嘉泰三年，岳珂二十岁，一边读书一边整理岳飞遗文，撰写《吁天辨诬录》、《天定录》并五言百韵上之于朝。嘉泰四年(1204年)五月二十日，　理宗追封岳飞为鄂王，时年岳珂二十一岁，赴京省试，开始在京都与岳飞祖老友接触，　更广泛搜集岳飞遗文，　开禧元年(1205年)，岳珂二十二岁，为承务郎监镇江府户部大军仑从官九品二年，期间考中进士，以超群之才在京口与辛弃疾等名家交游。开禧元年(1205年)，开禧北伐战幕之前，　岳珂向江陵知府吴猎写了一封很有战略眼光的信。开禧三年(1207年)，　岳珂二十四岁，被提拔为中朝，在京师做过光碌丞、太官令、邑寺主簿等官。　嘉定六年(1213年)，　岳珂三十岁丧母，　依宋制服丧二十七个月，服除后，　岳珂于嘉定八年(1215年)任军器监丞。　嘉定九年(1216年)三月，　岳珂三十三岁，任司农寺丞。嘉定十年(1217年)十月，岳珂三十四岁，　升奉议郎权发遗嘉兴府兼管内勤农事官职，出守嘉兴。他一边做官勤于政务，一边搜集整理岳飞遗文，为其祖辨诬，向宁宗上书《金佗粹编》二十八卷、《程史》四卷。嘉定十二年(1219年)八月五日，　岳珂三十六岁，升承议郎权发江南东路转运判台。嘉定十四年(1221年)九月，岳珂三十八岁，　任朝奉郎军器监承总领淮东，移节京口，至绍定六年(1233年)的十二年间，岳珂在京口的官阶逐步上升，　职任范围亦不断扩大。嘉定十五年(1222年)岳珂三十九岁，任朝奉郎守军器监淮东总领，　官品为正七品，三年后的宝庆元年(1225年)，理宗谥岳飞忠武，时年岳珂四十二岁，升朝奉大夫司农少卿总领浙西江东财赋淮东军马钱粮专一报发御前军马文学兼措置屯田，　官品为从六品，　二年后的宝庆三年(1227年)，　岳珂四十四岁，升为户部侍郎依前淮东总领兼制置使。

从事写作，　端平元年(1234年)岳珂撰《金佗续编》三十卷，　系之以谱。岳珂蒙冤居家五年，　直到嘉熙二年(1238年>二月才被起用，时年巳55岁，任卢部侍郎湖广总领一年多。嘉熙三年(1239年)八月二十一日，　岳珂拜宝谟阁直学士、提举江州太平兴国宫，并晋升为邺侯。嘉熙四年(1240年)三月，岳珂守当涂，　七月岳珂任权户部尚书淮南、　江、　浙、荆湖八路制置茶盐使，兼镇姑苏(当涂)，官品为正三品，转官为通议大夫。

