对于悬疑推理类漫画作品来说，零零年代可能是个佳作频出的黄金时代。在这一时期涌现了诸如《Death Note》（2003开始连载）《超智游戏》（2006年完结）《欺诈游戏》（2005年开始连载）等一批比较硬核的斗智作品，其中《Death Note》更是获得了商业和口碑的双丰收，在国内被禁的大背景下仍然保有较高热度，可以说是这一时期综合来讲的扛鼎之作。此外还有并非以悬疑推理为卖点但仍然有着可圈可点的智斗元素的《code geass叛逆的鲁鲁修》《猎人》等热门作品开拓市场，所以说零零年代未必是悬疑推理漫的高峰时期，但这么多好作品足以营造出一片繁荣景象。
进入下一个十年，我明显感觉到值得一追的作品大幅减少了。当然，其中也有我个人口味奇特的原因，不过大趋势是迎硬核推理减少而快餐爽文盛行这点应该相对客观。这一时期也有《ACMA:GAME》《no game no life游戏人生》这样不乏亮点的作品，但要么不够硬核、主角反派智商日常下线，要么剧情高开低走，还有的人气不高而惨遭腰斩。相对地，异世界龙傲天爽文大行其道（我没有贬低这些作品，实际上从小说漫画动画联动产生经济效益来讲它们十分出色地完成了任务，这也此类作品的本来目的吧），好像在今天这个时代侦探不会些超能力（我就不点名批评了）、不搞些恋爱喜剧、不卖些颜艺、不少穿点（只是列举营销手法，没有贬低的意思）就无法在业界生存下去。
这时我遇见了《my home hero》这部作品。一口气追完后，我认定本作有希望扛起复兴（大概不是从商业层面）本格悬疑推理漫画的大旗。

但看完之后我便明白本作的人气不会太高，估计事实上也是如此——至少很难成为《Death Note》那样的爆款。在我看来本作对于智斗的设计和逻辑链条甚至于剧本节奏的拿捏完全不亚于D.N.，但为什么人气不高（我姑且用这个结论，欢迎吧友用数据来反驳，要是驳倒了我我会很开心的）呢？
首先，客观因素十分不利。
大环境上，这个时代的读者更加不喜欢严肃和阅读起来不轻松的作品，这也是轻小说和废萌百合番得以盛行的重要原因。换句话说，悬疑推理漫（尤其是硬核作品）的市场缩小了。另外，不再《jump》本刊上连载而缺乏曝光度、作者本人知名度相对较低等原因也使本作很难大卖。
主观来讲，正因为《my home hero》太硬核了，才难以成为爆款。
我就不重复讲读者不喜欢、看不懂、欣赏不来（都是一个意思）之类的话了。本作对于人物和智斗情节的处理都十分优秀，反派智商在线，情节一波三折，节奏一急一缓，挑剔的空间似乎不大。但正是因为要照顾作品的真实性和严谨性，《my home hero》才不得不忽略人物和梗以及流行卖点的制造，让读者读罢心里暗爽却很难将本作化为谈资。
哲雄大叔、恭一甚至看起来很坑人的女儿都是有血有肉立起来的人物，但他们太贴近真实（当然是相对来说，不过欢迎用阿虚表情包跟我抬杠）因而缺乏话题性。

什么叫话题性？说白了就是造梗能力和饭圈属性。
比如，我很喜欢的作品，《JOJO》。一提到《JOJO》，绝大多数人想到的不是它的情节或者人物，而是——那数不尽的梗。

