战争题材，暂时画个省略号
记者：听说你已决定《生死线》后，暂时不再做军旅题材？
兰晓龙：对，我从小到大特反感的就是人说车轱辘话，但编剧这个行业有个规则，就是极其经验主义，如果你写出一部比较好的军旅作品，那么关于这个题材大家就总找你写。我不喜欢毫无变化的坐而论道，所以对战争题材，要暂时画个省略号。
记者：那你接下来要做什么样的作品？
兰晓龙：要写一个关于流民的故事，是上世纪二十年代的年代戏，叫《好坏丑》。有人说我要转型，其实只是换换胃口。关于这个作品，要做的功课特别多，因为二十年代在影视作品里几乎是个空白，摄像、道具、服装，都很少。所以，要看的书很多，但是很好玩。那个时代不是个两极分化的时代，中间这10年，似乎中国人非常混乱，但也是充满想象力的时代，非常异想天开；大家都非常自我，又希望找到一个统一的归宿。
记者：您曾说过，您喜欢自由地创作剧本，那么创作时你会考虑市场的因素吗？
兰晓龙：我不是一个不负责任的甩手掌柜，我也必须保证我的投资者有一个高于平均水准的回报率，这会让我多考虑一些东西，但不会影响我的创作心态。我做电视剧总想面对年轻人，但实际上这就吃了一个巨大的亏，因为他们除了能给你一些舆论上的回报以外，在功利上来讲，回报几乎是零。但是，当全中国都在做一样东西的时候，我总希望能做一些多样化的东西，我想这样的东西也得有人做吧。当然，比起舞台剧来，电视剧的回报还是相对比较多的。
记者：比起舞台剧，您更喜欢创作电视剧吗？
兰晓龙：其实我做电视剧很大一部分原因，除了挣钱多，还有就是我受过刺激。我考中戏的时候，口试一定要谈舞台剧，我没钱，来北京时身上就装了500块钱，根本看不起舞台剧，连一场戏都没看过。口试老师估计没问我两句就想着赶快把我打发走了，但好在我看过很多剧本，跟老师侃了不少剧本创作才算将考试凑合过去。那时我就觉得，舞台剧的成本太高，票价是一个门槛，生存环境又是一个门槛，那是一个艺术殿堂。可我想给人看的东西不应该那么高，我们总是人为地把有些东西捧得很高。所以想让人没有门槛地去看一些相对耐琢磨的东西，做电视剧是个好途径。我有个做舞台剧的朋友，原来特别瞧不起我，说兰晓龙你就是唯利是图，奔钱去的。现在他和我是很好的朋友，他看了我的作品，了解我不是在说虚话。
