举个栗子，解放前，河北梆子还不叫河北梆子的时候，也有叫秦腔的。
楼主说的秦腔，可能当时叫秦腔，但是不见得就是陕西现在的秦腔。

这里有“误解”。
“西皮”和“二黄”，都是长江中游地区的“曲调”。汉剧、湘剧、徽剧和桂剧，都属于“皮黄戏”。
秦腔是“北方曲种”，属于“梆子腔”系列。

“四大徽班”进京，带来了“皮黄戏”及其剧目，又与北方曲种相“借鉴”，还移植了很多“梆子戏”的剧目，形成“京剧”。所以京剧的主体是“皮黄戏”。
《四进士》源于晋剧《紫金镯》，《法门寺》源于秦腔《双娇缘》，等等。后来的《杨门女将》，源于豫剧《十二寡妇征西》。都改为“皮黄”来唱。

你只听秦腔的伴奏和京剧西皮伴奏还是能找到很多相似的地方的。

过去的老秦腔级又叫同州梆子，之后秦腔化为五路，以中秦腔和西路秦腔最为流行，这其中西路秦腔在陕西安康、汉中一代化出个分支叫汉调二黄，题主听听这段汉调二黄《定军山》，或许能找到京剧与秦腔的一丝血脉关系。https://m.v.qq.com/play.html?&vid=g01290eqtpz&ptag=v_qq_com%23v.play.adaptor%233

你看的是什么书，烧掉。

本人喜欢秦腔，也没少听，但是央11播的那个《焚香记》象交响乐一样，已经和传统的秦腔有了差距，听不下去，然后我换台了。好多东西一旦离开传统就不好听了

湖北的“西皮”，最早来源于“秦腔”，这种说法，我早就听说过，而且相信。但是，第一，时代久远，而且是“老秦腔”；湖北的“西皮”，无论从板式，还是从旋律，更接近土生土长的“二黄”。一个是“63”弦，一个是“52”弦；第二，“四大徽班进京”，带来的已经是“湖北西皮”，而且与“二黄”结为两口子，还领着两个娃，一个叫“反二黄”，一个叫“反西皮”，统称“皮黄戏”。
新兴的京剧和“新秦腔”的关系，最多的是“移植剧目”了。30 年代，马连良先生的“写家”吴幻荪先生，把秦腔《燈棚换子》、《永安杀驿》改编为京剧《春秋笔》，现在马派传人还经常演。60 年代，秦腔《火焰驹》改编为京剧，全剧没怎么“流行”，倒是其中一折《买水》，经刘长瑜一演，红遍大江南北。现在 四、五岁的小姑娘都会“报花名”，当然没有秦腔味了。

这个吗，你应该去秦腔吧看看，首先焚香记是新编戏，其次那吧里他们自己都不承认这戏是秦腔，就和我们不认某些新编戏是京剧一样，秦腔只有打神告庙那演员非根据别的剧种来补全结果受累不讨好了

楼上还有个秦腔吧过来的，他已经说的很明白了

要真想听秦腔的话九州大戏台他们栏目存着周仁回府，锁麟囊，杨贵妃呢

看回帖，对新编戏的非议和反感，看来不是京剧界独有的现象啊，秦腔竟也如此。呵呵，我倒是不反感新编戏，别的剧种不怎么关注，对常演的那几出样板戏、还有《曹操与杨修》之类新编历史剧，我都挺喜欢看的，毕竟它们年轻一些，更接近当代人的审美。时代在变，传统必须增加一些新的元素才能更有活力吧？就象楼上老师说的老秦腔，原本是五路并存的，现在只剩一路在活跃。但是，衰落的那几路秦腔又发展出当下的晋剧、豫剧、京剧，以及川剧，啥都得有新陈代谢，没有老秦腔化茧成蝶的变化哪来戏曲百花园的多姿多彩啊！话多了，作为一个戏迷，只是希望舞台上有更多自己喜欢的戏曲作品呈现出来罢了。

秦腔起源于蒲剧

老秦腔历史这么悠久，那么多剧种都是从她衍生出来的，可为什么不称她为百戏之祖，却说昆曲是百戏之祖呢？