革命般的音量提升！在雪腴上，音量是你最不需要担心的地方，毕竟工业革命，马车和内燃机是不可同日而语的。你我都清楚，音量问题是原声吉他最大的局限。有的人说音量不重要，一辆汽车，我们可以只开100的速度这是我们的自由，但她必须有200甚至300的速度，这是她的性能。注意，遵守交通规则。
音色和味道，有人喜欢白松的冷冽，有人喜欢红松的温暖的音色，我在选在自己的琴的时候从未想过红白松的问题，因为Cooper是双面板。在双面板上，外板是红松，内板是白松，黑科技般的解决了我们的选择困难。有人说，现代结构的琴味道不好，我并不否定现代琴想做出好的味道更难，但如果现代结构琴的味道不够出彩，约翰威廉斯为什么用网梁Smallman，大卫罗素为什么用双面板达曼，格莱美杰森为什么使用双面板瓦格纳，那我想，大抵是没有遇到足够优秀的现代结构古典吉他。雪腴给我的感觉，就像奶酪，故取名雪腴，是淡淡的奶酪，并不十分浓郁，刚刚好，这也是我们对雪腴的要求。我曾经说过自己卖过一把原本自己很喜欢的琴，但是声音容易腻，所以卖掉，那把就是河野贤，我们在之前差不多给大家带来过十多把河野贤80年代左右的作品。河野贤给我的感受有很多，但一开始最吸引我的地方在最后却让我有些不适，河野贤，很甜（这句话让我想起了农夫山泉，有点甜什么鬼），但我觉得过了，一开始很吸引人，但弹一段时间后，觉得容易腻，味道的均衡性，是至关重要的。音色变化有一个十分有趣的现象，这世界上大多优秀网梁结构吉他，都为红松，大多优秀双面板吉他也为红松；虽说都为红松，但背后的原理却不尽相同。之所以网梁吉他选择红松，是因为白松的网梁吉他音色很难控制，右手稍不注意，就容易发出尖锐的声音，这是网梁结构的特点，故用红松来中和这一特点，实际这也刚好反映网梁结构天然音色变化很强的特点，这也是为什么我们的双面板结构的音梁仍然使用网梁的重要原因，大大加强了音色变化；双面板大都使用红松的原因却不尽相同，因为我们看到的双面板的红松都为外板，而内板是看不到的，双面板结构普遍来说使用外红内白或者外红内红的更多，外红内白的音色兼顾，外红内红则风格浓郁，根据喜好都可以做，目前视频中我们的制作都为外红内白。手指角度稍微调整，音色就完全不同，我想，作为直接发声乐器，这是古典吉他最大的魅力体现。

延音和远达性对于国际比赛的重要性我想不言而喻，得益于面板的充分震动，使得雪腴的延音和远达性都获得了极大提升，在几乎所有的古典吉他国际比赛，接近三分之二的职业演奏家们选择现代结构古典吉他和自己一同演绎，要知道，国际比赛的场地往往是专业音乐厅，场地十分开阔和巨大，评委和演奏者之间有一定距离，如果音量、延音、远达性不够，那么对于比赛而言，对于演奏者而言，是灾难性的。
音量变化和声音敏感度一定有一个前提，即本身的音量空间足够，只有本身的音量足够大，我们才能来谈音量变化，如果本身音量较小，又谈什么音量变化呢？一把琴最大音量是30，那么音量变化我们数值化，是0到30，另一把琴最大音量是70，那她的音量变化就是0到70，结果不言而喻。雪腴的声音非常有弹性，很小的力量就能驱动，这一大优势，就是极强的易驱动性，极轻的碰触也能发出清晰的声音，而极大的发力下，又不产生“打击音”，极大的帮助演奏者演奏音乐，带来更高的音乐张力和强弱变化，对于提升音乐表现力有着极强的优势。

声音均衡，对于制作家来说，是最难的功课，也是永恒的话题，制作中必须心系全局！任何的一次打磨，哪怕只有0.1毫米的偏差，都会使均衡性遭到致命打击，“去爬苹果树，没想到口袋中的梨在爬树时掉了下去”。均衡，也是衡量一把琴最重要的标准之一，任何的不均衡，都会使得演奏体验大打折扣。音量均衡也是最容易直接体会到的，一把琴，如果低音音量盖过高音，即使低音做的再好，但演奏体验的第一感觉会是“高音不好，声音出不来”；如果高音音量强于低音，演奏的第一感觉往往是“低音不够有力度”。均衡在我看来，在高端琴上是很重要但也很基础的一点，对于雪腴，我的感受是马拉松都能夺冠了难道不会跑一千米吗。

