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dd好久不见，文采还是一样的好

从小家里没手机没电脑，看过动画也就是电视上播过少数国产动画，高中离开家后最先接触了哆啦a梦剧场版系列，真的是深深震撼到了，至今每年都在回味

我很想知道现在蜡笔小新那个导演当初是怎么被选上去的？！

说实话现在小新感觉给人一种破罐子破摔的感觉！！！

小新中一直将野原整个家庭成员归为主角团，然后才包括幼儿园同学。而哆啦中的主角团一直以来都是五人组，父母们都只是配角。所以从家庭与亲情方向去描写故事在哆啦里并不算多（虽然也是有的）。如果哆啦“转型”着重向这方面发展，一直以来的故事结构框架将会大大改变，父母摇身一变成为主角，原本刻画不多的父母性格与设定都需要添加笔墨描绘，不知道谁敢于去“打破常规”，谁又能将这样的故事写好。并且哆啦与大雄家庭间的关系描写地也较少，虽然哆啦算是大雄家的一员，但哆啦与爸爸、妈妈的互动都不是很多（）

真希望蜡笔小新能迎来第三个辉煌时刻

我也一直希望多啦a梦能多一些家庭因素，确实是因为长大了又看蜡笔小新才有这样的想法。

因为小新的漫画一开始的定位就不是全年龄而是成人，也是后来才慢慢转型成现在的全年龄向。虽然小新的短篇故事也并非没有科幻或未来色彩，但毕竟是少数，和哆啦这样主打未来世界道具、以科幻脑洞为重点的漫画还是不同。即便都有家庭、日常的元素，终究不能当同一类漫画看。而大家希望从哆啦A梦和看蜡笔小新得到的，或者说他们的需求始终就是不一样的。
所以在“成人化”先天条件上，哆啦本来具备的主观跟客观条件就比不上小新，也没必要一定比。
哆啦A梦原创剧场版转型，最根本还是摆脱剧情逻辑漏洞与部分“低幼”刻版化套路，如果前两者不改变，即便是请了类似原惠一这样善于“成人化”改编的导演也没太大作用。
其实藤子老师在画大长篇漫画时同样融入过自己对社会的思考（比如宇宙小战争，海底鬼岩城等），但又不会让年龄小的读者“看不懂”或“看的不舒服”，这才是现在的制作组最该考虑的问题。