我出生在80年代末，是80后的一员，在我的童年时代，物资是非常馈乏的。我记得当时，只有家庭条件较好的小朋友家里，才能买的起游戏机，录像机。我和大多数家境一般的小朋友一样，几乎没有什么可玩，也没有什么地方可去，我们能负担得起的娱乐活动相当有限。对于我而言只有两样：看电视，和租书。
那时的租书店开在学校附近，也只有两类书可以看：言情或者武侠。言情小说的封面设计得十分男女情爱，我作为一个女生，如果捧着言情小说读，会被师长和同学羞辱“小小年纪不学好看这些男男女女的东西”之类的。所以，租武侠小说，看武侠片，就成了我小时候仅有的两个娱乐活动。我是多么热爱武侠故事啊！金庸古龙的所有书我都租了一遍，但我更偏爱古龙。他的故事少了些伦理限制，多了一份任性和潇洒，做了就是做了，爱了就是爱了，人生一世，贵在自由，不要后悔，不要留下遗憾。不像金庸笔下的人物，样样都要自圆其说。童年的我穷困又缺少自由，古龙笔下所有的一切，都令我向往，从他的文字里，我能闻到自由的味道。
当然了，守着电视看武侠片也是最令我快乐的事，90年代的港台武侠片多如天上繁星，可《西门无恨》这部片，我第一次看过后就再也忘不了。
我喜欢无恨的出场，武艺高强充满神秘感，我喜欢她躺在房间里梳妆的每一个动作。我喜欢她在夜色里吹《无恨歌》，我喜欢她站在紫藤花架下黯然思索的样子。。。无恨说的每一句台词也很美，有一种矜持里带着执着的态度。虽然她的台词和动作很矜持，可她对于爱情的态度却是坦荡的，大胆追寻的。她对于仇恨，对于敌人，也自始至终保持着礼节，没有因为仇恨而失智，失去自己美好的姿态。
如今想来，回顾我童年时看过的所有武侠片，《西门无恨》的制作班底固然比不上徐克袁和平等大导演的手笔，演员也不是当时的一线cast，可这个故事，无恨这个角色，《无恨歌》这首歌却像烙印一样烙在我心里，二十多年过去了依然忘不了。
为什么无恨这个角色令我印象如此深刻，如此难以忘怀呢？带着这个疑问，我看了无恨吧里的一些文章。比如丁情导演的回忆录，杨钧钧姐姐的回忆录，这些回忆录记录了他们的创作历程，我这才意识到，原来西门无恨这个角色，是杨钧钧姐姐创作出来的。也许这正是无恨特别的地方。在90年代以前，所有的武侠小说，武侠片剧本，几乎都是男性作家创作的。武侠世界如此瑰丽，却也是一个彻彻底底的男性世界。在这个世界里的所有女性角色，也都是男作家塑造的，她们寄托了男作家们对江湖女性的全部幻想，她们有的是不食人间烟火的贞洁烈女，有的是妖娆的**，有的醉心于权力争夺，有的争风吃醋勾心斗角。。。其实金庸古龙等大师的作品里，并没有出现一个从女性视角里塑造出来的侠女角色。
杨钧钧姐姐接着古龙小说楚留香系列的框架，创造出了西门无恨这个角色，这个角色继续了楚留香的故事，但其实也是一个全新的，女性视野的武侠世界。所以无恨才给我一种特别的感觉。哪怕当时我年幼，我也能觉察出这部戏和其他武侠片“有点不一样”。2000年以后，写武侠的女作家越来越多了，而80,90年代，女性创作武侠故事并把它拍成电影，是一件非常先锋的事！
近年西门无恨电视剧总是被用来在网上取乐，其实我很难吐露心里话，告诉别人，西门无恨电影，是我童年时最爱的武侠片之一。虽然已经是2018年，但很可惜，我们这个社会对女性依然非常苛责。时至今日，电视上也常见男女年纪悬殊的恋情，男方比女方年长一代甚至2代也没有问题，因为人们认为男人有能力有地位就行，长相年纪都是次要的。一旦出现女性角色年长的恋情，就会被观众大肆嘲讽，仿佛女人的价值仅限于长相和年纪。这样贬低女性的价值，对待男女角色的双重标准，只能说明社会价值观非常落后，并不是一件值得自豪的事。
回想我小时候，单纯又热血，当时我还来不及接受社会上要求“女人一定要又年轻又漂亮才配如何如何”的洗脑，我在观看电影《西门无恨》时，被浪漫潇洒的故事深深吸引，无恨姑娘的动作，台词，对待爱情和敌人的态度都令我赞赏和仰慕。这大概也是一个小孩子非常纯朴的，看待世界的方式。如今我已过而立之年，按照社会上这套标准来生活，其实，我并不比贫困的童年更加快乐。大概，我已经失去了一颗“初心”吧。
