我正在努力学唱《祥林嫂》洞房一段“我老六今年活了三十多”，这段范派唱腔激荡回旋，高低错落，快慢结合相当烘托现场气氛，真的感觉范派小生唱腔的男子气慨十足，要尽量学好，老实说学好这一段不容易，感觉这越剧也不是人人都能唱能唱好的

我也是这个看法，但绝没有贬低尹派及尹大师的意思，只是觉得范大师的嗓音粗旷，更接近于男性的发音，用我们四川人的话来说就是声音“牤处处的”。

感觉现在的越剧比当初的要复杂了，听过解放前越剧的唱腔录音，感觉不论是在腔调上还是伴奏上都比现在的要简单。

不得不说越剧吧里少点无谓的争执吵骂攻击，多点交流宽容评论，这才是正理，吧里吵骂攻击太多，真的影响人的心情，也影响越剧吧的声誉，当然对吧的主体————越剧本身来讲就更没得任何帮助，这样的帖子多了有百害而无一利。

感觉对于我来说，对越剧（各派）就是要多听多看，反复听反复看（包括所有的越剧流派），借此提升自己对越剧的欣赏水平，对于一个非本土的外乡的越剧爱好者来说这应该是唯一有效的途径。

越剧吧应该整顿清理，而且应该下重拳彻底治理，越剧是一种文雅的艺术，作为他的交流吧也应该是一个理性文明的吧，而不应该充斥谩骂粗俗甚至是脏话连连，这个与越剧这种清雅的艺术形式格格不入，真的希望不要再出现令人不爽的言辞话语。

我在想艺术类的国家一，二，三级演员的技术职称，对应到工程类的技术职称怕要相当于高级工程师，工程师，助理工程师，在党务行政类职称里，怕要相当于高级政工师，政工师，助理政工师，我外公评的是建筑工程类的工程师，我老汉儿评的是助理政工师。

文艺是不是需要政治化阶级化，越剧是不是需要政治化，艺人（包括越剧）需不需要政治阶级立场，建议去读一读毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》，就明白了。

本人体会：多看，多听，多思，慎言，重行动。

会长期关注越剧，长期关注越剧吧，对越剧要多看多听，对越剧吧要多看多思慎言，对这以上两点要说到做到，重点落实到行动上，观点立场上要坚持自主，扬正抑邪，亦不能人云亦云，多论戏，少论人或不论人（演员的个人私人生活）

刚刚看完央视11戏曲频道的“纪念尹桂芳诞辰100周年”的专题节目“角来了”（上），呤听了七位尹派传人的演唱，听说还有中，下，等着看。

我喜欢听，看越剧，但分不出流派来，只知是越剧，要说是迷的话也只能说是“越剧迷”，就是觉得不管那派，只要是越剧的曲调他就好听，就喜欢，还是那句话正因为喜欢，我才要多听多看越剧。

因为身处四川，喜欢越剧和懂越剧的人极少，比不得江浙沪，完全没有那种浓厚的越剧氛围和情节，所以现在完全是通过手机网上看和听（在微信上下载了好几个有关越剧的公众号）没事儿就上网听，看，有时甚至跟着学上一两段，虽叫我喜欢呢，爱好是最好的老师。

现在感觉听看越剧唯一不太方便的就是必须借助字幕，一旦没有字幕（比如有的念白），就不太懂，不知所云，这是目前在听看越剧过程中唯一感觉不太方便的地方，地方语言上的差异（四川————浙江）虽都属南方，但东西差异很大，地方语言就是一个很明显的例子。

本人写了四句顺口溜，借用袁雪芬同志的话讲叫“不是诗的诗”，以此表达我————一个外省人对越剧的热爱之心：
吴越之地一奇葩，
众香国里香自发。
咿呀软糯缠绵曲，
寻芳觅影到天涯。