来自法国的娜塔莉．德赛（Natalie Dessay）就是这类少数民族的新生代佼佼者。如果曾聆听过她的三张个人专辑，所有人都会毫无异议地赞同她正是最有前途的花腔女高音之一。德赛的第一张个人专辑《莫扎特音乐会咏叹调》展现了无与伦比的精致唱工，她甜美的嗓音拥有绝对透明清澈的「莫扎特式」质感；而第二张《法国歌剧咏叹调》专辑，更是全面性突显德赛非凡的演唱实力；到今年的第三张个人专辑《练声曲》，德赛又再度证明她将演唱技巧隐藏在艺术风格的高度智慧。
在《法国歌剧咏叹调》专辑里，您就可以享受到德赛咏唱出来的吉光片羽。如果她在《莫扎特音乐会咏叹调》里声音像波蒲般甜美，那么在《法国歌剧咏叹调》又如朵伊德肯（Christina Deutekom，荷兰花腔女高音，以夜后一角闻名于世）的威力，自最弱音至极强音，德赛竟是恢恢乎其于游刃必有余地矣。
而德赛的最新专辑《练声曲》更是一种全新的突破，拉赫曼尼诺夫与拉威尔的《练声曲》、圣桑的《夜莺与玫瑰》、小约翰．史特劳斯的《春之声》圆舞曲等这些着名声乐曲，要唱得光鲜亮丽抑或有血有肉，端看歌手如何诠释之，德赛不可思议地兼具外表与内涵的双重质感。当我们看待花腔乐段如烟火般灿烂，转眼即逝，德赛却让人期盼黎明，期盼一位未来的伟大花腔女高音。
在《法国歌剧咏叹调》专辑里，您就可以享受到德赛咏唱出来的吉光片羽。如果她在《莫扎特音乐会咏叹调》里声音像波蒲般甜美，那么在《法国歌剧咏叹调》又如朵伊德肯（Christina Deutekom，荷兰花腔女高音，以夜后一角闻名于世）的威力，自最弱音至极强音，德赛竟是恢恢乎其于游刃必有余地矣。
而德赛的最新专辑《练声曲》更是一种全新的突破，拉赫曼尼诺夫与拉威尔的《练声曲》、圣桑的《夜莺与玫瑰》、小约翰．史特劳斯的《春之声》圆舞曲等这些着名声乐曲，要唱得光鲜亮丽抑或有血有肉，端看歌手如何诠释之，德赛不可思议地兼具外表与内涵的双重质感。当我们看待花腔乐段如烟火般灿烂，转眼即逝，德赛却让人期盼黎明，期盼一位未来的伟大花腔女高音。
