第二天，一边看书上的介绍，对这个字体越发喜欢，一边照着书上“永字八法”写“永”字。然后学写“之”字和“主”字...
有几个感觉能看但是钢笔死活学不出原贴的样子啊啊啊...



咳咳...各位走过路过的就请顺便留下你们的指点吧哈哈
（p2&p3均来自邱金生老师的书：《瘦金体书法艺术》）

还是第二天，
白老师的帖子看得明白学不明白鼠尾甩不出，表面张力弹不成，只有钉头能出的来...

于是跟着2楼大佬的帖子练习笔画，卡在了第一笔，长横是死活写不出所谓“凌空取势”和“渐行渐细”的感觉...
感觉钢笔确实不好出这样的效果啊想通过轻重控制粗细太难了...求指点
于是换中性笔写了几行，好像有点惊喜~
（大括号的几行是中性笔写的，其他是钢笔）
好像中性笔更容易写出“露锋” “轻轻顿笔”和“鼠尾”的感觉，也更容易弹起来。弹弹弹，弹走鱼尾纹~

关于长横的一点想法：
书上说要“露锋下笔”，
大佬说要“凌空取势”，笔向右下轻点，触纸立即向右偏上十五度行笔
其实说的已经比较完整了，是我自己没注意全，划重点：
从笔尖刚刚接触到纸面，就要开始移动！才能有“露锋”的效果。然后下笔越来越重（直到顿的时候最重）。
移动方向感觉是向右的（略微微带点向下的样子），但是要随着顿一下，才能有“露锋”后的一丢丢饱满的感觉...
顿的时间可以稍长一些，甚至可以在笔不离纸的情况下思考一下鼠尾怎么出和表面张力怎么弹，前提是用中性笔而且是不会一直很出水的那种
顿完了接着就是渐行渐细拉出鼠尾（速度跟前面比是要快起来的，笔稍稍稍微抬起），最后钉头钉住，至于“表面张力”弹到什么程度...就随缘吧舒服就好


感觉难点就在起笔和鼠尾的部分，钉头比较好弄，书上还说“顿点尾部与起笔处齐平”，还是要稍微注意下~
凌晨4点了哇...居然不困...

有说的不对的地方还请大家指点指点啊谢谢♪(･ω･)ﾉ

emmm...第三天~
继续死磕“长横”，虽说要以真迹为准，但是真迹都是毛笔的...顿笔，侧锋傻傻分不清
白老师的帖子里说横要向负重被压弯一样，可以类比被压弯的扁担，而且理解上可以认为大部分的“长横”笔画都起到了担负起上半部分的作用。
以侬芳依翠贴为参考，“芳” “翠萼” “一” “丹青” “下笔” “舞蝶” 中的长横笔画都像是扁担，被压的微弯，而且两头没有挑起来的挡头（有的字略微微有一丝翘起来像是毛笔的毛...）
五色鹦鹉中的“五”也略有不同...
所以昨天写的“横”起笔还是向下顿的重了点，应该几乎是平着往右拉，只是停了一小下，没怎么“顿”下去。
像下图中带肚的手术刀似的？有点凌厉哦，有点撇如匕首，捺如切刀的意思

邱金生老师教的横的写法压根没有顿笔？所以应该找一种似有似无的顿法？...
B站俏葫芦写的横是这样的，看笔的动法有点像画耐克标志所以不算顿笔咯？

想请宋徽宗他老人家也录个视频教程来
反正总而言之，稀里糊涂的感觉也有点妙，就这么写了一大堆的横...

挑几个能看的如下



感觉好像是明白了点，但毕竟自家的手跟别人家的手不能比所以还是得碰运气哈哈

@▫qc 大佬快来指点指点

另外今天还发现了点有意思的东西 摘录如下：
1. 美体捺
瘦金捺画之美，犹如趴着的美人体，香肩耸、美背滑、蛮腰细、臀微翘……

走之旁，上下错落，一波三折。

2. 美腿竖
特别是这种有轻微弧度的竖，如果写好了，犹如美人修长小腿轻轻踮起，膝、小腿曲线、脚跟、足弓，即使突出的脚踝也在运笔过程中体现，一样都不缺。


妙极妙极

第四天~
争取让“长横”长长一点
关于白老师讲到的“表面张力”还是那么难
用的0.5针头的中性笔，“渐行渐细”得靠速度快才行，同时又要考虑到“表面张力”的弧度，恰到好处的时候少...中间手一抖，不是打弯就是下垂，或者扬的太高，唉
写了大半张纸，前面三行是一批，然后有事出去了，后面的是另一批，写了好多个没法看的，手感难寻...无力感max








继续领悟请辞小姐姐的笔画秘籍
凌空取势，笔向右下轻点，触纸立即向右偏上十五度行笔。
凌空取势，即笔尖从上面落下，轻轻接触到纸面，为了留住那一丝丝的尖尖，需要在笔尖接触纸面的一刻立即向右侧移动并轻顿（笔向右下轻点），然后向右偏上十五度行笔。
渐行渐细，下笔逐渐变轻，过渡自然。
感觉本身比较细而且是直接桌子垫一张纸写的，所以轻重实在不好掌握所以“渐行渐细，下笔逐渐变轻”就只有靠速度了，好像类似于写 笔画“提”的那种变轻？
最后的“钉头”角度不能太大，应该略平一些~
第四天完

