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《团长》的台词比较华丽文雅，有观众提出，那个年代的人不会这样讲话，选择这样的风格是出于怎样的考虑？
之前我就跟编剧兰晓龙讲，要创造一种语境，起码得有一种语境特点，介于文言文与白话文之间。调动一切手段，为这一个目的，就是不要在法庭上慷慨陈词，让大家感觉那么过瘾，我更想让大家理性起来。《士兵突击》有很感性的一面，很多人说看完之后哭得一塌糊涂，这个戏大家觉得没有这样。这个戏是刚进入了感情，刚刚要发展，我一定要做一件事情，用一个特别无厘头，甚至特别荒诞和滑稽，甚至幽默的东西把它打破了，这是我特别有意识要做的事情。你刚要涌动，我就摁住你，让你产生不太舒服之感，迫使你理性，要不然你可以不看。那些喜欢沉浸在感情当中的观众会失望，不看了，刚把我调动起来，刚准备痛苦或者抒情的时候，你断了，一次两次，三次四次，我就不看了，不看就不看，我觉得文艺的方式不单单需要给你感情的注意，同时也要给你让你自己理性起来的可能。
在这样一个战争片里，有一些类似龙文章受审、水葬迷龙那样一些不乏喜剧元素的段落。这些是为了调节观众情绪有意而为吗？
从《ji情燃烧的岁月》到《青衣》，我的戏里都能看到喜剧元素。我喜欢用最大的快乐和幽默表达我所有的一切，这必须是前提。我记得早年台湾艺人凌峰唱过一首小丑的歌，唱得底下满眼泪花。我们看看《美丽人生》，一个父亲为了孩子心灵的健康，在法西斯的铁蹄下，他不惜演一出戏。我觉得这是一个创作者最大的人文关怀，《美丽人生》改变了所有反法西斯题材的形态，它甚至超越了那些花几个亿拍摄的战争场面，这个也一样。用很多幽默，甚至黑色幽默的特点，来掩饰心里的苍凉、绝望，对一些人的失望，对当局的失望，对时下的失望，对作为军人的我的这种失望，因为你有希望才失望，你要连希望都没有，失望也不存在。这说明他们还是一群有抱负的人，就是这样
之前我就跟编剧兰晓龙讲，要创造一种语境，起码得有一种语境特点，介于文言文与白话文之间。调动一切手段，为这一个目的，就是不要在法庭上慷慨陈词，让大家感觉那么过瘾，我更想让大家理性起来。《士兵突击》有很感性的一面，很多人说看完之后哭得一塌糊涂，这个戏大家觉得没有这样。这个戏是刚进入了感情，刚刚要发展，我一定要做一件事情，用一个特别无厘头，甚至特别荒诞和滑稽，甚至幽默的东西把它打破了，这是我特别有意识要做的事情。你刚要涌动，我就摁住你，让你产生不太舒服之感，迫使你理性，要不然你可以不看。那些喜欢沉浸在感情当中的观众会失望，不看了，刚把我调动起来，刚准备痛苦或者抒情的时候，你断了，一次两次，三次四次，我就不看了，不看就不看，我觉得文艺的方式不单单需要给你感情的注意，同时也要给你让你自己理性起来的可能。
在这样一个战争片里，有一些类似龙文章受审、水葬迷龙那样一些不乏喜剧元素的段落。这些是为了调节观众情绪有意而为吗？
从《ji情燃烧的岁月》到《青衣》，我的戏里都能看到喜剧元素。我喜欢用最大的快乐和幽默表达我所有的一切，这必须是前提。我记得早年台湾艺人凌峰唱过一首小丑的歌，唱得底下满眼泪花。我们看看《美丽人生》，一个父亲为了孩子心灵的健康，在法西斯的铁蹄下，他不惜演一出戏。我觉得这是一个创作者最大的人文关怀，《美丽人生》改变了所有反法西斯题材的形态，它甚至超越了那些花几个亿拍摄的战争场面，这个也一样。用很多幽默，甚至黑色幽默的特点，来掩饰心里的苍凉、绝望，对一些人的失望，对当局的失望，对时下的失望，对作为军人的我的这种失望，因为你有希望才失望，你要连希望都没有，失望也不存在。这说明他们还是一群有抱负的人，就是这样
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康洪雷导演在谈《团长》
