埙者平凡，平凡得就好像是小巷深处边坐在藤椅上的老者，他从不多说什么，深深的皱纹中却写满了往事与沧桑。
埙者不平凡，只是唇下的一个音符，就能钻进人的心里、梦里……在旅游景点，只要埙声响起，再偏僻的店面也能挤满为之倾心的游客。
埙者温润如玉，做人如埙，他们居中不偏、和而不同；埙者傲骨长存，执拗地热爱着原始文化的活化石，哪管周围人怀疑的目光？
长长的黑夜难眠，你的那些在烈火中淬炼的孩子们，他们将成为天地的鸣响？还是破碎的陶片？你满怀希望又忐忑不安。
打开窑炉的那一刻，你满心欢喜，顾不上滚烫的余温和扑面而来的灰尘，亲手捧出一枚枚渡劫的精灵，“可惜啊，这枚烧裂了。”“这个好！这个最好！”来不及掸下满身的泥渍，你一屁股坐在地上，旁若无人地吹了起来，此时此刻，仿佛这天地间就只有你和你的埙，就只有那怀古质朴、仿佛能和古人隔空对话的绵绵音韵。
一枚埙的诞生，既是手工的艺术，又是自然的馈赠；既承受了刀斧之利，又感受过炼狱般的煎熬。三分在人力，七分靠天定，这便是埙的魅力所在。
看到这团泥的时候，谁也不会想到它日后的蜕变与惊艳。当然，这不是普通的泥，每一个品牌的埙、每一位埙制作家都会配置自己的泥，成分、温度、腔体的微妙变化让成品埙有了不同的特质。
反复按压，挤掉泥里的空气，让埙如做人一样纯粹、敦厚，不含气泡。
精密的机械可以复制出一模一样的东西来，但唯有人手，才能与心相通，做出这个世界上独一无二的艺术品，女娲捏人如此，人制埙亦是如此。埙最好的音色是什么样的？也许一直还没出现过，也许就在下一个，所以，复制是没有用的，埙者总是期待自己的下一枚埙可以惊艳时光。
刮去表面的不平整，让埙更加对称、美丽。虽然同一人制作的埙从外表上看差不多，但内腔的微小差别已经注定了成品埙音色的差异。
生坯七成干的时候，需要给表面抛光，刮平修坯留下的痕迹，这个时候的埙温润地就像蜜蜡一样，让人爱不释手，谁摸谁知道。
古书里对埙的记载是：平底、中空、卵形。平底是第一位，埙能不能站得稳就看这底修得如何了，太薄、太厚都影响埙的共振。
吹口是埙最重要的部位，也是各家的埙差别最大的部位，制作者需要如履薄冰一般地修整吹口，往往轻轻的一刀就是成与败的区别。这像极了人生，不管如何打造自己，最复杂、最难学、最难料的都是我们这张嘴。
打孔调音，这是一条没有回头路的旅程，像一个数据不全的函数，又像一根皮筋，调音不能太满，也不能太松，休想一次性调到位，需要一点点打磨指孔。
精修吹口，这个时候已经可以判断出一枚埙的大概音色了。
盖上属于自己荣耀的印章，既是作者的署名，也是对使用者的承诺。
再次精调音准，本次精调多为演奏气息调音，让埙的音准保持弹性，放在曲子中能适应强吹与弱吹。同时还要计算好烧制收缩之后埙的调式。
完全阴干之后，入窑素烧。烧制不能急，要设定好温度曲线，一旦心急便前功尽弃。
素烧成功之后，泥埙已成陶，呈现出陶器的原色。这个时候还需要再次调音，因为烧制后的收缩比已经让原来的音高有了变化。一些埙在泥坯的时候音色平常无奇，但烧制过后却脱胎换骨、脱颖而出；也有一些埙反之，这也就是为什么是“三分在人力 七分靠天定”了。
放在火苗上熏烧，可以给埙“上色”，熏烧可以让埙的外表更加古朴沧桑，别具一格。
再经过清洗、打磨、打蜡。一枚埙才宣告完工。
每一枚埙都是吹埙者的宝贝，制埙师的孩子。从泥到埙，处处风险、步步劫难，终于成就了土与火的精灵。吹响古埙的时候，你能听到从上古而来的声音，仿佛在翻阅落灰的史书，像老者贴在你耳边的低语，又像远山之后传来的呼唤……让我们善待自己的每一枚埙，尊重它、吹好它，切莫负了它哦……
