绪论：后宫类的意义
大概起源于《福星小子/山T女福星》（うる星やつら）的后宫类漫画，在1990年后期取得显着发展，有着明显的时代性：男主角大多优柔寡断，常常想着不想伤害女角，而亦因此吸引众多女性无条件而专一的爱慕（甚至知道男方好色也不拒绝），纵然一些女角本身都极受其他男生欢迎。那对应的自是在父权体制开始衰落、男性自信心日益低下的社会节奏裏，男性显现出一种放弃社会的家裏蹲（引きこもり）色彩（以《新世纪福音战士》［新世纪エヴァンゲリオン］为代表），最终以女性作为释放的空间，从女性的无条件爱护来抚慰现实伤痛，为自己赋权。宏观来看，这也是由80年代那种淘汰式体制（譬如战斗冒险类的武术大会或运动类的体育大赛）进化成90年代后期起全球化下催生的乱斗型（例如《大逃杀》［バトル・ロワイアル］式混战及依赖特点而非能力值的卡片游戏）思想的产物。

福星小子诸星当那个设定跟现在少年男主设定真的是差了很远了，这货的复杂度、直截了当、包括这两者的矛盾依旧是很多人学不来的

辛苦

当然这也同时是消费特质的显现：后宫类作品的故事依赖的是女角的活跃，通过极大刻划各式女性的魅力，吸引众多男读者「归边」，是一种在90年代后期转变为database式消费所依赖的「人物萌」。因而我们常会看到后宫类基本都有同类配置：男主角轻浮的损友，以开朗及文静型女角作为核心女主角，配上妹系、攻系、优等生、武力女等特质。正因强调女角人物特点，男主角一般都人气极低（因为受众是男性嘛……），而《伪恋》读者投票中更出现疯狂为某些角色种票的举动。

虽然《草莓100%》、《出包王女》及《伪恋》都是后宫类作品，但背后思想不太相同，那正是值得思考的地方。

1. 梦想与非现实
三套作品在故事结构上体现出的最大差异，当属男主角本身的目标。《草莓100%》三大主角以电影人、小说家、糕饼师为目标，与《出包王女》、《伪恋》由始至终都只想着爱情友情，可谓天壤之别。以梦想作为故事的支撑，自然是依附于国家及社会体制还有教育意义（大叙事）的年代，才会有「上进」的理想化，可以说《草莓100%》在思想上仍属于社会介乎体制崩坏与未崩坏之间，而与后来的故事有着极大差异。因而以后来的时点看来，《草莓100%》大概是极度非现实的产物（《伪恋》就是现实地以公务员为目标），那也正是老宅（包括还处在谈梦想的大中华地区）喜欢《草莓100%》而新宅喜欢另外两作的原因。

草莓100%里男主女主的矛盾其实越来越大的，西野是那种越来越让人喜欢的那种。美丽的外表下还有个有趣的灵魂。。。虽然我更喜欢北大路