回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

制护轸，天地柱。天地柱嵌入面板，接触底板高度最难把握，高了会顶起底板变形，而且力量大会对附近按音有影响。低了接触不到底板也不行，尽管这样安装不会脱落，但不起共振和支撑作用。需要恰到好处，全凭手艺。

槽腹面底内壁上漆并合琴。内壁上漆处理，防腐防潮防变形，封闭禁锢木胎，对音色影响不大，反而增强声音反射。同时，因为内壁不是平的，刀痕坑坑洼洼漫反射效果还是有的，可以避免谐振，增强韵味。这样增加了人工材料成本，还是值得的，有必要的。普通的琴不会这么做，节省成本，也避免对木料怀疑。也有人说露着木头对声音好，或者裸露不处理琴以后声音的变化会明显。我觉得，能做出来一个好的音色应该让它稳定些。五百年有正音，不是生长五百年的木头，也不是砍了放置五百年，而是好的材料工艺的琴，可以弹奏五百年声音不衰。小窍门，内壁上漆题字可以提前写好，刷漆后趁未干，及时把有字的地方擦掉，残留薄薄的漆不会影响字迹。

槽腹面底内壁上漆并合琴。内壁上漆处理，防腐防潮防变形，封闭禁锢木胎，对音色影响不大，反而增强声音反射。同时，因为内壁不是平的，刀痕坑坑洼洼漫反射效果还是有的，可以避免谐振，增强韵味。这样增加了人工材料成本，还是值得的，有必要的。普通的琴不会这么做，节省成本，也避免对木料怀疑。也有人说露着木头对声音好，或者裸露不处理琴以后声音的变化会明显。我觉得，能做出来一个好的音色应该让它稳定些。五百年有正音，不是生长五百年的木头，也不是砍了放置五百年，而是好的材料工艺的琴，可以弹奏五百年声音不衰。小窍门，内壁上漆题字可以提前写好，刷漆后趁未干，及时把有字的地方擦掉，残留薄薄的漆不会影响字迹。

煮一次，蒸两次。自然降温，阴干备用。

按古尺和厘米约30.75倍计算，书中各项尺度比例和我们现在用的几乎完全吻合。
弦孔紧贴岳山，否则声音不清。
打孔后再挖轸池，避免上下偏离。我们遵用的这些都是前人方法制度。
从道理上讲，不挖透更利于面底同步振动。对坚固性也有好处。
提前开孔或挖透是标准化批量化做法，省事省工，只要上下对准。当然，很多人包括某些老人家也这么做。不挖透讲究，也是一种古法。

再开一张蕉叶式。

做琴干不完的活，占用生命的时间，只有以此为乐，才能做好，才能不觉得苦。真的是修行，斫琴斫心。

第二张蕉叶初修。

初修护轸及头尾底。

修整蕉叶琴尾。一刀一锉，皆源自吾妻手烹家餐于我体内运化之能量。感恩五谷百蔬，滋养吾身，助我神力。

不说音色审美，好琴的最基本要求：散、按、泛三音和谐。所有泛音位【13+2暗徽=15个徽位】都清亮，七根弦左手按音【上中下准】从头到尾均衡不突变。岳山不虚高。二三徽按音有韵，且不抗指【大曲用得到】。六七弦音色音量和谐，且不抗指。一二弦声音不空。徽外不抗指，不闷。

修琴记录。残雷连珠式，有效弦长109.5厘米。面底皆杉木，底板厚9毫米。重约6斤。护轸冠角尾托皆歪斜。岳山9毫米厚，一弦高20毫米，七弦15毫米。七徽七弦高4.5毫米，一弦7毫米。二徽一弦高11毫米，七弦6毫米。无裹布，薄瓦灰胎，化学漆，内壁碳化，可见白色化工胶。一二弦音空韵散，高音区抗指韵短，泛按二音可以。塌腰2毫米余。虽为量产练习琴，是主人初学之琴，从小曲到大曲使用六七年，颇有感情。欲使其脱胎换骨，改头换面，重获新声。托余破腹剥灰，必不惜工料，求尽善尽美！

修琴记录。化学漆很浓的刺激味道，以后不会再碰化学漆的琴了。侧边有裹细纱布，琴徽厚度已经不足半毫米，不堪再用了，收集留作纪念吧。