聊聊小U制琴 8 ---- 关于声木（8）桃花心和相思木

本内容由哈里里和Millar提供，本人取得授权，仅作转贴分享
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大家好 哈里里聊小U第143期
自从把聊小U的格式换成视频以后
有一些朋友说还是怀念音频可以边听边玩
所以以后我会把两种格式都放在栏目里供大家使用
今天我们继续聊木材的话题
我把对于尤克里里来讲最重要的两种木材
放在这个专题的最后一起讲
那就是桃花芯（Mahogany）和夏威夷相思木（Koa）

百年名厂Kamaka从创立之初就使用夏威夷相思木（Koa）制作尤克里里，图为1916年 samual K.Kamaka制作的尤克里里

我们都知道尤克里里兴起于夏威夷
无论从历史还是地理上的因素
夏威夷相思木（Koa）都是制作高级尤克里里的上上选
华丽张扬的木纹，丰富多变的音色
经过夏威夷工匠的手
赋予了Koa在尤克里里材料里至高无上的地位
也正是因为这样
Koa制作的尤克里里价格都不会太便宜
而桃花芯材料因为与Koa有着相近的性质
被更多得应用在价格相对更亲和的尤克里里上

桃花心用于尤克里里制作也同样历史悠久，图为Martin 1960年代的style 0系列尤克里里

这里我们还要引入另一个材料
就是亚洲相思木（Acacia）
同样作为对珍贵木材Koa的一种填补
来满足庞大的中端尤克里里市场
其实如果把这三种材料单独展开来讲
都可以占用一期聊小U
这样的内容在互联网上有很多
这里我想要介绍的
是一些大家比较容易忽略的事情

Pono同时提高品质，高性价比的桃花心与亚洲相思木尤克里里，并且在定价上二者是一致的，这种策略在众多尤克里里品牌里非常少见，可见Pono将二者同等对待，更在乎的是生产的品质与工艺

为什么以上这些木材多用来做尤克里里
而吉他上却用得相对比较少？
原因就在于这些材料有一个共性
就是多样化
两片相思木面板可能因为生长的气候或者海拔差异
甚至不同的生长部位
会呈现出截然不同的密度和强度
而这种物理性质
能在很大程度上对一把琴的音色产生影响
又重又硬的板材出来的声音偏清脆
而柔软且轻质的板材出来的声音就偏温润

无论是夏威夷相思木，桃花心，还是亚洲相思木，都是属于不好界定其自身音色特点的物种，于是在这种情况下，制琴师可以为一只琴赋予更多的个人色彩，全凭本事

于是相对于云杉或者玫瑰木之类的稳定材料
制琴师很难在相思木或者桃花芯吉他上
得到统一的音色风格
因为最终的音色只能代表特定的某支琴
而不足以用来涵盖一种类型
这给制作过程带来了很多未知性的风险
对于量产型来讲就更加难以捉摸和控制了

演奏家手里的琴重新定义了市场风向，更多人愿意为了华丽的木纹买单，但是木纹华丽不见得对于制琴是一件好事，复杂的纹路更加考验制琴师的水平

那为什么将桃花芯或者相思木使用在尤克里里上
两者还是有鲜明的差异
关键还是在于尤克里里个体比较小
制琴师在材料可塑性上比较易于掌控
比较能突出桃花芯与相思木音色倾向性上的特点
也造成了它们在市场定位上的差异
即便如此我曾经一口气对比了
5支Kamaka Hf3 26寸夏威夷相思木尤克里里
他们之间的差别还是能够很明显分辨出来的

顶尖制琴师善于使用华丽木纹的材料制造出令人叹服的好声音，这样的琴价格一定不会便宜，图为Ko'olau CS系列

所以接下来我要请教Millar的洪师傅一个问题
相信很多朋友都感兴趣
那就是当我们要选购一支相思木尤克里里
假如是相同的型号
我们除了用耳朵去听声音
怎么样从外观上初步判断出来
一支琴的音色会偏向哪一种调性吗
来听听看洪师傅从专业角度是如何建议的
请注意，下面的内容只有视频中才听得到哦。
以上就是今天的聊小U
关于材料的话题我们就先告一个段落
下一期我们继续聊关于小U的其他事情
非常感谢