韩松落
写作和表演，有很多相似的地方。写作有各种流派，各种方法，有的写实、明确、朴素，表里如一，有的写意、迷离、表里不一、指东打西。表演也是，有的笑就是笑，哭就是哭，笑到90%，哭到70%，皮相和心相紧密相关，有的却是反着来的，或者有点错位的，明明应该笑的，却只笑30%，应该难过的，眼睛里却有抑制不住的、恐怖的笑意。陈坤可能属于后一种。
他是那种，也可以笑到九成，哭到七成以上的人，给出纯粹的情绪，纯粹的意图，明确的指向。那样也省力，也讨喜。但他不，他不给确定的情绪，也不给容易理解的表情，他迷离、错位，醉酒佯狂，指东打西，指鹿为马。他经常是脸后面有脸，眼睛后面有眼睛。有时候，甜甜的，又邪邪恶恶的，有时候像《异形》里，被异形上了身的人，皮肤后面青筋滚滚，眼睛里面有阴影闪过。看不出是喜是忧，是镇静是迷狂。总之，他不给写实的、有纯度的情绪。
就像写诗，同样写月亮，“月亮在白莲花般的云朵里穿行”，贞洁，明快，一下就看懂了，哪怕就只说这么一句，前因后果也都出来了，但“月亮像惨笑的白猿”，就古怪、离奇，情绪扑面而来，却说不出个所以然。陈坤一般不会给“白莲花般的云朵”，他通常都是“惨笑的白猿”。
这可能是看《天盛长歌》时的乐趣之一。边看，边想，这段戏，在别人那里，会是什么样的表现。比如宁弈和顾衍的一场戏，那场戏，牵涉到了宁弈八岁时一段往事，那段往事，彻底改变了很多人的命运，包括宁弈自己。说着说着，宁弈突然变得狰狞而疯狂，追问顾衍，是不是要真相，是不是要真相。他的黑暗面泛上来了。换了别人，可能不会这么演，可能会威严，会讨好，一套台词，有无数种表现的方法。陈坤选了迹近疯狂的一种。
这样的演出，是电影的演法，用到电视剧里，有时候会让人觉得费解，但在我们看惯了套路、程式，演员的所有情绪都在我们预期之中的时候，这种费解演出，却显得特别而珍贵。就是说，对陈坤来说，他认为我们有理解复杂的能力，而不是只要一看剧，就退化到“谁是好人谁是坏人”的幼儿阶段。
写作和表演，有很多相似的地方。写作有各种流派，各种方法，有的写实、明确、朴素，表里如一，有的写意、迷离、表里不一、指东打西。表演也是，有的笑就是笑，哭就是哭，笑到90%，哭到70%，皮相和心相紧密相关，有的却是反着来的，或者有点错位的，明明应该笑的，却只笑30%，应该难过的，眼睛里却有抑制不住的、恐怖的笑意。陈坤可能属于后一种。
他是那种，也可以笑到九成，哭到七成以上的人，给出纯粹的情绪，纯粹的意图，明确的指向。那样也省力，也讨喜。但他不，他不给确定的情绪，也不给容易理解的表情，他迷离、错位，醉酒佯狂，指东打西，指鹿为马。他经常是脸后面有脸，眼睛后面有眼睛。有时候，甜甜的，又邪邪恶恶的，有时候像《异形》里，被异形上了身的人，皮肤后面青筋滚滚，眼睛里面有阴影闪过。看不出是喜是忧，是镇静是迷狂。总之，他不给写实的、有纯度的情绪。
就像写诗，同样写月亮，“月亮在白莲花般的云朵里穿行”，贞洁，明快，一下就看懂了，哪怕就只说这么一句，前因后果也都出来了，但“月亮像惨笑的白猿”，就古怪、离奇，情绪扑面而来，却说不出个所以然。陈坤一般不会给“白莲花般的云朵”，他通常都是“惨笑的白猿”。
这可能是看《天盛长歌》时的乐趣之一。边看，边想，这段戏，在别人那里，会是什么样的表现。比如宁弈和顾衍的一场戏，那场戏，牵涉到了宁弈八岁时一段往事，那段往事，彻底改变了很多人的命运，包括宁弈自己。说着说着，宁弈突然变得狰狞而疯狂，追问顾衍，是不是要真相，是不是要真相。他的黑暗面泛上来了。换了别人，可能不会这么演，可能会威严，会讨好，一套台词，有无数种表现的方法。陈坤选了迹近疯狂的一种。
这样的演出，是电影的演法，用到电视剧里，有时候会让人觉得费解，但在我们看惯了套路、程式，演员的所有情绪都在我们预期之中的时候，这种费解演出，却显得特别而珍贵。就是说，对陈坤来说，他认为我们有理解复杂的能力，而不是只要一看剧，就退化到“谁是好人谁是坏人”的幼儿阶段。
