沉淀的声音——Millar演奏家No.34

这把琴是演奏家系列的定制琴，第三十四把，但它最有趣的地方并不是演奏家呀，定制呀什么的。而是它独特的木材搭配: 桧木面板 + 5A koa背侧。
对于弹琴的老鸟来说，koa是再熟悉不过的木材了，而桧（gui四声）木是什么材料则很少有人知道，也没有人弹过。
所以当这种材料进入大家视线的时候，贴吧有朋友问我，U大，桧木的琴到底是什么样的声音？我也是一脸懵，因为不止我不知道，连我的资深琴友们也都不了解它，在那个时间点，我真的是什么也不知道的。这也是我后来买下这把琴的原因之一，我想一探究竟

拿到琴以后，我首先看的不是koa华丽的木纹，而是桧木的木纹。
颜色上有些黄黄的，不像云杉那么白净，又不像红松那么红。木纹很细，长长的，还算直。图里是我拍的细节。离远了就像云杉或者红松一样，一大片颜色，纹理弱化了

没有拿到琴之前，我曾经去查过些资料，台湾桧木大致上分为红桧木和黄桧木两种。
红桧木Taiwan red cedar（false cypress）就是台湾阿里山的神木，红桧生长快速，年龄可达千年以上。
从下面的图片上也可以看到它相当的粗大，能想象出来站在这样的大树下，会有怎样的一种感觉。
曾被树木学泰斗金平亮三誉为东亚第一大针叶树的红桧，高可达60公尺，平均约30~40公尺，巨木直径可达6公尺，长成直径50公分约须120~130年，长出1立方公尺材积费时约90年。
　　台湾红桧的海拔极端分布介于600~3,000公尺之间，中心分布在1,500~2,100公尺之间；
　　分布： 多生长在山坡的中下段近溪谷的区域，或是侧坡上的洼地与平坦地
　　海拔高度： 北部生长带900-2500公尺间；南部生长带2200-2500公尺间，最盛生长地带1300-2100公尺间。

而黄桧木（台湾扁柏Taiwan Hinoki）色较黄,生长非常缓慢, 200年仅能生长一个巴掌大的宽度。黄桧是制香(拜神用)的上等才料。黄桧非常接近黄杨木。红桧则偏红一些。这是从颜色上来说。黄桧Taiwan Hinoki（台湾扁柏）在市场上的价格亦高于台湾红桧。
台湾黄桧（台湾扁柏）的海拔广分布介于1,200~3,300公尺之间，中心分布在1,800~2,500公尺之间；
　　分布： 多在山坡中部、上部或山脊平坦处，洼地、高地也偶见
　　海拔高度： 北部生长带1500-2600公尺间，南部生长带2400-2500公尺间，最盛生长地带1500-2600公尺间。

台湾桧木这两种曾经只有台湾才有，日本侵略者占据我宝岛的时候，也同时大批悄悄建造军舰，怕西方国家发现它的企图，放弃了常规的甲板材料，而大量的砍伐台湾本土的桧木去做军舰甲板，其中历史上著名的大和号和赤诚号甲板就是桧木的。因为侵略者的毫无节制的掠夺，桧木几近绝种，这段屈辱史我们国人都会铭记在心并时刻警醒

现在的台湾桧木就像夏威夷的koa一样，被保护起来，不能砍伐，也没有的买，因此做琴想用这种材料也是非常稀有的，稀有程度比koa有过之而无不及，这把琴用的就是涨速极为缓慢的台湾黄桧木（洪师傅的琴里红桧木黄桧木都有，不过很少）。图片中是当初这把琴成琴的时候在洪师傅工作室里拍的

木料这么稀缺，那么洪师傅又是在哪里弄到它的呢？我问过他，实际上目前只能在旧房子和很古旧的家具上才能找到桧木。这把34号实际上就是从旧房子的房梁上取材的，有的时候想想，抱着的不是一把琴，而是一段有历史的房梁，弹出的音乐变成一段段韵味十足的故事，是不是觉得很有趣呢。
图片中的部分痕迹是贴膜的反光，我想它可以多留些年陪伴我

除却桧木的历史厚重感，我觉得另外一个有意思的地方是这是一把国人创新的琴，koa是夏威夷人百年实践得来最佳木材之一。而制琴和u本身对于中国都是舶来品，本土的制琴师们也在进行不断的学习和各种创新尝试。
koa代表夏威夷的话，同样珍贵的桧木则是我们中国制琴师在创新上与传统的碰撞和融合。
很开心的是在进行70多把工程琴的不断摸索和试验后，洪师傅真的做到了这两种材料在声学上的碰撞和融合，这种融合不仅仅是简单的材料堆砌。对此我还是蛮钦佩并欣慰的。中国制琴也可以达到一定的水准，有自己独立的东西在里面了，而不是简单的学习。

有朋友问我，Millar的标怎么变了，实际上并不是变了。这个是定制琴，所有的演奏家系列定制琴头都是这样不对称的波浪，标的右边会变成一只小翅膀，那也许是洪师傅希望国人弹琴和制琴都可以腾飞的美好愿望吧

音孔标也跟量产很大不同，里面也是一只翅膀，除了Millar字样，只有34和made in信息，相当的简洁

与玄铁重剑的TA260K哑光不同，这只琴看起来完全不再质朴，相对有些豪华。红色贝壳的口轮花，金色随着光线角度不同会变色的一体式弦钮，白色但是反光会出彩虹色的logo镶嵌。乌木包边，正面还有红黑镶嵌，我也不知道那是什么材质。总之可以看出来很用心很精致。但由于视觉上不搭配，所以常见的木绳并没有出现在这把琴上

弦枕和量产琴并没有不同，依然还是无补偿的圆滑弦枕，洪师傅更喜欢用指板和品丝精度去控制音准，而不是补偿弦枕

琴颈的粗细和宽窄和量产琴很接近，手感舒适，明显的变化是亮光漆和很细的品丝。

琴标配的是老k的lowG琴弦，现在又换上了alohi的high g的，看它的不同定音下的表现，洪师傅说这把琴并没有偏向于high和low，设计就是从均衡出发的。音色嘛就像他的为人一样，温暖，温润，非常耐听，但是第一耳朵不会特别出挑。