回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

欧阳修《论琴帖》:为夷陵令时，得琴一张于河南刘幾、盖常琴。后作舍人，又得一张，乃张粤琴。后作学士，又得一琴，则雷琴也，官愈昌，琴愈贵，而意愈不乐。在夷陵，青山绿水日在目前，无复俗累，琴虽不佳，意则自释。及作舍人、学士，日奔走于尘土中，声利扰扰，无复清思，琴虽佳，意则昏杂，何由有乐？乃知在人不在器也。若有心自释，无弦可也。

以欧阳修《论琴帖》做标记，此二琴制作暂告完结。成品照请看首页。下一批琴择日开工，纯爱好，全手工一次只能做两三张。欢迎琴友提问交流，品评指点。不胜感激！

除槽腹照和落款题字没有发布，几乎所有步骤照片都上传了。暂未录音，新琴刚上弦，张力还不稳定，需调音几次。

https://v.youku.com/v_show/id_XNDA4Mzg2NDE4MA==.html?spm=a2h3j.8428770.3416059.1

https://v.youku.com/v_show/id_XNDA4Mzg2NDU1Mg==.html?spm=a2h3j.8428770.3416059.1

根据存世及博物馆实物和故宫古琴透视图，据说看不到声池韵沼的案例，最早见宋代某琴书中并配图。其对音色的修饰作用应该是有的，而做声池韵沼的同时，增加了首尾的配重，对整体震动的影响可能有不容易把握的情况。常用于外形简单的琴式，增加槽腹变化。或可以大道至简，于音梁和音槽深浅变化，弥补过于平实或过于简单的结构变化。

我把槽腹挖后，左手持面板雁足一个足实处，面板悬空。右手指关节或手背敲击板面上中下不同位置，均能得到不小于一至三秒的余音，类似锣镲的余震，说明槽腹比较合理到位。
若左手握的不是足池位，效果不明显。
成琴后弹奏时，只有近岳下和此处与桌面接触，所以雁足处是一个影响振动的黄金节点。
古人将其安置于此，大有智慧。

如果不是工厂标准化生产或批量制作，手工画图可以灵活把握长短宽窄，造型曲线，甚至可以修改变体，创意创新。

选择要做的款式。首先把面板或底板刨平，达到预设的厚度，再根据木材纹理、疤节、开裂、虫蛀等情况，确定正反面和头尾方向。在上面确定琴式的中线，而不是板子的中线，尽量避开疤节开裂，顺纹理方向，有利于声音传导。