永远也猜不到她下专会是什么风格以前就没猜对过，随意吧，好听就够了

《Fearless》对于乡村乐界是噼里啪啦一道天雷，村里在这张之后开始全力捧泰勒斯，翻看那些年的CMA，年专年艺几个白男里夹一个泰勒斯，最后她获奖。无畏的作曲是很流行化的，甚至泰勒斯改掉了首专里的乡村口音，除了保留了一些乡村乐配器，整个就是流行专。她让乡村乐的受众从村里人扩宽到了全美国甚至全世界的青春少女，靠的是天才的流行旋律和她在开场曲写到的她整个职业生涯最擅长的成功秘诀“Capture it，remember it（捕捉这个场景，铭记这个场景）”。而她备受评论界好评的除了前面些，还有很重要的一个特质早慧：在第二首歌，她写了她的高中闺蜜的故事，写了她和闺蜜面对爱情做了不同的选择最后we both cry，她认识到了爱情与梦想都是会带来伤痛的，但是又警醒年轻女孩们young love的不成熟，而时间几乎可以治愈一切。很多少年艺人要么无脑要么喜欢探索更加成熟深奥的话题，而成熟艺人早已错过年轻时的体验，而她的早慧让她体会到了16岁时正在获得的智慧与人生，从而脱颖而出。

说的不错诶

而到了《Speak now》，她的写作几乎完全成熟了，她洋洋洒洒把自己的人生体验统统写入。这里引用一个豆瓣评论：三张专辑她就已经将乡村女歌手的价值挖掘完，她早慧（mine）、深情（sparks）、自省（december）、纯真（grow up），还具攻击性（revenge）和稍微僭越道德（同名），相比惊人的创作才华，她在艺术人格上的打磨更是不俗。转型是让她的女性形象更现代化的唯一选择。（---V.Dunham）
而在曲风上，除了已有涉及的乡村流行和民谣（The best day）在这张专辑继续延续，她在这张的后半张大玩PopRock，《the story~》《Better~》《haunted》摇得Bee飞nail炸，《long live》可能是主流乐坛近年来最好的场馆摇滚了。

你霉的fearless到red一直都是pop rock多于country pop的存在

先收藏了，等更

喜欢false god这种的，来点爵士吧

Lover用了不少R&B，希望下专往R&B靠拢

赶上直播

ts8爵士专

red就是她的实验专，各种元素被她用高超的songwriting运用自如，开头曲不知道的以为点进了一张indie rock专辑，随后就是两首民谣influenced流行，然后dubstep，抒情长诗，流行，摇滚，民谣交织进行，最后民谣结束。除了被夸烂了的前半张，begin again也是绝佳的收尾，长短句绝佳的韵律感，三个简单又意味深长的词，配合连贯叙事进行的词曲，是她至今为止写的最好的民谣。另外，break burn end和begin again形成的循环再加上i wached it...的第三人称可以说两句塑造了一个高深莫测的女观察者形象，她不再是经历者，而是在上帝视角观看爱情的必经循环一次次开始

89其实大部分都讨论过了，合成器和synthpop，但是和emotion不同的是，她其实目的不在于做一张80s复古流行，她永远都是套层壳子做自己的那一套东西，所以后半张，她直接把dreampop,嘻哈，和从好姐妹洛德haim那里学来的那些东西一并放了进去。值得一提的就是badblood的原版其实已经用词作和节奏构架了一个嘻哈架构了，所以feat一个rapper可以说是顺理成章的，这也全是reputation的小伏笔了

reputation就是trap influenced，LWYMMD做得其实挺超前的，从bilibili的大火就可以看出来霉奶奶是有流行嗅觉的，anyway其实这张最好的其实是那些用电声话做出了一种云雾雨听感的曲目，delicate和so it goes,把后者放到一张小众R&B艺人专辑里受到的待遇绝对不是现在这样

Lover的解题关键是爱人之人，本体在我也就是泰勒斯本人而不在于她的爱人身上，她在尾声也说了u r what u love。首尾两首歌可以说是核心曲，两种心情描写了雨后阳光这一意向，首曲是简化制作的魔城流行，意在体现雨后天晴的轻松喜悦，尾曲用合成器缓慢推进，亮色的钢琴画出晨曦，意在体现雨后天晴的明悟解脱，从而点出雨后天晴的根本原因：u have to step into the daylight and let it go