回复：【高级浪】深度探索14家扬州琴厂：漫谈鉴琴百科

首先说下普及琴这张。琴弦用的是乐圣特制，这种琴弦自加持圆润厚重的音色特点。这张混沌是符合这个路线的，但音色比起真正好琴的“圆润”还差不少距离，有些区域音色还停留在“干”的层面。曲子第二个音，一弦的散音一出来，瞬间就能感受到还“干”的气氛。包括在泛音上，中音区12弦的泛音，都有穿透力不足的感觉。按音到了高音区，突然产生的尖锐声是存在的，这也是缺少润度的表现。但中低音区还行，比如三分钟左右在中低音区的两句，余音、下沉、穿透、润度，各方面能在这个价位的产品上拿到一个良好的成绩。之所以选这张琴录音，是因为这张琴具有代表性，能体现出典型的“厂琴式不匀”、“厂琴式音色”等等特点。弹得时候就感觉这个琴有点抗指，后来量了一下，果然是6mm。

然后在说下对比的这张老琴。
首先这个琴据说有十几年的历史，中途已经翻修过几次。这个琴很厚，比一般的琴要厚1.5倍不止。价格上，只能说是天文数字，反正我是不可能买的。音色路线依然是“圆润”，但因为是老琴了，还多了一些“松透”的属性。虽然录音听到的声音不大，但现场弹这个琴带来的能量还不小，手指按弦能感觉到清晰的能量反馈。这还用的是冰弦，如果换成钢弦，我估计能量还要再大。亮点是高音区不错，和普及琴尖锐的高音比起来，这个琴润了太多。高音给我带来的感觉是游刃有余，进退自如。有人可能说少了点骨力，这也是确实。太润的高音大概率伴随着骨力的缺失。中低音区和高音一个路子，基本均匀，到了9徽左右的位置，给我的感觉是余音足。6分55那边的进退淌下，可以体现这个琴的余音曲线，如果把琴弦换成太和，余音可能会提升不少。那这个琴的缺点是啥呢？首先我觉得有点过于柔了，一张老琴需要有“老声”。什么叫老声？我个人感觉是：当一个本来没有弹开甚至还有点闷的琴，经过岁月的洗礼，通过弹奏使琴松透，将音色舒展开来，穿透力和下沉感结合生成一种古韵，叫得老声。可能大多人还不懂，那就听听那些老古董的录音。这个琴的音色没有感觉到“老声”，虽然是厚重圆润了，但弹起来还是新琴的感觉。第二是泛音不够好，只能叫中规中矩，高音弦还有点哑，泛音配不上按音。第三就是价格太高，反正也买不起，所以看看就行。

由于和王老板一见如故，又是老乡，对面也给了我一个比较低的拿货价，所以黄不去面子，就决定拿一张生漆琴。视频里的混沌我量了一下，除了6弦是6mm外，其余各弦也超了。像这种情况，以我的标准是肯定不行的，如果要拿这个琴，就必须要降岳山。
降岳山虽然是常规操作，但肯定有风险。特别是超过0.5mm高度的下降，容易出现砂音的情况，由于我不清楚这家琴的属性，要拿这琴我就必须在现场把岳山降好，确定没有砂音。王老板听说我降岳山的技术比较好，想见识一下，我表示愧不敢当，盛情之下只能献个丑。

既然说到降岳山，在这里也就多花一点笔墨。
很多帖子里都出现了“降岳山”这个话题。毕竟现在某宝的抗指琴多如过江之鲫，不少琴友深受其害。即便一开始不抗指，不少练习琴伴随时间，也会出现塌腰情况。动手降岳山成了琴人希望掌握的一项技能。吧里有很多琴贩子已经很熟练这个“业务”，因为在琴厂经常挑到音色不错，但有点抗指的琴，难道就放弃了？不，琴还是要的，降个岳山就行。
在下挑琴数千张，降过的岳山没有一百也有几十，希望用自己的粗略之见，给吧友带来帮助。

第一步，判断。
首先要看这个琴能不能降岳山，并不是所有琴都可以降。有些琴虽然抗指，但已经有一些砂音打板，这种情况肯定是不能降的，降了只会砂音更严重，甚至直接报废。如果一开始按音很清晰，只是抗指，没有任何砂音打板的趋势，这种情况才能降。
下面，判断降多少。这里要注意，不是看岳山的高度，而是看7徽各弦的高度。先用钢尺垂直于琴弦后侧，测量7徽处各弦弦底距离琴面的距离，最佳高度为7~1弦：5/5.5/6/＜6.5/6.5/＜7/7，单位mm。以上标准，作为练习琴，56弦可以再适当放宽0.5mm。根据这个标准，判断需要下降的高度。中低风险下降距离0.5mm，中高风险0.5~1mm，高风险＞1mm。如果7徽处需要降的高度超过1mm，建议放弃。

第二步，拆弦。
这一步是废话，但还是提醒拆开的琴弦绕好，不要折，万一琴没报废，弦先报废。
第三步，前期准备。
用美纹纸，把岳山的四周贴起来，防止将岳山过程中刮伤琴面。再准备好：全琴美工刀片、干磨砂纸240/400/600/1000目、4000目抛光棉、凡士林或家具蜡。

下面开始用美工刀片削岳山，琴下做好防滑措施。双手持刀片两端，刀口略微弯曲，与需要下降的岳山部分，最左侧木料接触。不发呆力，需要巧劲，将全部力量集中在刀口和岳山的接触面上，迎合琴面的弧度，顺着岳山的弧度往下刮。
整个过程，刀片犹如木工用的刨子，通过“刨”的方式，将岳山一层层的刨开，最终达到降低的效果，并非把岳山强行砍掉一大块。每一刀下来，应该明显看到岳山被刨掉一层薄薄的木皮。刚开始可能用不上力，发力不流畅，甚至感觉刨不下来，那很正常，不要着急，继续适应，大约十刀之后，可以初步找到感觉，随后越来越流畅。
那么，我们需要刮多少刀，才能达到需要下降的高度呢？就目前我的经验来看，大约每80刀，也就是说每刨掉80层木皮，可以下降0.5mm。不过初次尝试者，由于力量掌控不好，建议每20刀就停下测量弦高，以免降多，不可挽回。

