听到一段沈新芳的秋海棠。

秋海棠是四十年代上演的，只留下几张剧照，并没有半点录音。这一段，初听很新奇，与赵志刚的很不一样，开头的尹派琴弦伴奏一响起，心动情牵。老实说唱的很女气，太温柔，可是很好地表现出尹派温柔缠绵糯软的一面，当然尹远远不止是只有温柔的风格。尹手上调教出来的徒弟们，至少继承了她的一个方面，在唱功方面各人都有自己的本钱。后来的，比如王君安收的徒弟，偶然听了一下，普通的转腔都没有唱到位，不是这块材料，天赋比王差太多。而尹二十五岁就开课收徒弟了，二十八岁时其唱腔水平已经很高，唱片山河恋为证，转腔流利，运腔稳健，嗓音厚实。是我偏心，但是确实是，越剧里尹派调门最是动人，最使人想起江南。

尹派我最早是从茅的洞房，何文秀知道的。最早听到的是茅威涛版本，磁带封面是茅的剧照，当时还不知道什么流派，只觉格调婉转动听，琅琅上口。茅嗓音稍尖，出色的是扮相台风。

山河恋（47年唱片）
我所钟爱的生与旦唯一合作的录音。两人的声音年轻，清亮，饱满，状态非常的好。尹袁两人的演唱风格虽都属于内敛型的，在一起配戏也还妥当。尹喜欢小花旦，比如傅，吕，小美女李金凤，...传说中的尹袁电影西厢记，可能根本就没有起头。假如，尹不残的话，会补录的吗？``` 唱片古老，单调的配器，胡琴和鼓板，浓厚的嵊县口音和四工腔调，艺术风格已经初露端倪。谁要再说尹嗓子不好我不答应[撇嘴][撇嘴]从前的人唱戏真是干脆利落，一点都不拖泥带水，不过这两位是要赶着上场么，唱的也太快。音配像有方亚芬和萧雅的，但配的是79年录音，导演你是怎么想的?这么年轻的录音你不配?

是什么样的 时运不济 你 居然没有一星半点影像 上穷碧落下黄泉 教人何处可觅君 让 你的高徒 dai代替你吧

文革之后录音:我与你一别三月如三秋，魂牵梦绕苦思求。嗓音已损，韵味还在，一声起腔，心醉神迷，比之现在的尹派，好太多。年轻漂亮的徒子徒孙都比不得半身瘫痪的尹桂芳[大哭]何况尹从年轻到老也都很漂亮好不好[色]这段有录像的不过不想放来。搜遍土豆也找不到尹正当年的一点影子，说实话她文革之后的录像，真不能体现出一点半点真实艺术水准，不仅因为老了，主要因为，半身不遂，对一个演员，十分残酷。

我在听宝玉，真切感受，尹演戏用情至深，感人肺腑

怎么(⊙_⊙?)能够哭的如此真切又如此适意 字字泣血 痛彻心扉 只不过是唱戏 你 何必如此投入 这天长地久有时尽 我此恨绵绵无处穷

1962年实况录音。娘子的为人真古怪 好似庙中的观音女菩萨 一场。 尹与小美女李金凤搭档。萧雅有一个录音，基本上描红，唱功li了得，就是太女气。一直不明白，尹派为什么到现在这个地步，这么多录音，徒子徒孙为什么不照路学。

听尹桂芳宝玉，与徐玉兰宝玉，是截然不同的感受，一个温柔多情，一个洒脱不羁。比较佩服我自己，居然听完整个剧录音，芳华的班底屡次被我吐槽，宝钗唱的惨不忍睹，凤姐土里土气，黛玉唱腔设计粗糙，与王文娟差距太多，为了听尹，，，。花旦李金凤美貌是有，唱腔太现代，和尹的老派唱法搭一起比较不那么和谐。尹学的很有早期绍兴戏味道，我觉得是很有最早男演员的唱法。更好，一是扮相，二是演绎，光听录音，能让人仔细品味的地方非常多，凭声音形象就能迷住了。你会感觉到她很会演戏，不是光是戏曲的程式化表演，而是非常有刻画人物的细节设计。前一段录音里面，尹宝玉十分的""发嗲"。这段宝玉哭灵，比之62年精致录音，完全不同，字字血泪，无限痛苦悔恨。天长地久有时尽，此恨绵绵永无穷。

我看到贴九二年尹率团香港演出，九一年抗洪义演上她就坐轮椅九二年怎么能去港