●满江红
　　岳珂
　　小院深深，悄镇日、阴晴无据。
　　春未足，闺愁难寄，琴心谁与？
　　曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。
　　笑十三杨柳女儿腰，东风舞。
　　云外月，风前絮。
　　情与情，长如许。
　　想绮窗今夜，为谁凝伫？
　　洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。
　　正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。
　　岳珂词作鉴赏
　　慷慨悲歌，豪情万丈，可以入词；小桥流水，也可以入词。这首词以柔美的曲调，表现出男女相怨的私情。
　　作品虽以大量篇幅写一女子，但是全篇的主题却是表现爱恋这个女子的一位男子的相思之情；女子的形象，仅是在这位男子的想象中出现的。这是词的成功之处。词的上片，全以虚拟之笔，想象女子在春日思念男主人公的情状。虽是虚写，却逼真细致，情景历历，宛然在目。首先，作者即描写那个女子所独自居住的环境。那是一个幽深静谧的小小院落。由于情人的远离，这深闺之中没有了欢声笑语，因而日间气氛空寂得令人难耐。更可恼的是，时当春日，天气冷暖阴晴没个准，使人觉得心绪也愈发烦乱了。天气之阴晴不定，暗喻女子思念情人时心情的起伏变化，意思极为含蓄。“春未足，闺愁难寄，琴心谁与？”接下来三句，由景入情，正面点出女子的怨情。琴心，典出《史记。司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之。”这里是为女方设想：闺中寂闷，无可交通心事之人，当此春昼，她如何排遣满腹愁怨呢？
　　以下由写情转入写事。“曲径”、“虚阑”二句，是一组工整而流畅的对仗，意在进一步刻画女子此刻之无聊。抒情男主人公设想，他的情人此时感觉万般无聊，于是找些游戏来打发光阴。她时而在幽曲的花径里穿进穿出地扑捉蝴蝶，时而斜倚栏干在阳光下教鹦鹉说话。……可是这些做法都没能帮她驱走忧愁。有时她一抬头，院中杨柳枝条飞舞之态又使她思绪万千。上片末“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”二句，意思是说：女子看到婀娜的杨柳在春风中自在摇动，恰如十三岁小女孩儿无忧无虑地扭腰作舞，她感到这种不知忧愁的张狂轻浮之态十分好笑。一“笑”字将女子因物兴感、情绪更加烦乱的心态点化出来了。
　　词的下片，将相思之情写得更加凄婉动人。过片的四个三字句，写女子黄昏之后的孤苦愁闷。这里用了两个比喻：云外月，喻心期阻隔，情人不得相见；风前絮，喻愁恨之绵绵不断。这四句，使人宛然见女子春夜枯坐空闺、如泣如诉之状。“想绮窗今夜，为谁凝伫”二句，将今夜女子悄然伫立，相思之情更深更苦的情态，准确地刻画出来。这里出以问句，更显出多情的男主人公对女方的无限关切。是全篇的高潮，也是抒情的“词眼”所在。一“想”字笼罩前后文，关合男女双方。有此二句，点明了前文一大篇描写皆非实景，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虚拟与悬想巧妙地过渡到实写，从而正面描写出男主人公一往情深的相思心理。“洛浦”与“秦楼”二句，即承“想”字而来，利用典故抒写自己怀想情人却无缘相会的痛苦。
　　这“洛浦”与“秦楼”二句，借用了二个典故。前一个典故是正用，写自己梦见情人，醒后一切成空；后一个典故是反用，叹息出双入对的情侣天各一方。
　　篇末“正黄昏时候杏花寒，廉纤雨（细雨）”，以景物的描写显示抒情主人公满目所见，无非令人断肠之物而已。无限的哀感顽艳之情，融入春日黄昏景色之中，愈发显得愁绪无边，韵味深长。全词的结尾是以写景来抒情、语尽而情不尽的妙笔。全词情景交融，章法穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，不失为一篇佳作。

孙子也写满江红，但内容就完全不一样了
还是喜欢他爷爷的作品...

《岳飞传》似乎是岳珂写的！

他对岳飞事迹的有些记载据说存疑。

本身就有存疑嘛，写得一些事是编的！

岳珂另著有《桯（音听）史》、《愧郯录》、《金陀粹编》等。《桯史》以辨明"公是公非"为目的，通过对南宋朝野各阶层人物的言行的记载，表现了他对主战派和投降派人物的鲜明爱憎。书中所载之事，大都翔实可信。如《乾道受书礼》、《（范石湖）一言悟主》、《开禧北征》等条,可补史传之阙。其中对文人轶事的记载,诗文作品的转录,可资辑佚、校勘,也有助文学史研究。所编《金陀粹编》，收有《吁天辨诬》、《天定录》等资料，为岳飞辨冤，是研究岳飞的重要资料。

读其词，文采不算如何佳妙。盖鄂王之名人效应。

两人的风格完全不同啊

【满江红】
纵马驰骋，放眼处、夕阳染血。
青蹄踏、茫茫草原，如雷壮烈。
餐风露宿缚虎手，常作飞鹰追星月。
且吹角、犷歌释旷野，勒马歇。
天地悠、疾风襟，勤试缰、赴云海。
驾轻骑长驱、浴敌歼灭。
千里纵横慰国志，万颈垂鞍誓寇绝。
征程归、邀功笑傲间，千秋雪 !


伟大的文学家，著名的史学家，官居权户部尚书，正三品，爵位侯爷。一生治学谦虚严谨，由于秦桧父子篡改历史，岳飞史实被篡改删除，岳珂访遗老士卒，记载岳飞事迹，朝廷严格审录，出书多部。然岳飞真实战功是史载的五倍以上。
宋帝曰：张俊、韩世忠远远不如岳飞！金帝曰：岳飞不死，大金灭矣！
金军曰：撼山易，撼岳家军难！全国抗金义军都打“岳”字旗！岳飞是大宋抗金首席领袖。