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关于M2Pro的调音，说起来调音，这是一个很强的艺术性的话题，何为调音？
1.艺术就是表现美的东西。
2.载体就是艺术的抽取与精华。
3.重放设备首先需要表现这种载体的美。
所以一个器材，好的还原是必需的，也是决定档次的原因。
无论耳机，耳塞，音箱，都是重放的器材，但因为环境不同，需要对环境影响进行优化，达到这种美，就是我们常说的音响美。
音源和放大设备作为音响美的表现核心环节之一，承担着关键的作用，即如何更加表现艺术的美，这与我们专业中的监听设计需求是不同的。
我再重申一下:
1.音响美是在用户场景中表现载体与艺术美。
2.监听产品是在处理后的特定场景中发现艺术的美和不足，并进行调整，主要用途是工作机。
如果还不明白，我们的音乐厅，在一个乐队表现时，更多的是表现乐队美的方面，所以在延想，声音处理上与录音棚是完全不同的，所以声音就是应该以录音棚监听标准来的同学可以息息了。
而且不同的音乐厅，在表现美的程度或方法上有着自身国家与人的理解，调节也是不同的，音响产品更多还是以音乐厅的标准来进行最后效音为好，当然不同音乐厅都有些不同，这也是民用音响产品百花齐放的原因。
调音作为音响器材的重要方面，主要是因为它不是为了监听和工作而存在，它需要表现音响的美好而存在，加上音源与载体的本身并不能完全真实的美的艺术，所以音响表现美就更加的重要，这就是为何产品需要调音，而不是监听的原因。
1.艺术就是表现美的东西。
2.载体就是艺术的抽取与精华。
3.重放设备首先需要表现这种载体的美。
所以一个器材，好的还原是必需的，也是决定档次的原因。
无论耳机，耳塞，音箱，都是重放的器材，但因为环境不同，需要对环境影响进行优化，达到这种美，就是我们常说的音响美。
音源和放大设备作为音响美的表现核心环节之一，承担着关键的作用，即如何更加表现艺术的美，这与我们专业中的监听设计需求是不同的。
我再重申一下:
1.音响美是在用户场景中表现载体与艺术美。
2.监听产品是在处理后的特定场景中发现艺术的美和不足，并进行调整，主要用途是工作机。
如果还不明白，我们的音乐厅，在一个乐队表现时，更多的是表现乐队美的方面，所以在延想，声音处理上与录音棚是完全不同的，所以声音就是应该以录音棚监听标准来的同学可以息息了。
而且不同的音乐厅，在表现美的程度或方法上有着自身国家与人的理解，调节也是不同的，音响产品更多还是以音乐厅的标准来进行最后效音为好，当然不同音乐厅都有些不同，这也是民用音响产品百花齐放的原因。
调音作为音响器材的重要方面，主要是因为它不是为了监听和工作而存在，它需要表现音响的美好而存在，加上音源与载体的本身并不能完全真实的美的艺术，所以音响表现美就更加的重要，这就是为何产品需要调音，而不是监听的原因。
MR1的声音，现在来看，煲透的声音是当时前几天是完全不同的，这种煲透可能要按月来计，煲透的MR1中正大气，平衡耐听，除了厚度等可能每个人理解不同外，本身几乎毫无音染与二次创作，追求的是一种，中正，大气，”无染“的风格。
我们在设计M2Pro时，追求与MR1是完全不同的，追求还原的同时，会有自身对美的诠释，但这种个性是我们音频史上很有价值的宝库，来自于传统的hi-end方向，来自于音乐厅在表现音乐美大师的经验。
享声SOUNDAWARE一直从事台机产品设计，而家用hi-end台机的声音经历了几十年，上百年的快速发展,从专业设备到hi-end民用，调音的积累与百花齐放是一个取之不尽的宝库，同时音乐厅更长历史的一些调音也是我们重要的参考，而HIFI便携，也只有区区10年时间。
我们在设计M2Pro时，追求与MR1是完全不同的，追求还原的同时，会有自身对美的诠释，但这种个性是我们音频史上很有价值的宝库，来自于传统的hi-end方向，来自于音乐厅在表现音乐美大师的经验。
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