我不做人啦！
这也在你的算计之中吗？
欧拉欧拉欧拉欧拉欧拉！木大木大木大木大木大！
搭嘎扣头哇路！
......
看吧，《JOJO》的名场面太多了，它本身就是一台造梗机。
至于饭圈要素，说白了就是要有能让宅男们喊出“XX是我老婆”“我永远喜欢XX”的俊男（咦？）美女。
比如，D.N.中上演对手戏的月和L。
看吧，谁不喜欢美少年......哎，好像放错了。

emmmm其实不颜艺的卡密还是很帅的。

L就不用说了，让松山健一、山崎贤人这些美少年来演根本没有违和感啊。

即使作品完结了，人物和梗也依然能活跃在表情包中，我想《my home hero》缺乏的就是这种爆款卖点吧。

这是在搞什么啊，我一大堆的JOJO表情包传不上去，传上去的图中还有失效的？

今天就写到这里吧，鸽了。

jojo，liar game，dn我都看过，我就此来谈谈我的观点吧。
首先就我目前的阅历，我会将智斗作品分成主要的几大类，一类就是liar game，朋友游戏，赌博默示录，端脑等，以“游戏”为主，其主要特点在于“游戏规则”和“必胜法”，而第二类就是jojo，见五，猎人等，以“超能力”为主，主要特点自然是“能力”，看点也自然是“推测敌方能力”和“妙用我方能力”，而最后一类就是dn和本作，不像前两类，有自己脱离于现实的“特点”，每次智斗基本都是单元形式，可以单独抽离出来，而这一类没有脱离于现实的“特点”，但是这一类却将智斗作品中的“博弈”发挥地淋漓尽致，每场博弈都紧密相连的，而且是攻防交替，不能从剧情中抽离，所以节奏会很紧凑。
本作和和dn在我心里是属于一个类，再加上博弈双方水平都不低，看完我也觉得，dn后继有人了。但是为什么感觉没dn有人气?我来谈谈我的看法。
首先本作没有“黑色小本本”这一特殊设定，本作是全部基于现实的设定，所以给读者的新鲜感比dn要少。（而且中二高中生立志成为新世界的卡密，听着确实比父亲救女儿要新鲜）其次就是dn的剧情布局很宏大（范围全世界，虽然主要是在日本），而本作最多最多就局限于日本了，虽说本作逻辑的布局我认为不输dn，还有就是dn有“该不该杀坏人”类似于这种问题，给其提供讨论热度（话题性），虽然作者自己说只想画纯智斗，但是也难免读者讨论这种问题。以上的问题，我并不认为是作品的缺点，可以说是它的特点。作为推理小说迷，我更愿意把本作看成“本格”，而dn就是“新本格”，就和当年日本推理一样，被淹没在社会派的潮流之中的本格派想办法革新，终于新本格出现拯救了本格，新本格的兴起也是顺应潮流的原因，而本作凭借自身过硬的实力，可谓是逆流而上，可惜的是，若今后没有出现新的机遇，也是不会走远的……

不赖

现在哪里还能看到57话以后的？

回复8楼：
深表赞同。其实我所说的造梗能力和饭圈要素和你说的“新本格”设定都可以看作某种属性的子集。我自己可能表述不好，不过我记得鲁鲁修的导演谷口悟朗说过自己指导C.G.最初的想法就是想做出现在的青少年喜欢的“充满刺激的作品”，而“错的不是我，是世界”那份中二的气魄也确实贯穿了整部作品而且使之大获成功。
所以也可以认为本作缺乏的是某种“充满刺激”的话题性要素吧。记得当初看黑色小本本的时候，最吸引我读下去地的确不是月和L的斗智斗勇，而是代入“反派”提供的紧张感和背德感以及小本本这一超现实的“很酷的”设定。本作则把男主视角下分析和利用条件不断克服困境的智斗过程描写得很详实可感，部分夸张乃至不合理的解释也能通过铺垫来使之至少不突兀。但相对而言，多了一份扎实而少了一些刺激。
当然，D.N.的成功也离不开小畑健老师超人的画工和分镜，动画也不遑多让。（月触碰笔记恢复记忆的场面在漫画和动画里都看过很多次，印象深刻）

不知道在日本人气怎么样, 反正国内热度只算一般, 国外甚至连英肉都没有... 明明很好看的说, 可惜现在缺乏一个能火的契机

很久没看过这么精彩的推理漫画了，动画化一定会很棒

拍成日剧应该会不错

这个……这部漫画应该不属于悬疑推理范畴吧……