问题一：如何看待导师吴亦凡在中国新说唱里第一集中节目最后对选手说的一席话：“去年我没有见过这么多的同样失误的选手，节拍快的问题要说多少遍，每个人都知道八分音符、十六分音符、平均音符的 二连三连都会快的人有，快嘴快的人有很多，音的这种短休空拍进拍之后快的也有很多，还有一些是编排得复杂不能再复杂，上来之后连自己的气口都没有越唱越快的也有，还有一些重音也不分，拿着麦克风一会重一会轻，二跟四都不知道、去年是有一些把这些轨道移一下可以的，今年是有一些乱到我要帮你一个一个的去往右边移才可以。” 这是国内说唱歌手基础功力普遍不扎实的现象，还是吴老师专业知识过硬且严格对待选手，又或者是节目人设炒作？问题二：假如您是导师，注重节拍会是您通过的第一标准吗？问题三：吴亦凡是否开发了拟声词“skr”的新用法？最后还有一个问题困惑已久：龙哥的性取向是？
中国新说唱吧 关注：25,887贴子：620,815
- 22回复贴，共1页
这是杀手的回答：观众看到的节目，歌曲音频实际上也许已经修过、做过后期了（对准节拍、修音准、音量平衡、母带处理等），所以听起来可能没有什么大问题，但吴在现场听的跟你们听的必然不一样。所以他提出的节拍问题兴许存在，以及他对说唱歌曲的审美并非以技术流来评判，而是以音乐性和流传度，以及整个舞台呈现。So，一些flow非常密集的歌，会导致rappers现场发挥有所失误和不稳定，就会从创作的根源上来找问题。我没有在现场听过，也不好做定论。如果我是导师，相比节拍，我会更注重音色和发声方式是否成熟，当然踩不准拍子的肯定不行，歌词花式凑字数押韵的也会pass。不知道你所谓的新用法是什么，我还没有看节目。50块答四个问题，未免太实惠了。
不感兴趣
开通SVIP免广告
不感兴趣
开通SVIP免广告
