王耀庆丨职人访谈录
焦元溥：够好的作品终会遇到欣赏它的时代
视频：【职人访谈录】王耀庆x焦元溥：够好的作品总会遇上欣赏它的时代
https://v.qq.com/x/page/q0717r0xwgh.html
按照以往的惯例，视频中未能容纳的精华内容，小签整理成文字分享给大家。
在你目前所感受到的古典音乐领域，有什么对待古典乐的方式是你特别不认同的吗？
对于这些我不认同的事情，如果要讲的话，你要给我八个小时。那么在有限的时间里，我就讲两件事情。
第一个，我觉得我们对于所有事情的推广要有一个认知，就是说精致艺术的推广本来就比较困难，我们可能要花费三十年的时间才能够有一点点的成果。就像林怀民老师说的，我们花了三十年的时间才能让一小部分的观众在看云门舞蹈的时候不随意拍照，不随意地发出怪声。这是你心理上需要知道的，而不是说花五年时间就能够影响到数十万人，这个预设是错误的。你要有心理准备，才不会太失望。
第二个，我们要去思考，推介给大家的是什么东西。推广最难做到的就是深入浅出，而这正是推广人的工作。所谓深入浅出，浅出很难，但更难的是深入。我们不是把一个很困难的东西用非常浅薄粗糙的方式让大家认识，而是希望用一个大家比较能够接受的方式让大家了解它的深奥跟精彩，深奥跟精彩的这个方面是不能够打折扣的。
我看到很多人介绍古典音乐会告诉别人说，这个曲子没有你想象得那么复杂深奥。特别是歌剧常常被这样介绍：《卡门》就像你在电视剧里看到的那些女人的故事。如果真是这个样子的话，那大家去看一些浅薄粗糙的电视剧就好了，为什么还要花歌剧的票钱来剧院看歌剧呢？
我觉得我在做事情的时候希望把这个作品的特殊和好，用深入浅出的方式传达出来。它很难，没错，对于讲的人非常困难，对于写的人也非常困难。也因为这个难，所以可能你讲了很多次，听的人还觉得它有难的地方。但是一旦你成功了，这就是真正的成功——听众领略到这个作品的美和它精彩、独特的地方，而不是我们把这个好东西降格化。降格化的做法也许可以得到某一时间的某一批听众，但因为你把它降格了，所以这些人也不会持久。
所以你希望带着观众跟你一起深入。
我举一个例子吧，数年前电影跟电视剧《交响情人梦》非常流行，很多人说这个影视帮助了古典音乐的推广。这没有错，我对于这个影视没有任何负面的评价，但我要讲的是，推广并没有这么简单。
焦元溥：够好的作品终会遇到欣赏它的时代
视频：【职人访谈录】王耀庆x焦元溥：够好的作品总会遇上欣赏它的时代
https://v.qq.com/x/page/q0717r0xwgh.html
按照以往的惯例，视频中未能容纳的精华内容，小签整理成文字分享给大家。
在你目前所感受到的古典音乐领域，有什么对待古典乐的方式是你特别不认同的吗？
对于这些我不认同的事情，如果要讲的话，你要给我八个小时。那么在有限的时间里，我就讲两件事情。
第一个，我觉得我们对于所有事情的推广要有一个认知，就是说精致艺术的推广本来就比较困难，我们可能要花费三十年的时间才能够有一点点的成果。就像林怀民老师说的，我们花了三十年的时间才能让一小部分的观众在看云门舞蹈的时候不随意拍照，不随意地发出怪声。这是你心理上需要知道的，而不是说花五年时间就能够影响到数十万人，这个预设是错误的。你要有心理准备，才不会太失望。
第二个，我们要去思考，推介给大家的是什么东西。推广最难做到的就是深入浅出，而这正是推广人的工作。所谓深入浅出，浅出很难，但更难的是深入。我们不是把一个很困难的东西用非常浅薄粗糙的方式让大家认识，而是希望用一个大家比较能够接受的方式让大家了解它的深奥跟精彩，深奥跟精彩的这个方面是不能够打折扣的。
我看到很多人介绍古典音乐会告诉别人说，这个曲子没有你想象得那么复杂深奥。特别是歌剧常常被这样介绍：《卡门》就像你在电视剧里看到的那些女人的故事。如果真是这个样子的话，那大家去看一些浅薄粗糙的电视剧就好了，为什么还要花歌剧的票钱来剧院看歌剧呢？
我觉得我在做事情的时候希望把这个作品的特殊和好，用深入浅出的方式传达出来。它很难，没错，对于讲的人非常困难，对于写的人也非常困难。也因为这个难，所以可能你讲了很多次，听的人还觉得它有难的地方。但是一旦你成功了，这就是真正的成功——听众领略到这个作品的美和它精彩、独特的地方，而不是我们把这个好东西降格化。降格化的做法也许可以得到某一时间的某一批听众，但因为你把它降格了，所以这些人也不会持久。
所以你希望带着观众跟你一起深入。
我举一个例子吧，数年前电影跟电视剧《交响情人梦》非常流行，很多人说这个影视帮助了古典音乐的推广。这没有错，我对于这个影视没有任何负面的评价，但我要讲的是，推广并没有这么简单。