埙者不平凡，只是唇下的一个音符，就能钻进人的心里、梦里……在旅游景点，只要埙声响起，再偏僻的店面也能挤满为之倾心的游客。
埙者温润如玉，做人如埙，他们居中不偏、和而不同；埙者傲骨长存，执拗地热爱着原始文化的活化石，哪管周围人怀疑的目光？
长长的黑夜难眠，你的那些在烈火中淬炼的孩子们，他们将成为天地的鸣响？还是破碎的陶片？你满怀希望又忐忑不安。
打开窑炉的那一刻，你满心欢喜，顾不上滚烫的余温和扑面而来的灰尘，亲手捧出一枚枚渡劫的精灵，“可惜啊，这枚烧裂了。”“这个好！这个最好！”来不及掸下满身的泥渍，你一屁股坐在地上，旁若无人地吹了起来，此时此刻，仿佛这天地间就只有你和你的埙，就只有那怀古质朴、仿佛能和古人隔空对话的绵绵音韵。
一枚埙的诞生，既是手工的艺术，又是自然的馈赠；既承受了刀斧之利，又感受过炼狱般的煎熬。三分在人力，七分靠天定，这便是埙的魅力所在。
看到这团泥的时候，谁也不会想到它日后的蜕变与惊艳。当然，这不是普通的泥，每一个品牌的埙、每一位埙制作家都会配置自己的泥，成分、温度、腔体的微妙变化让成品埙有了不同的特质。
反复按压，挤掉泥里的空气，让埙如做人一样纯粹、敦厚，不含气泡。
精密的机械可以复制出一模一样的东西来，但唯有人手，才能与心相通，做出这个世界上独一无二的艺术品，女娲捏人如此，人制埙亦是如此。埙最好的音色是什么样的？也许一直还没出现过，也许就在下一个，所以，复制是没有用的，埙者总是期待自己的下一枚埙可以惊艳时光。
刮去表面的不平整，让埙更加对称、美丽。虽然同一人制作的埙从外表上看差不多，但内腔的微小差别已经注定了成品埙音色的差异。
生坯七成干的时候，需要给表面抛光，刮平修坯留下的痕迹，这个时候的埙温润地就像蜜蜡一样，让人爱不释手，谁摸谁知道。
古书里对埙的记载是：平底、中空、卵形。平底是第一位，埙能不能站得稳就看这底修得如何了，太薄、太厚都影响埙的共振。
吹口是埙最重要的部位，也是各家的埙差别最大的部位，制作者需要如履薄冰一般地修整吹口，往往轻轻的一刀就是成与败的区别。这像极了人生，不管如何打造自己，最复杂、最难学、最难料的都是我们这张嘴。
打孔调音，这是一条没有回头路的旅程，像一个数据不全的函数，又像一根皮筋，调音不能太满，也不能太松，休想一次性调到位，需要一点点打磨指孔。
精修吹口，这个时候已经可以判断出一枚埙的大概音色了。
盖上属于自己荣耀的印章，既是作者的署名，也是对使用者的承诺。
再次精调音准，本次精调多为演奏气息调音，让埙的音准保持弹性，放在曲子中能适应强吹与弱吹。同时还要计算好烧制收缩之后埙的调式。
完全阴干之后，入窑素烧。烧制不能急，要设定好温度曲线，一旦心急便前功尽弃。
素烧成功之后，泥埙已成陶，呈现出陶器的原色。这个时候还需要再次调音，因为烧制后的收缩比已经让原来的音高有了变化。一些埙在泥坯的时候音色平常无奇，但烧制过后却脱胎换骨、脱颖而出；也有一些埙反之，这也就是为什么是“三分在人力 七分靠天定”了。
放在火苗上熏烧，可以给埙“上色”，熏烧可以让埙的外表更加古朴沧桑，别具一格。
再经过清洗、打磨、打蜡。一枚埙才宣告完工。
每一枚埙都是吹埙者的宝贝，制埙师的孩子。从泥到埙，处处风险、步步劫难，终于成就了土与火的精灵。吹响古埙的时候，你能听到从上古而来的声音，仿佛在翻阅落灰的史书，像老者贴在你耳边的低语，又像远山之后传来的呼唤……让我们善待自己的每一枚埙，尊重它、吹好它，切莫负了它哦……
