明治维新

主要是本地世界观的战力等级概念根深蒂固，就像火影就搞了那么多年，大部分作者可不是靠一本书吃饭的

讲道理，你说画怪兽容易还是画老虎容易？

另外d&d有设定书，参照容易；日本和中国本土奇幻设定很庞杂，也没权威书籍参考

日本轻小说\游戏的西方化倾向和明治维新没有什么关系，和1960年代团块世代的社会化过程有关。在1945年后，日本进行了大规模去法西斯化运动，包括清算法西斯的文学、艺术和宣传毒草。但很不幸，昭和军阀在宣传时绑定了日本传统文化，于是大量传统文化（比如神道教相关）也被禁止宣传或者故意不宣传。这就导致1950-1960年生人在社会化过程中接受的文化事项与文化意象的日本本土元素相对于过去甚至现在都少得多，其审美直接对接了西方战后一代。但因为经济向好、长期景气，因此又没有接收当时西方流行的颓废主义\朋克精神。于是一来二去，就成为了所谓“西方化的日本审美观”，与西方或者传统日本均不一样。而现代日本文化产业是由50、60后奠基再创的，不难想象为何弄成这样了。

受文化氛围影响吧？毕竟......

没有 其实20世纪初是校园在上，奇幻那时候比较式微

因为写国内很容易变成地域黑而导致作品腰砍

数量没统计过，我感觉日本本土背景的也不少啊，东京暗鸦之类的

国内的网络小说为多数的还不是那些修真+境界的（实在是搞不懂为什么修真就得配境界呢，没境界设定就写不下去了？）

主要原因是两点：一方面是写战国之类的容易被国内的学者喷，另一方面，日本本身就主张脱亚入欧，所以说西方的一切对于他们来说都是好的

個人感覺是因為西方“奇幻”
輕小說、網文等通俗文學的流行與現代人對忙碌生活的厭倦疲憊息息相關，追求快餐文學的互聯網時代甚至產生魔法、鍊金術、修仙、武功等超自然設定，透過奇幻異世界的架空設定來滿足內心的空虛疲勞，宣洩生活上的不滿。
但相比國內流行仙俠、武術，日本的戰國、武士、大名、忍者等缺少“奇幻”設定的可塑性與包容性，因此提供了遊戲裡的中古歐洲世界觀趁虛而入的機會。
再者，日本本土的陰陽師、神道教、妖怪等文化......怎麼說呢~個人認為是因為相比西方奇幻，沒那麼令人“嚮往”吧~對這部分就不太了解，歡迎指正

因为大众化的哥布林啥的龙罪强啥的好理解，像中国貔恘啊，饕餮啊，这个那个的连国人都不认识

我看过一本《死党角色很难当吗？》就是以中国四大神兽和四大凶兽为主体写的