文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

这幅巨型壁画历时4年多完成，由于长期仰面作画，以至于米开朗基罗颈部僵直，书信都要置头顶仰视。画中的亚当形象形态健壮，气魄雄伟，具有强烈的意志和力量，当从天飞来的上帝将手指伸向亚当，准备将灵魂传递给亚当，就在神圣的火花将要触及亚当的一瞬间，人与上帝奇妙地并列起来，触发我们无限的敬畏感。

安格尔自画像
安格尔的作品清高绝俗，庄严肃穆，是19世纪新古典主义的代表，而这一切都可以通过他的作品《大宫女》完美体现出来。画中，安格尔放弃了很多不必要的细节，使之统一在一片安详静谧的和谐气氛中，就像是精心计算过一样，随意改动其中任何一处，都会使整个画面彻底坍塌。

这是一幅颇有争议的优美裸体名画，是一次背离古典注意规范的一次大胆个性化绘画尝试，其夸张变形的人体，把优美推到了怪异的程度。安格尔毫不隐饰地极力夸张女子裸体感官上的魅力，同时又及其冷静、富有克制力的将它放在了视觉与欲望之间的合适位置。

1819年，一位批评家评论这个宫女“没有骨头、没有血液 、没有生命、没有立体感，总之任何构成模仿的因素都没有时”，他恰恰不自觉地表彰了绝不追求模仿形似而是追求创造效果的安格尔。

8、《西斯廷圣母》
收藏于：德国德累斯顿茨温格博物馆，作者：拉斐尔�6�1桑西(意大利1483 ～1520)

拉斐尔是文艺复兴三杰中最年轻的一位，性情平和、文雅，创作了大量的圣母像，作品充分体现了安宁、和谐、完美和恬静，代表了文艺复兴时期艺术的巅峰，但遗憾的是，年仅37岁的拉斐尔就英年早逝，留世作品300余幅。

《西斯廷圣母》几乎可以被认为是圣母画中的绝品，是拉斐尔圣母作品中最负盛名之作，受到所有人的欢迎，至今在欧洲，如果说某个女人“象拉斐尔的圣母一样”，那就等于是说那个女人拥有无上的美。

《西斯廷圣母》中，圣母形象一扫中世纪以来的那种冰冷、僵硬，不可亲近的模样，而是将圣母描绘成一个美丽，温柔，充满母性的意大利平民妇女，她的脸上洋溢着坦然的骄傲，为自己手中怀抱着的基督;同时她的脸上又流露出带有牺牲精神的伟大母爱，因为她要把心爱的儿子奉献给人世。

画中的圣母抱着圣子从云端降下，身穿金色锦袍的教皇西斯廷二世向圣母、圣子做出欢迎的姿态，而稍作跪状的圣女渥瓦拉，则虔心垂目，侧脸低头，微露羞怯，表示了对圣母、圣子的崇敬和恭顺。位于中心的圣母体态丰满优美，面部表情端庄安详，秀丽文静，扒在下方的两个小天使睁著大眼仰望圣母的降临，稚气童心跃然画上。

拉斐尔的这幅名画对美丽与神圣、爱慕与敬仰的把握都恰到好处，显示出高雅的格调，使人获得升华的精神享受，被高度评价为可与《蒙娜丽莎》相媲美的人类文化艺术稀世瑰宝。

9、《吹笛少年》
收藏于：巴黎奥赛博物馆，作者：爱德华�6�1马奈(法国1832 ～ 1883)

爱德华�6�1马奈是19世纪印象主义的奠基人之一，由于受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出革命性的一大步。

马奈自画像
《吹笛少年》描绘的是近卫军乐队里一位少年吹笛手的肖像，在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。

杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样，自然主义作家左拉曾在这幅《吹短笛的男孩》面前赞叹道：“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”

虽然现在来看，这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈，然而在马奈那个时代，这幅画的好处恰恰在于叛逆，不合当时的礼教，既没内容，也没深意，就是个小男孩，什么都不代表，什么都不说明，而且马奈画得非常快，完全变革了以前画法!
当时的马奈作品遭到许多批评和不理解，这幅《吹笛少年》曾被官方沙龙展的评判委员会拒绝，可谁想100多年后，这幅画竟然市值8亿人民币!

10、《日出�6�1印象》
收藏于：法国巴黎马蒙达博物馆，作者：克劳德�6�1莫奈(法国1840～1926)

克劳德�6�1莫奈被誉为“印象派之父”，他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，对光影之于风景的变化，已到走火入魔的境地。

他对光色的专注远远超越物体本身的形象，使得物体在画布上的表现消失于光色之中，他让世人重新体悟到光与自然的结构，以难以想象的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。