每一座城市花园都有迷人的植物味道。我经过的时候,不由得停下来。
它们和我们一样在呼吸,但在微风里摇摆的样子却又那么无忧无虑。那种说不上芳香的气味,和那种说不上自由的姿态,让人感到它们在努力活着。努力将阳光吸收,努力随微风摆动。这种气质让它们的平凡添加了许多感染力。
经过花园的时候,你也停一停,我在这里给你一些鼓励。

Q:如何看待对你私生活的过分关注？
朱一龙：我个人是觉得最好是给演员留有生活的空间，大家多多关注作品，但是我知道这个不太可能，所以这个也没办法，但是大家如果在生活中总是很关注你的话，你慢慢就会害怕在生活中出现，你可能慢慢会脱离掉生活，但是反正我自己是不想，不想那样，就是我希望能把工作和自己生活稍微区分开一点。

Q:对于被生活推着走的年轻人，你有何经验跟大家分享？
朱一龙：你有会去做准备的时候，我觉得一定是你在第二天吃过亏的时候。你一定被生活所教育过之后，你才会觉得在面对所有的事情的时候，你应该去做好所有的准备再去迎接你的挑战。

我喜欢动物,它们会“说话”。
每一次靠近它们的时候,就强烈感觉到,我正在靠近一个生命。你可以感受到它的温度,感受到它的呼吸和它的心情。它们的脯腆在我面前有一种力量,哪有人不想和这样的心灵交流呢?
我把它们的特征记下来,像收集卡片一样记住,或许与它们的沟通就更加容易了。
所以我不怕触碰蛇的身体,那是一种特别的沟通,让我对这个世界多了一分了解。

看着镜子,会问问镜子里的自己在想什么。想起自己怀着理想开始表演路的初衷,想起自己如何将表演变成自己的体验,不再是单纯地完成一份工作。确认自己不再迷花,看清楚自己的状态,这些都是镜子会让我看到的事。
镜子教会我的是对自己诚实,它不仅仅是一块反射面。

剧本重要,合作的团队同样重要。
我不提倡去等一个剧本。你可能在这个阶段觉得这个剧本不好,但可能过了三五年之后,你再回头看会觉得,当时为什么错过了这个剧本,不去拍呢?每一个阶段的审美、要求都是在变化的,不可能保证十年中保持一种审美,十年对一种人物形象感兴趣。我现在还有很大的精进空间。

听到海浪声,不知道它从哪里传来。
海水冲击着岸边,拍打着岩石,可这声音像是从四面八方涌来哪里像是海水的声音。我被这种声音包围着,脑海里突然任何念头都消失了。只剩下满满的视觉和听觉,颜色和声波拥簇着我,这一个瞬间太奢侈了,我甚至好像可以看到自己的表情,自己的反应。我也变成了岸,与海相互依靠。听到海浪声,不知道它从哪里传来。
海水冲击着岸边,拍打着岩石,可这声音像是从四面八方涌来哪里像是海水的声音

天色暗下来的黄昏,遇到刚点亮的路灯就安心了许多,好像不管哪条路都走对了,都是回程的路。
在夜里每走过一段路,会觉得只有路灯才是活着的,每个人都希望自己每走一段路都可以遇见路灯,我们也可能是别人的路灯,他们也许刚刚走过艰难的一程,看到我们才有力气继续下去。有一种温暖,是相互的。

“我们设定的完美和理性，终究只是设定，我们为了圆满遍体鳞伤，只能遇见完美孤独。但也许，最珍贵最闪耀的，是最真实，最不期而遇的不完美。”

我遇见你站在我白日梦的尽头，神的爱情从希腊开始，我的听到海浪声,不知道它从哪里传来。
海水冲击着岸边,拍打着岩石,可这声音像是从四面八方涌来哪里像是海水的声音。我被这种声音包围着,脑海里突然任何念头都消失了。只剩下满满的视觉和听觉,颜色和声波拥簇着我,这一个瞬间太奢侈了,我甚至好像可以看到自己的表情,自己的反应。我也变成了岸,与海相互依靠。爱情从你开始。

我们也没有刻意地营造很虐，尽量不要让他(齐衡)虐得很…感觉像导演很刻意地做这件事情。我们就顺着人物的情感，然后慢慢推到那个地方，他该怎么样，他当时的心境是怎么样。就更真实…尽量更真实地去表达那个情感吧。

Q:如何看待对你私生活的过分关注？
朱一龙：我个人是觉得最好是给演员留有生活的空间，大家多多关注作品，但是我知道这个不太可能，所以这个也没办法，但是大家如果在生活中总是很关注你的话，你慢慢就会害怕在生活中出现，你可能慢慢会脱离掉生活，但是反正我自己是不想，不想那样，就是我希望能把工作和自己生活稍微区分开一点。

Q:如何看待对你私生活的过分关注？
朱一龙：我个人是觉得最好是给演员留有生活的空间，大家多多关注作品，但是我知道这个不太可能，所以这个也没办法，但是大家如果在生活中总是很关注你的话，你慢慢就会害怕在生活中出现，你可能慢慢会脱离掉生活，但是反正我自己是不想，不想那样，就是我希望能把工作和自己生活稍微区分开一点。

“有没有把握，我觉得拍完了之后再说吧。其实每部戏拍完之后我的把握也不太清楚，反正我在进入这个剧组的时候会尽我自己最大全力把它做好”

什么事情都好像按步就班和理所当然地进行的时候，
我就不行了，那个危机感突然一下就来了，
我觉得我可能要完蛋了。
但不管事情是变差了还是变好了，只要它一直在变化,
我就可以接受。