平时喜欢看书总结出来的小技巧
这是一个超正经的写手的胡说八道

仿佛热爱写作的人写小说就是一件提笔就来的容易事，也为能够敲出文字就能写出小说。这种想法其实大错特错，。有些技巧，几遍你知道了，也并不一定会变成自己的，而是要不断地加以实践揣摩，才能把技巧融入到血液中。我从小学5年级开始写小说，但前期大部分偏向于玛丽苏文，要么就是糊得要死，文笔烂得不堪入目。我周围的亲戚只是暗叹道我小小年纪就开始写小说，并不在意我的文笔。我从小学一年级就开始写日记，家里的儿童读物开始换成文学著作，那些书的版本是没有拼音的，我只能一个个去翻字典。激起我写作欲望的，是姐姐的言情杂志，我见识到了不同的爱情，悲欢离合。在我饭上EXO不久，我才开始写小说。但大多数是玛丽苏狗血剧情〈黑历史被我翻出来了KKK〉
其实锻炼文笔，可以从写日记记录每一天开始

完全认证

需要注意几个要点
①确保文字的正确性。我们感觉输入拼音就不会出错，但有任何犹豫的词，一定要查词典。例如之前我一直觉得戏谑的‘谑’读做nue ，结果一翻字典，啪啪打脸。
②写完重读原稿。在写作的时候，我们大都不会觉得自己的文字有问题，毕竟是自己一个一个字打出来的。再回头读自己文的时候，就会觉得自己的有时会语句不通顺，有时又会语句重叠。当然重读也可以让自己推敲一下，看看写的是否合理。

1.开篇多下功夫
如果在文章的一开始，读者就失去了兴趣，或者说我们就没有抓住读者的眼球，又怎么指望读者能够读完全篇呢？
可是如何才能开一个好头呢？引起大家的好奇心，让读者不自觉的就像要知道下面发生了什么，刚开始的场景是如何出现的，为什么会这样呢？
不要一开始就进行说明，自己全都说了，反倒会起反效果。
我们要达到的目的是：在不做说明的情况下，让人物给读者留下深刻的印象，让读者感觉到人物的魅力。为了达到这一目的，作者自己就要反复的思考、推敲，至少要写出一个让自己满意的开头。
2.准备两波高潮
想要让读者认可，喜欢自己写的小说，在情节上就不能俗套，过程不能波澜不惊。高潮也不能就只有一次，在变化的过程中最终解开谜题，设置故事的起承转合。必须在故事的1/3也就是第二件事前后就开始进行转折。可以增加新成员，在转折点上使用这个人物。为了防止读者无聊，会在故事中设置悬念，但何时把这个悬念揭开，是个技术活儿。你揭的太早，后面的吸引力不强，读者容易早早弃坑。
应该把“开始”提出的谜题，在从“承”到“转”的过程中逐一解开。
3.塑造三到五个强的角色
男、女主和反派都要“强”，这样才能让正反两派都旗鼓相当，当“矛盾”计划的时候，势均力敌，才有看头。若是主角，就像开了挂一样所向披靡，而反派却是弱的不行，那怎么斗呢？还没到故事的高潮呢，大反派就挂了……
作为对手，最起码应该实力相当吧。现在有很多的小说，基本上是没有大反派的，全是好人，有的故事也很棒，但是就是没有给人留下深刻的印象。在主角光环的笼罩下，主人公总是能够逢凶化吉，遇难时总有贵人出手相助……
如果一出场大家都觉得主角赢定了，如果不是对作者爱的深沉，读者是不会痴迷于一本大结局已知的小说。
4.大结局：最后一幕顺其自然
之前在写故事的时候，总是想着我在大结局一定要来一个意想不到的反转。让所有的读者为我点赞，现在想想其实自己的想法还是挺幼稚的。前面的“起”、“承”、“转”都已经完备的情况下，在“合”的时候再反转，很明显是自己的第二个高潮安排错位置了吧！
如果故事是活的，在结束之前一直精彩地“起伏承转”，那么作者自然而然就会知道必须在哪里收尾。这也就是人们看到故事的结尾时，会说的那句：没错，就应该是这样的，结局理应如此。

