以京剧为代表的中国地方戏，其本质是演员的艺术，与中国古典的杂剧与昆曲，以及西方悲喜剧的文学本质不同，是以演员的“唱、念、做、打”的表演为其艺术根本,而这“唱、念、做、打”的四个基本功中，“唱”占首要的地位，所以中国戏曲中的习语说“听戏”,不说“看戏”，还有所谓的“京剧以唱腔标定流派”，都说明京剧艺术中“唱腔”所占的首要地位。
程砚秋所创立的京剧程派艺术，其唱腔的创制极尽“跌宕起伏”之能事，将中国的声乐艺术处理得“千折百回、天衣无缝”，具有较高的成就，被称为“程腔”，是京剧程派艺术的核心。程派唱腔艺术同样也表现出强烈的“悲剧性”特征。程派唱腔幽咽婉转、低回哀怨，具有迷人的艺术魅力，如今依然使相当数量的戏迷票友为之痴迷。本文试以音乐形态学的视角对程派唱腔的悲剧性进行分析，并且试图探索程砚秋唱腔悲剧性的文化内涵。
一、程派唱腔音乐悲剧性分析
对程派唱腔进行音乐形态学的分析，可发现如下特点是程派唱腔悲剧性形成的主要原因。
(一)运用偏音形成暗淡的音乐色彩
程砚秋唱腔旋律中应用较多偏音。将程砚秋与梅兰芳相同剧目的同一段唱腔进行比较，梅兰芳唱腔中“si―高音re” “mi―sol”之间的小三度旋律进行，程砚秋唱腔常常将较高音降低二度，形成“si―高音do” “mi―fa”之间的小二度音程，或者梅兰芳唱腔“1a―高音dol”之间的小三度音程，程砚秋唱腔中则为“1a―si”之间的大二度音程。
谱例1 《三堂会审》【西皮慢板】 “鸨儿买奴......”
谱例1中，比较两种唱腔的方括号部分，梅兰芳唱腔的 “si―高音 re―中音 si―la”，程砚秋唱腔为“si―高音do―中音 si―1a”。梅兰芳唱腔的“la―高音do―中音1a―so1”，程砚秋唱腔为“la―si一1a―so1”。
谱例2 “在院中住了......”
谱例2中，比较两种唱腔的方括号部分，梅兰芳唱腔的“1a―高音do―中音la―sol”，程砚秋唱腔为“1a―si―la―sol”。
谱例3 “又买翠盘......”
谱例3中，比较两种唱腔的方括号部分，梅兰芳唱腔为“高音d0―re―中音1a―so1”，程砚秋唱腔为“si―1a―sol”。
谱例4 《三堂会审 》【西皮流水】“他在楼下夸豪富......”
谱例4中，唱腔“+”号处，梅兰芳唱腔是“高音d0”，而程砚秋唱腔是低半音的“si”。
谱例5 梅兰芳《凤还巢》【南梆子】“想是我......”；程砚秋《春闺梦》【南梆子】“我不免......”
谱例5中方括号部分，梅兰芳唱腔为“mi―so1―mi―re”，程砚秋为“mi―fa―mi―re”。
谱例6 《刺汤》【二黄慢板】“只把那......”；
谱例6中方括号部分，梅兰芳唱腔为“so1―mi―sol”，程砚秋唱腔为“升fa―mi―sol”。
比较以上所列举的多种板式中的两种唱腔，梅兰芳唱腔明显音乐色彩较明亮，而程砚秋唱腔音乐色彩则黯淡。程砚秋唱腔与梅兰芳唱腔相比，音乐色彩黯淡的原因有二：一是唱腔中出现了小二度音程而使音乐色彩显得黯淡；二是偏音使唱腔向上五度转宫而引起唱腔色彩的变化，也就是程砚秋唱腔出现的“屈调”使音乐色彩黯淡，这种情况如梅兰芳唱腔的“la―高音d0”，而程砚秋唱腔为“1a―si”；梅兰芳唱腔的“sol―mi”，而程砚秋唱腔为“升 fa―mi”。
程砚秋所创立的京剧程派艺术，其唱腔的创制极尽“跌宕起伏”之能事，将中国的声乐艺术处理得“千折百回、天衣无缝”，具有较高的成就，被称为“程腔”，是京剧程派艺术的核心。程派唱腔艺术同样也表现出强烈的“悲剧性”特征。程派唱腔幽咽婉转、低回哀怨，具有迷人的艺术魅力，如今依然使相当数量的戏迷票友为之痴迷。本文试以音乐形态学的视角对程派唱腔的悲剧性进行分析，并且试图探索程砚秋唱腔悲剧性的文化内涵。
一、程派唱腔音乐悲剧性分析
对程派唱腔进行音乐形态学的分析，可发现如下特点是程派唱腔悲剧性形成的主要原因。
(一)运用偏音形成暗淡的音乐色彩
程砚秋唱腔旋律中应用较多偏音。将程砚秋与梅兰芳相同剧目的同一段唱腔进行比较，梅兰芳唱腔中“si―高音re” “mi―sol”之间的小三度旋律进行，程砚秋唱腔常常将较高音降低二度，形成“si―高音do” “mi―fa”之间的小二度音程，或者梅兰芳唱腔“1a―高音dol”之间的小三度音程，程砚秋唱腔中则为“1a―si”之间的大二度音程。
谱例1 《三堂会审》【西皮慢板】 “鸨儿买奴......”
谱例1中，比较两种唱腔的方括号部分，梅兰芳唱腔的 “si―高音 re―中音 si―la”，程砚秋唱腔为“si―高音do―中音 si―1a”。梅兰芳唱腔的“la―高音do―中音1a―so1”，程砚秋唱腔为“la―si一1a―so1”。
谱例2 “在院中住了......”
谱例2中，比较两种唱腔的方括号部分，梅兰芳唱腔的“1a―高音do―中音la―sol”，程砚秋唱腔为“1a―si―la―sol”。
谱例3 “又买翠盘......”
谱例3中，比较两种唱腔的方括号部分，梅兰芳唱腔为“高音d0―re―中音1a―so1”，程砚秋唱腔为“si―1a―sol”。
谱例4 《三堂会审 》【西皮流水】“他在楼下夸豪富......”
谱例4中，唱腔“+”号处，梅兰芳唱腔是“高音d0”，而程砚秋唱腔是低半音的“si”。
谱例5 梅兰芳《凤还巢》【南梆子】“想是我......”；程砚秋《春闺梦》【南梆子】“我不免......”
谱例5中方括号部分，梅兰芳唱腔为“mi―so1―mi―re”，程砚秋为“mi―fa―mi―re”。
谱例6 《刺汤》【二黄慢板】“只把那......”；
谱例6中方括号部分，梅兰芳唱腔为“so1―mi―sol”，程砚秋唱腔为“升fa―mi―sol”。
比较以上所列举的多种板式中的两种唱腔，梅兰芳唱腔明显音乐色彩较明亮，而程砚秋唱腔音乐色彩则黯淡。程砚秋唱腔与梅兰芳唱腔相比，音乐色彩黯淡的原因有二：一是唱腔中出现了小二度音程而使音乐色彩显得黯淡；二是偏音使唱腔向上五度转宫而引起唱腔色彩的变化，也就是程砚秋唱腔出现的“屈调”使音乐色彩黯淡，这种情况如梅兰芳唱腔的“la―高音d0”，而程砚秋唱腔为“1a―si”；梅兰芳唱腔的“sol―mi”，而程砚秋唱腔为“升 fa―mi”。
