吃过晚饭后，我便不由自主地思考起有关后摇音乐的事来。
提到中村遥的作品，各种围绕究竟是后摇电子氛围还是所谓新古典主义的争论便永无休止地涌过来。的确，相比小濑村晶毫无疑问的不插电后摇风格（主要为钢琴）来说，（我所偏爱的）中村遥的音乐糅合了让人难以分辨的元素于一身——然而给事物武断定性的人本就应该羞愧，毕竟主观和客观的边界究竟在哪里，似乎（在音乐领域来说）永远会是谜题。如果由我来当武断的人，那么暂且以后摇为基调，我所看见的中村遥的灵魂分散在各张专辑中，闪烁着不同颜色的光芒。
最近《流星》一专终于重新上架。囫囵听完后，四五年前欣赏《Twilight》一专的感受即刻爬遍全身。思维重新变得纤细，我忍不住多愁善感。以《窓辺》一曲为主题写下的给友人的赠文《谎言鹿》，或许还将被保管在哪里一段时间。钢琴音背后，镲小心翼翼的声音摩擦着我的脑内沟回，令我一阵瑟缩——如今我脑海里那只鹿的模样，不知和那时会有怎样的差别。
《音楽のある風景》和《光》——作为强制入眠时常听的两张专辑，它们表现出了奇妙而强烈的对应性。前者中弥漫痛楚哽咽着的曲目，在后者的重新编排下变得透光性十足，让人感觉飘渺、安宁而充满（夹杂遗憾的）希冀。本打算安抚自作主张活跃的思绪好好睡觉的我，总是在听的途中无端流泪进而痛哭起来，使得枕头上满是痕迹——这大概是以上两张专辑的责任。
（哭泣时忍住声音实在是痛苦万分。）
凌晨三点十七分，胡乱写到这里。