《俞丽拿与小提琴协奏曲<梁祝>》
突然聆听了一遍1996年，俞丽拿演奏的小提琴协奏曲《梁祝》的版本，与1964年在布拉格之春上演奏的《梁祝》相比较，简直是太差尽，太令人失望万分。
从演奏的时间上看，1964年的版本演奏了55分钟，1996年的版本演奏全曲，也只用了17分钟。本想好好地冲个热水澡的，刚刚打湿全身，水就没了。
首先是间断现象，老曲在演奏完每一小段时，都要停顿半拍，然后又轻又柔的演奏出下一段，而后来的版本，以及其它人演奏的版本，都没有这种停半拍的间断。別人是性急;俞丽拿演奏了几十年，不应该出现这些情况。
二是豪华现象，协奏曲伴奏部份的乐队组成过于庞大，演奏起来像军队打仗一样，气势磅礴，也像斯特劳斯的圆午曲一样，豪华无比。这哪像弱女子的挣扎与倾述，很像是泼妇在冲锋现阵。
三是轻重缓急，1964年的演奏版本有轻有重，有缓有急，它不是忽高忽低，更没有忽急忽慢现象，而是由强逐渐过度到弱，或由弱逐渐渐强。旋律的缓急过度更是如此，充份显示出《梁祝》是一个优美凄婉的故事。
以祝英台个性特征与命运为主的主题旋律，是从主旋律 引生出来，更轻更慢更淒婉的个性主题旋律，在演奏上，以小提琴独奏为主， 演奏时，旋律音响要实、稳而缓慢，要把情感注入进去，充份表现祝英台美丽而受委屈的样子。在伴奏上，伴奏音要低弱，主题曲才能尽情的展示出来。你将伴奏强势的演奏出来，这个个性主题旋律的表述就荡然无存。
如果简单划分一下，《梁祝》可划分为四部份::前奏，相遇，抗婚，化蝶。
乐曲开始，以简单配器为主，旋律由轻逐渐增強，仿佛是将这个故事从远去慢慢的引导出来，而后，主旋律以小提琴独奏的形式，缓慢地轻柔地演奏出来，给你柔弱主人翁出场的感觉。
《梁祝》在许多旋律节奏上的处理都是如比哦，在化蝶开始时，轻轻拔动筝弦，仿佛在经历了激烈的抗婚斗争后，演奏者，聆听者都需要停顿片刻，喘喘气，理理思絮，此时，轻轻发动筝弦再适合不过了。
而在抗婚一节，伴奏旋律要以气势滂泣势态，逐渐盖过主旋律，代表旧势力的强大，祝英台心愿的破灭。。。(由于版面有限，不再佘谈或者以后再述)
突然聆听了一遍1996年，俞丽拿演奏的小提琴协奏曲《梁祝》的版本，与1964年在布拉格之春上演奏的《梁祝》相比较，简直是太差尽，太令人失望万分。
从演奏的时间上看，1964年的版本演奏了55分钟，1996年的版本演奏全曲，也只用了17分钟。本想好好地冲个热水澡的，刚刚打湿全身，水就没了。
首先是间断现象，老曲在演奏完每一小段时，都要停顿半拍，然后又轻又柔的演奏出下一段，而后来的版本，以及其它人演奏的版本，都没有这种停半拍的间断。別人是性急;俞丽拿演奏了几十年，不应该出现这些情况。
二是豪华现象，协奏曲伴奏部份的乐队组成过于庞大，演奏起来像军队打仗一样，气势磅礴，也像斯特劳斯的圆午曲一样，豪华无比。这哪像弱女子的挣扎与倾述，很像是泼妇在冲锋现阵。
三是轻重缓急，1964年的演奏版本有轻有重，有缓有急，它不是忽高忽低，更没有忽急忽慢现象，而是由强逐渐过度到弱，或由弱逐渐渐强。旋律的缓急过度更是如此，充份显示出《梁祝》是一个优美凄婉的故事。
以祝英台个性特征与命运为主的主题旋律，是从主旋律 引生出来，更轻更慢更淒婉的个性主题旋律，在演奏上，以小提琴独奏为主， 演奏时，旋律音响要实、稳而缓慢，要把情感注入进去，充份表现祝英台美丽而受委屈的样子。在伴奏上，伴奏音要低弱，主题曲才能尽情的展示出来。你将伴奏强势的演奏出来，这个个性主题旋律的表述就荡然无存。
如果简单划分一下，《梁祝》可划分为四部份::前奏，相遇，抗婚，化蝶。
乐曲开始，以简单配器为主，旋律由轻逐渐增強，仿佛是将这个故事从远去慢慢的引导出来，而后，主旋律以小提琴独奏的形式，缓慢地轻柔地演奏出来，给你柔弱主人翁出场的感觉。
《梁祝》在许多旋律节奏上的处理都是如比哦，在化蝶开始时，轻轻拔动筝弦，仿佛在经历了激烈的抗婚斗争后，演奏者，聆听者都需要停顿片刻，喘喘气，理理思絮，此时，轻轻发动筝弦再适合不过了。
而在抗婚一节，伴奏旋律要以气势滂泣势态，逐渐盖过主旋律，代表旧势力的强大，祝英台心愿的破灭。。。(由于版面有限，不再佘谈或者以后再述)