咳咳第五天了
突然发现...写“长横”的时候整只手平移比动手指要稳
即 轻顿之后到钉头之前 的那段，前两天是靠手指运动写出来的（小拇指挨着纸面几乎没动），今天尝试整只手平移，靠笔尖和纸面的不光滑摩擦来稳定横的水平，同时也可以出来一定的“表面张力”弧度
整只手平移的写法好像比动手指的写法失误率明显降低，效果适中，较少出现那种完全不能看的“手抖横”。
不知道这种写法正规么
动手指的两例：


动手的两例：


求指导哇~｡◕‿◕｡

貌似又不是动手还是或手指的问题了...
看到吧里大佬的帖子如是说：

所以为了得到较柔软的纸，就在下面多垫了几张纸，以至于画起横来有一种笔头被卡住不能纵向乱动的感觉（这样写完之后，在纸的背面是会有比较明显的突出痕迹的），发现这样更容易“画”出略带弧度且向上倾斜的横！当然，手上还是要控制一下，要稳住，不能乱飘或抖~否则可能出现如下的样子...


至于“渐行渐细”，好像不太需要特意减轻手上的力度，只需较快的划出去就行啦...会比较自然的有“渐细”的样子~但是想要细到拉丝好难

恩第六天...
随便看看教程啊
[
https://www.sohu.com/a/131028688_298809
]
恩...不想写横了，写写捺吧~
参考白裕荣老师的“兰叶捺”和“死往生返”的讲法...还是理解了好一会儿的
不过真的像兰叶哎~而且，最后捺出去的那一截，平的略带点向下，倒过来就是略有向上飘，兰叶妥妥的
自己理解的：死往生返，“死往”就是“重” “慢”，“生返”就是“轻” “快”，再参考请辞小姐姐的说法，以及邱老师讲的“露锋起笔，稍驻压锋”，基本是“轻重轻”“重轻”的节奏，下笔轻，一折重，然后渐轻，转折处最轻，轻至游丝最佳？好像是~然后再是“重轻”出来捺的尾巴，平的略带向下倾斜大概这样吧哈哈
自己写的时候容易出的问题如下：
下笔直接重了；
中间没有“渐轻”，一直差不多粗细；
捺的尾巴最后容易翘上来而不是降下去...
至于解决方案...下笔要轻轻的，接着再重，中间的“渐轻”主要靠“快”，速度快一点划过去...手上不需要太大力（写到纸背面有突出痕迹的那种），控制住不乱飘就OK，最后的尾巴也要稍微压一压，略向右下角捺出去，避免尾巴翘起来
下面上图





粗细变化不那么明显，唉...
第一张单个图的中间部分其实写得不快，能细到类似游丝的程度实属惊喜...但最后的尾巴又没捺出去
就这样吧
帖子被沉，还不给我处理

终于解除了😂顶顶

第七天！
千字文的字有点少啊好多字没有呢，今天发现一个4000字的《中华字经》，有木有大佬给写写看呐
写几个“竖”吧~
邱金生老师把竖分了5种，大概就是长短两大类吧
一般的长竖叫“鹤腿竖”，或者参考本帖11楼，叫作“美腿竖”
最后的顿笔如果钩露出来一些就是所谓的“带钩竖”（秾芳伊翠帖的“依” “似” “难”等字是这一类）两种长竖还是比较接近的嘛...
其他情况下较短的竖则没有明显的顿笔特征，例外的是像“雨”和“口”字的第一竖，要明显的倾斜，较短且有类似的顿笔，开头的顿笔也要明显一些（秾芳伊翠帖的“霑” “留” “蝶”和“翩”等字是这一类），大概就酱
写起来好像简单一些
图





早更完出去玩佛系学习，路过的大佬请留下宝贵意见哈~

双十二了，屯一波零食，继续写字
第八天帖
来写写撇~ 丿
白裕荣老师的“竹叶撇”，好像没有讲具体写法
邱金生老师说，露锋下笔，笔尖朝左上45°，向左下撇出，上粗下细，挺直而犀利，形如匕首利剑。
清辞小姐姐说，先向右下顿笔，再迅速向左下行笔，渐行渐轻，速度要快。
恩...领悟一下
再看原贴，秾芳伊翠帖中的撇还是不少的~ “焕烂”中的撇能明显看到毛笔笔尖转过来的痕迹（由“笔尖朝左上45°”到后面撇出来），用中性笔的话就稍微顿一下吧~
好像确实笔尖简单，快速的撇出来就是啦
邱金生老师把撇分为了五种，前三种“七撇” “剑撇” “竖撇”，后面两种“凤头兰尾”和“柳叶撇”，与前三种的区别在撇头的写法，话说我也觉着兰尾阑尾不太好听哈哈
感觉“七撇”和“剑撇”差不多，就是角度不同。千字文的千，造化的化为前者，“千”有那么一点点弧度，“化”就几乎没有了...所以还是看心情吧我猜宋徽宗也没把这一点当做心里的标准
至于“竖撇”，顿笔的痕迹稍重了些，可能要适当蓄力吧，不然不那么持久还真像是从笔画“点”发出来的，原贴的“焕烂” “如” “难”等字含有此笔，“难”的第一撇中，先竖再撇，竖的部分尤其明显且没有弧度...其他几个字的竖撇中“竖”的部分略有弧度吧，就这样。
凤头难度略大，先过
图





第八天完！

哦对了，昨天看书写到李师师，“桃花为脸玉为肌，费尽丹青描不得。”
一句话写完好像只有“桃”字能看


大家来挑毛病吧哈哈