理想的手感：


在我们的研发中，我无意发现一个十分有趣的巧合。美国的杜邦公司，在上世纪20年代发明了尼龙，尼龙的发明诞生了尼龙琴弦，在塞戈维亚不竭余力的推广尼龙琴弦下，尼龙琴弦得以普及，古典吉他的音量产生了第一次飞跃，在尼龙普及的今天谁能想象，曾几何时尼龙是作为创新材料被发明到世界上的；上世纪60年代杜邦又创造了Nomex（一种极轻且强度极高的创新合成材料），90年代德国两位世界巨匠达曼和瓦格纳利用Nomex制作蜂巢状面板夹层，诞生发明了双面板古典吉他面板（由两张实木面板组成的单张面板），古典吉他的音量产生了第二次飞跃！对于古典吉他来说，这两项发明毫无疑问都是古典吉他音量史诗级的跨越。
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弹性，琴弦本身有弹性，但是如果琴本身的张力太大，那么，琴弦的震动就被极大限制，好的弹性的面板得到了更大的声音，让右手获得了如生命般活跃的弹性。我下定决心定下的吉他是Cooper，最难以忘怀的，就是Cooper的手感；在雪腴制作之初，我们就下定决心要让雪腴获得完美的手感，右手方面，琴弦在吉他上仿佛有了生命，在没有接触优秀的双面板吉他之前，这种感受是从未有过的，古典时期的曲目往往伴随着大量的音阶，我们往往忽视掉的，也正是右手的手感，琴弦的弹性，弦间距的细节把控，以及琴的发声速度，也许是不够敏感的吉他在这些方面未从考虑，当然面板的厚度如果太厚，怎么可能敏感呢，这是物理层面决定的。雪腴的右手手感帮你打开新世界的大门。

左手手感，我想大家相对更为熟悉，影响最大的一定是弦距，以及，张力和品丝弧度，以及相对陌生的，指板纵向弧度；有人说弦距不是越低越好，因为弦距低了以后，声音的能量感会受到影响，但如果琴本身的能量感，音量已经足够大了呢？
弦距方面，得益于指板纵向弧度和抬升指板角度的精工细作，一弦12品弦距不可思议的在3mm，六弦12品弦距不可思议的不到3.5mm，如此极低的弦距，对古典吉他意味着什么我想不言而喻。当然，并不打品，而且雪腴，很难打品，为什么低弦距却不打品，这就关乎到指板纵向弧度的问题了，在下面。
有的琴弹了以后，我们会觉得手感很硬，会想，这是否是弦距太高或琴弦张力太大导致的，而事实上，之所以硬，其最主要原因，是面板音梁太大导致的，但如果做的音梁足够小，对于传统琴来说，小的音梁无法承受面板受到的琴弦拉力。但对于双面板来说，得益于Nomex的高结构强度，那么不但面板能够振动更加充分，琴弦的振动也就可以更加充分，而能振动充分，面板弹性也就是最大的原因，左手压弦无比舒适，仿佛琴弦的张力降低一样，这并不是玄学，上手五分钟的左手圆滑音，左手大横按，左手的难度一下子极大降低，原本容易按错的地方突然容易了很多，我想，这也是为什么大多这也演奏家选择双面板的重要原因。

品丝弧度是横向的，很多低端的古典吉他并不曾从这个角度考虑，如果大家想一下钢弦吉他的品丝会发现弧度很大，为什么做弧度，为了横按手感，使得横按时不容易出现杂音按不实的情况，轻轻松松搞定大横按；但是古典吉他的品丝弧度则不那么容易，因为琴弦的材质和张力远小于钢弦琴弦，所以琴弦振动幅度远高于钢弦吉他，那么品丝弧度做了以后如果指板不做特殊调整，则会容易打品，由此，希望获得好的左手手感，面板张力、弦距、品丝弧度，以及接下来要说的指板纵向弧度，缺一不可。
指板纵向弧度，按住六弦的十二品，五品品丝就成为了中分点，而五品品丝顶端到达琴弦之间的距离，就是简单观看纵向弧度的方式，但并不严谨，因为，每一品的弧度都是有矫正的，否则品丝的位置改变就会影响音准，而极佳的指板纵向弧度即能达成优秀的不易打品。

送弦活动今晚公布，一会儿回家就@最终名单

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为白哥打卡

悬浮抬升指板，和监听音孔这两个点儿没讲哦@白子童

最终，我们决定将琴弦送给这五位琴友，每一个认真生活的人，都值得被认真对待！感谢你们认真写下梦想的吉他，如果有机会，一定试试雪腴，相信一定不会让你们失望。
@Youth依旧
@浅行人归
@喵嗨森
@在没你的路漫漫
@lanya707
请各位把地址私信给我，我们将把每人获得的三套琴弦送出。关注百度古典吉他吧，关注触弦，更多好玩，专业，有奖的古典吉他活动等你来参加！

写的不错，大哥喝🍺

祝贺！

哎呀！小白真是一个有追求的新时代好孩子。