日本推理大师的写作tips
1.第一人称的写法
要多使用第一人称，当我们置身其中的时候，作为主人公自己，视角有限，不至于太多的暴露剧情。主人公一上来不会平白的就觉得，XXX是坏人，自己一定要提防。但是第三人称的时候就会，因为自己知道谁是好的，谁是坏的，就会在言辞中不由得暴露自己。使用全面视角，还没开始就让大家料定了结局。
2.尊重现实
无论是自己在写什么，都要尊重客观现实。写一个四十岁的主人公，你就不能用二十岁的眼光去看待，这样大家就会觉得不真实。主人公不能因为主角的光环，就受了很重的伤，依然可以和坏人对峙很久，当然在玄幻里可以，但是事实上绝对不可能。
3.小说中的对话
小说中的对话和现实中的对话是不一样的。我们在现实生活中当然可以絮絮叨叨的说一大堆，但是小说中就不一样了，说的太多了，就会像说明文一样，是在凑字数吗？
用对话可以塑造角色。经常会看到，很多小说中，每每人物登场时说的台词都各有特色，等下次人物再说这个话的时候，我们就会觉得，没什么的，很符合他的风格。这大概也就是，有人模仿他的语气跟别人通信时，对方会深信不疑，读者也会觉得正常的原因吧。
对话是埋下伏笔的最好时机，把自己想要表达的、想要透露给读者的信息隐藏在对话中。在自己解开谜底的那一刻，才不会显得突兀，读者不是冷不丁的就被自己的真相砸过来。
4.塑造令人印象深刻的意外角色
在构思故事的时候，故事的发展要和角色的变化有机的结合起来，要让角色一出场就给读者留下深刻的印象。
但是现在很多“似好实坏”其实已经不能让大家眼前一亮了，毕竟很多梗都被大家用过了。所以可以尝试着塑造“似坏实好”的角色，当大家把这个人物恨德牙痒痒了，揭开谜题，原来他是好人，一直忍辱负重。当然这样的角色能否成功，也取决于作者的笔力。
.关于换行
怎样别人就愿意看？故事吸引人，读者阅读的感觉舒服。若是满满一页纸，除了标点全是字儿，我是看不下来的。换行可以为文字创造节奏，想要强调的句子就会给读者留下深刻的印象。
可以通过换行、换场景的方式来创造节奏。但是如果场景的切换过于频繁，甚至每次都要另起一张，小说就会显得非常繁琐，读者也会感到眼花缭乱，仿佛只是在看故事大纲一样。所以很多时候只需要空出一行继续写即可，不要随便就另开一章。
6.关于推敲
推敲是需要有时间间隔的，当我们刚刚写完一篇文章的时候，我们会觉得自己写的很不错，欣赏都来不及，怎么会舍得来批判呢！有了时间间隔，推敲的时候就会冷静很多，把有问题的地方进行润色。
为了留出重读的时间，应该尽早完稿。间隔一段时间再做推敲，就能像阅读别人的文章一样重读自己的文章，从而发现字句、情节和角色的不足。

补充一下:
通过我写病娇文的话，以上完全认证
还有就是更深度的病娇。
不是经常出现的‘我爱你，你不爱我，那我就要杀掉你，把你拆之入腹，让你和我融为一体’等的这种惯性思维，或者说是固定套路。
最最可怕的应该是那种呆在你身边，不动声色的毁了你的事业，你的家庭，你的爱情，决裂你的朋友，让你一无所有，然后，在你身边不离不弃，告诉你你只有他/她。
以上纯属个人理解。

改天继续

催更

好久没更啦
今天总结一下如何写好古风文的技巧

古风小说一般就分为两大类。
一类纯粹写古代发生的故事，还有一类就是俗称的穿越小说。
两类基本框架相同，多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事。在文笔上两者也有很大不同。
写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯，却清冽无比。文笔较为抒情。
写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，比起另一类更接近于古风小说之外的都市类。

第一类的讲究比第二种多得多。其中又包括几个小分类：武林争霸、勾心斗角、政权江湖修神。主要在措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，白话也可以看一些，但最好早期一些的。多看看对写作真的很有帮助。搞笑式样的第一类也有很多人写，但是写好确实是难上加难。文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出。

第一点人物设定就是一个很大的问题。人物一定要有性格，最好有点个性，温柔也不是不可，只是温柔也要有个性。描写人物时文笔要尽量犀利，深度。这种时候看过的书就派上用场了。从人物这方面，只要设定好，对剧情就是如虎添翼。第二类也在人物方面更是如此。女尊男尊的话就必须更要个性化，更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是？）。穿越文思想要跳跃化，最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处

然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔。所谓埋伏笔，就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好。但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点，能力高的多挖一点，因人而异。埋地雷的作用很多，除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。因此说应该是相当的重要。