也不知道《西门无恨》的创作者能不能看到我这篇感想。我只希望说一声谢谢，感谢你曾经带给我一个浪漫的武侠梦。
那时的租书店开在学校附近，也只有两类书可以看：言情或者武侠。言情小说的封面设计得十分男女情爱，我作为一个女生，如果捧着言情小说读，会被师长和同学羞辱“小小年纪不学好看这些男男女女的东西”之类的。所以，租武侠小说，看武侠片，就成了我小时候仅有的两个娱乐活动。我是多么热爱武侠故事啊！金庸古龙的所有书我都租了一遍，但我更偏爱古龙。他的故事少了些伦理限制，多了一份任性和潇洒，做了就是做了，爱了就是爱了，人生一世，贵在自由，不要后悔，不要留下遗憾。不像金庸笔下的人物，样样都要自圆其说。童年的我穷困又缺少自由，古龙笔下所有的一切，都令我向往，从他的文字里，我能闻到自由的味道。
当然了，守着电视看武侠片也是最令我快乐的事，90年代的港台武侠片多如天上繁星，可《西门无恨》这部片，我第一次看过后就再也忘不了。
我喜欢无恨的出场，武艺高强充满神秘感，我喜欢她躺在房间里梳妆的每一个动作。我喜欢她在夜色里吹《无恨歌》，我喜欢她站在紫藤花架下黯然思索的样子。。。无恨说的每一句台词也很美，有一种矜持里带着执着的态度。虽然她的台词和动作很矜持，可她对于爱情的态度却是坦荡的，大胆追寻的。她对于仇恨，对于敌人，也自始至终保持着礼节，没有因为仇恨而失智，失去自己美好的姿态。
如今想来，回顾我童年时看过的所有武侠片，《西门无恨》的制作班底固然比不上徐克袁和平等大导演的手笔，演员也不是当时的一线cast，可这个故事，无恨这个角色，《无恨歌》这首歌却像烙印一样烙在我心里，二十多年过去了依然忘不了。
为什么无恨这个角色令我印象如此深刻，如此难以忘怀呢？带着这个疑问，我看了无恨吧里的一些文章。比如丁情导演的回忆录，杨钧钧姐姐的回忆录，这些回忆录记录了他们的创作历程，我这才意识到，原来西门无恨这个角色，是杨钧钧姐姐创作出来的。也许这正是无恨特别的地方。在90年代以前，所有的武侠小说，武侠片剧本，几乎都是男性作家创作的。武侠世界如此瑰丽，却也是一个彻彻底底的男性世界。在这个世界里的所有女性角色，也都是男作家塑造的，她们寄托了男作家们对江湖女性的全部幻想，她们有的是不食人间烟火的贞洁烈女，有的是妖娆的**，有的醉心于权力争夺，有的争风吃醋勾心斗角。。。其实金庸古龙等大师的作品里，并没有出现一个从女性视角里塑造出来的侠女角色。
杨钧钧姐姐接着古龙小说楚留香系列的框架，创造出了西门无恨这个角色，这个角色继续了楚留香的故事，但其实也是一个全新的，女性视野的武侠世界。所以无恨才给我一种特别的感觉。哪怕当时我年幼，我也能觉察出这部戏和其他武侠片“有点不一样”。2000年以后，写武侠的女作家越来越多了，而80,90年代，女性创作武侠故事并把它拍成电影，是一件非常先锋的事！
近年西门无恨电视剧总是被用来在网上取乐，其实我很难吐露心里话，告诉别人，西门无恨电影，是我童年时最爱的武侠片之一。虽然已经是2018年，但很可惜，我们这个社会对女性依然非常苛责。时至今日，电视上也常见男女年纪悬殊的恋情，男方比女方年长一代甚至2代也没有问题，因为人们认为男人有能力有地位就行，长相年纪都是次要的。一旦出现女性角色年长的恋情，就会被观众大肆嘲讽，仿佛女人的价值仅限于长相和年纪。这样贬低女性的价值，对待男女角色的双重标准，只能说明社会价值观非常落后，并不是一件值得自豪的事。
回想我小时候，单纯又热血，当时我还来不及接受社会上要求“女人一定要又年轻又漂亮才配如何如何”的洗脑，我在观看电影《西门无恨》时，被浪漫潇洒的故事深深吸引，无恨姑娘的动作，台词，对待爱情和敌人的态度都令我赞赏和仰慕。这大概也是一个小孩子非常纯朴的，看待世界的方式。如今我已过而立之年，按照社会上这套标准来生活，其实，我并不比贫困的童年更加快乐。大概，我已经失去了一颗“初心”吧。
也不知道《西门无恨》的创作者能不能看到我这篇感想。我只希望说一声谢谢，感谢你曾经带给我一个浪漫的武侠梦。
