以上描述中，我们不难发现理奈就是佐藤博晖心中的理想人格，是相对脱离了时代束缚、抽离出时代语境的，也因此并非时代产物，而是较为纯粹的观念外化。然而这也导致了其机能性是要重于角色性的。
机能性主要表现为以下3点：
1. 作为冬弥、由绮所期盼、憧憬的状态，即更少为社会庸常所摆布，资本流动所压抑的境况；
2. 作为撮合冬弥与由绮的机制；
3. 作为即使撮合，也无法使两人逃离隔阂的见证与反向参考。
与此同时，对理奈的角色性塑造却相对较少，前13话描绘出的是一个近乎完美无缺的形象，而较难看出角色人格的立体、多面与复杂性。
但奇妙的是这一“全能”形象自树立以来就一直在发生着转化，而在13话之后这一进程加速了。这是“全能的瓦解”：在体量庞大的俗世游戏中，理奈由超然者嬗变为参与者，沦落为芸芸众生中的一员。与之相随的，是其角色性不断丰富，从而逐渐重于机能性。
这一进程的逻辑，是理奈“能力”的下降。英二的关注中心已经完全转移到由绮身上，理奈则被视为弃儿。在此条件下她移籍M3 Production，却速遭神崎社長冷藏。理奈固然拥有丰富的社会资源，但这些都必须以事务所为载体才可兑现。换言之，理奈的社会地位是具有依附性的，而当英二、神崎社长所提供的平台关上大门，必将到来的便是地位下降，社会资源的调动能力下降，从以往的超然地位中堕落的结果。无法再尽情展现敢爱敢恨的个性，无法再贯彻自己的果断、利落与潇洒的生活姿态，也无法再为冬弥和由绮两人提供支持与契机，而这直接意味着理奈已经与由绮、冬弥等人众同样为庸常所困，为世俗所累。曾经的话语权为她建立的，社会维度的自由空间既然消失，等待理奈的便必然是事实上的异化。
但理奈的特殊之处，也是理奈角色建构的成功之处在于，她并没有像其他人一样经历自身价值瓦解的进程。与现状形成反差的是她保持了高水平的自尊与自信，人生的前19年建筑起她高贵，坚强不屈的灵魂，即使是1986-1987年的冬天为她带来的无力，失落，背叛，冷遇，空洞，不成熟的爱带来的苦楚，都没有将她击垮，而是成为其人格的一部分。就如浮现瑕纹点点的玉石，她变得平凡了，却也更加饱满了。与此同时，因“全能的丧失”所致的处处受人掣肘而流露出的无力、无奈,自然感情的不时流露，对冬弥情感处理的不成熟，都在缺憾中完善了人物塑造的各个侧面，理奈的形象也更为丰满、鲜活。而各侧面堪称“力透纸背”的表现力度，统一于跃然纸上的，立体、复杂而丰满的形象。这也使得绪方理奈这一形象在没有发生激烈瓦解的基础上，悄然完成了内部重建。