技巧总结。
第一，发力是柔劲，不是蛮力，要找感觉，不能心急。
第二，岳山高度由岳山最左侧的部分决定，通常刮完后，会明显看到左侧塌下去，视觉上不和谐，那么可以继续用刨的方法，刮右侧的木料。要注意的是，岳山本身是有弧度的。左侧一定高于右侧，这样设定可以锁死琴弦，让琴弦始终和岳山紧密结合，从而产生完美的共振。如果削完岳山后岳山弧度平了，那弦很可能就会虚，所以需要进一步调整。继续用刀修整右边的部分，右侧部分和岳山高度基本无关，可以根据实际情况进行修整和下降。
第三，如果要美观，就不能从需要降的部分开始削。比如我要降6弦，如果仅从6弦的部位开始下刀，降完会看见岳山从六弦处，哗啦一下塌下去，不流畅，而为了达到流畅的效果，就必须从更前的位置下刀，整个过程一气呵成，方能美观。
第四，下刀方向，降567，下刀方向可以朝着自己，但如果降123，下刀方向就可以向外侧，一刀下去，直接刨出岳山，成品效果是最流畅的。
第五，计算。
有些琴全弦都高，而且伴随塌腰等情况，每个弦需要下降不同的高度，比如1弦要降0.8，二弦降0.5，三弦降0.3。那么刮的时候，就是从3弦开始往1徽外侧下刀，用“一刀到底”的方法，降好三弦的0.3，大约50刀之后，二弦其实也跟着降了0.3，剩下只要再降0.2。然后我们再从二弦的外侧开始降，依然是一刀到底，二弦的0.2降好之后，一弦其实已经降了03+0.2=0.5了，剩下只需要再将0.3就行。经过计算和控制，将需要下降的部分做到一刀到底，可以最大程度保证岳山形状的美观。

降好的岳山表面肯定有很多刀印，先用240目干磨砂纸打磨平滑，注意过程不要太用力，只要平滑就行，因为240目砂纸很强，已经足够打木头，当然，也可以借助240目砂纸适当修正岳山弧度，另其美观。完事后，依次用400/600/1000打磨，1000之后用抛光棉，沾点菜油或者凡士林进行抛光。有些木料经过精细打磨，会更加光彩夺目，显现出其中的金丝木纹。有些材料木纹毛孔较大，细腻打磨后出现材料毛孔属正常现象。

全部完事后上弦。上弦这里就不多说了，具体参考50楼回复，有51分钟的上弦教学。上完后重新测量7徽弦高，如果达标则成功完事。如果还没到，则根据之前下降的刀数，推算每一刀大约下降的高度，再经过计算需要降多少刀，进行返工。要美观，第一次降岳山难免得反复几次。

我估计，即便我在楼上说了一大堆，萌新也依然看不懂。所以为了更直观的展现这个过程，我也特意做了个视频，将全部过程记录下来，并且还花大精力添加了字幕，希望给有需要的琴友带来参考，链接见回复。

最后提示：降岳山有风险，若非必要，请勿轻易尝试。

回归正题，由于降岳山篇幅花的笔墨太多，关于这家琴的生产情况，我就简单说一下带过。首先说木工——这家琴厂没有木工。其实上面已经说了，由于这家琴的老板是漆工出身，并不会木工活，所以情况就是，这家琴所有的木胚都是从外面调货，直接调成品，他们只负责做漆工部分，然后去销售，类似外包加工的感觉。这种情况在扬州其实数不胜数，因为很多当斫琴师或者开厂的老板都是漆工出身，就算自己买个木头回来挖，效果也可能很差。如果招不到有经验的木工，还不如外面调货，直接做漆来的有效率。

既然有些厂只做漆，必然有些厂只做木胚。其实一张琴音色的好坏，木料本身与槽腹结构的处理占了七八成，而这些全都是木工活。可以说，木工是决定音色的。那漆工是干啥的？漆工决定工艺，抗指沙音打板都是漆工控制的。一个优秀的漆工可以将木工的成果锦上添花。而一个不好的漆工，不仅会破坏木工的成果，还会做出一堆的砂音打板。
通过以上这段文字，大家是不是意识到了什么东西？
没错，在扬州古琴市场，想捡漏，想找好音色，必须先知道斫琴师干不干木工。或者说明白点，这个斫琴师的木工活能干到什么程度，他的木胚能不能卖高价？据我所知，目前扬州单靠做木胚生存的还真不多，能卖高价的更没几个。木工是稀缺行业，有手艺的木工早就被各大琴厂挖走了。但如果你不想花几万甚至十几万买名家琴，又想在扬州捡漏好琴，找到这些强大的木工就是一个捷径。接下来的一家琴厂，我会详细去说我找到的这样一个木工。

原谅我又偏题了。再说这家琴厂，因为他们只干漆工，并且又是顶级大厂出来的，整体工艺上问题不大。检查了下车间，味道不大，但由于他们也做腰果漆琴，所以还是有味道。至于他们的生漆琴，老板这个人比较厚道，他自己承认，为了节约成本，生漆琴的裹布还是用腰果漆做，但从粗灰开始，百分百纯生漆。这也是目前很多大厂的制作模式，为啥生漆琴还是有点微微的味道？因为裹布用了腰果漆。