朱一龙未来可期，并肩前行，冲鸭！

我希望我的表演是新鲜的，希望我在面对每一个角色的时候我这十年拍戏……九年十年拍戏的过程中，觉得自己会演戏的时间不会超过一个礼拜。 我自己想过这个问题，就有时候突然一下觉得我可能会演了，但是这一个礼拜之后，完蛋了，又觉得自己什么都不会了。然后又开始找，找了之后又过了十天（又开始怀疑），可能我一直在循环当中在走……所以其实很痛苦，很纠结，在塑造角色的过程当中永远在找。让人感觉是真诚的。

这一路走来不能说容易，但我觉得新的时代，变化很快，没有一个人做任何事情是轻松的，所以我觉得有困难是正常的。

其实每部戏都会不断地遇到瓶颈，你不断地找这个人物找了一段时间，你觉得已经找到的时候可能因为一场戏一句台词，或者哪怕小到一个反应，你突然又觉得找不到这个人物了，然后再通过组织行动，通过去感受规定情境慢慢再把他找回来。

斑驳的阳光与铺满爬山虎的墙，他们像是港口最踏实的依靠。微微的寒意往怀里钻，拨乱我的头发。
阳光这么好，海水这么蓝，它让人安定。这城市轻易地接纳了我，把它的颜色与我分享。
进入一座陌生的城市，陌生的港口，在陌生的季节，我好像又进行了一次初体验，在这样的的风景里成长。初学表演的时候，也曾有一些僵硬，很快我就开始享受，开始体验，得到乐趣。我想我已经开始触碰到这座城市。

有时候观众会说，你能不能不要再接这样的角色。其实演员从你出来能够选择的情况很少很少，如果让我等两年拍一部好戏，但是这两年的时间我丰富自己的话，我不在镜头前去表演，我永远不知道自己的表演是一个什么样的状态和状况。

你喜欢小笼包她们这么疯狂的表白吗？ 我觉得大家只要有自己热爱的事业，有自己喜欢做的事情，大家就一定要坚持，然后投入自己最大的热情在里面。可能有一天，你会实现自己的理想和梦想。
“喜欢。”

我突然想到，其实当人处于某种困境的时候，你如果可以跳脱出来，将视野拉远，你会发现其实自己当下的整个环境只是个躯壳。在你的人生长流中，这个困境必不会是具有特别重要的决定性。

我觉得表演这件事是没有办法投机取巧的。当然我也可以聪明一点，但我看过很多国外演员的采访和自传，我没有达到过他们那种真正的浸入式表演，我渴望那样的表演状态。可能那对自己的伤害会比较大，但我觉得，起码你有一部作品做到这样沉浸在角色当中才有意思。要不然你拍一辈子拍什么了？全是技巧，全是‘我很聪明’，那有什么用。

我一直都是一个演员，我觉得没有什么小的角色，每一个角色可能你都能从角色身上吸取到某些养分，然后他对你有一些什么帮助，可能会开发你一些其他的表演的方式，就是在表演的过程当中，不断地去积累自己的经历经验，然后可能在下一个人物当中，你可以让他更丰富。以前是，现在是，以后也会是。

不是（文艺电影）有难度，是人家不找你演。又不是说你想演什么就能演什么对吧，好多导演的戏我也很喜欢，但是人家也没来找你。所以你只能不断丰富自己，等别人看到了，觉得他需要用你的时候、选择你的时候，你才有机会去演。

每一座城市花园都有迷人的植物味道。我经过的时候,不由得停下来。
它们和我们一样在呼吸,但在微风里摇摆的样子却又那么无忧无虑。那种说不上芳香的气味,和那种说不上自由的姿态,让人感到它们在努力活着。努力将阳光吸收,努力随微风摆动。这种气质让它们的平凡添加了许多感染力。
经过花园的时候,你也停一停,我在这里给你一些鼓励。

Q:如何看待对你私生活的过分关注？
朱一龙：我个人是觉得最好是给演员留有生活的空间，大家多多关注作品，但是我知道这个不太可能，所以这个也没办法，但是大家如果在生活中总是很关注你的话，你慢慢就会害怕在生活中出现，你可能慢慢会脱离掉生活，但是反正我自己是不想，不想那样，就是我希望能把工作和自己生活稍微区分开一点。

Q:对于被生活推着走的年轻人，你有何经验跟大家分享？
朱一龙：你有会去做准备的时候，我觉得一定是你在第二天吃过亏的时候。你一定被生活所教育过之后，你才会觉得在面对所有的事情的时候，你应该去做好所有的准备再去迎接你的挑战。

我喜欢动物,它们会“说话”。
每一次靠近它们的时候,就强烈感觉到,我正在靠近一个生命。你可以感受到它的温度,感受到它的呼吸和它的心情。它们的脯腆在我面前有一种力量,哪有人不想和这样的心灵交流呢?
我把它们的特征记下来,像收集卡片一样记住,或许与它们的沟通就更加容易了。
所以我不怕触碰蛇的身体,那是一种特别的沟通,让我对这个世界多了一分了解。