用“尴尬”二字来形容张智成的歌手之路也许可以说的上是恰切。
与梁静茹、戴佩妮、阿牛参加同一歌唱比赛出来的歌手，张智成的歌手之路走的并不十分顺畅，R&B风格的限制，让张智成不能够完完全全走上“治愈系歌手”的道路，当梁静茹变成“情歌天后”、戴佩妮成为“音乐个性才女”、阿牛成为“鬼马才子”，并都走在歌坛一线的时候，张智成还徘徊在二线歌手的阵地上不温不火。歌如其人平平淡淡，专辑叫好不叫座，几度甚至在歌迷的“声援”下才得以发行，这对于一位歌手来说无疑是尴尬的。03年签约华研，以为可以是事业的转春之机，无奈在继续了两三年的成绩平平之后，与华研解约，于是我们几乎没有再听到张智成的声音，直到好友梁静茹自费资助张智成制作这张《暗恋》，张智成于3月30日全面回归乐坛，成为张智成歌生涯上“咸鱼翻身”的筹码。
然而咸鱼翻生并非易事，将赌注下在这张《暗恋》上，是有些冒险的，尽管之后紧锣密鼓的宣传及Studio Live等噱头，但张智成依然没有太多出彩之处的演绎仍然是最大弱点。庆幸的是专辑旋律的上口刻意增添的K歌比重，让我们可以看到《暗恋》之后下一张的可能性。
作为一张流行专辑，这张专辑走得中规中矩，甚至算是上乘之作，但作为一张“回归翻身”之作，还是保守有余而革新不足。整张专辑秉承了“R&B”小王子张智成的一贯风格和路线，唱腔和风格路数并未有太大改变，作为一个曾经成绩平平，又久未发片几乎淡出人们视线的歌手来说，没有足够的惊喜改变来撑门面无疑是种冒险的举动。尽管专辑邀来了好友彭学斌操刀，贡献了《暗恋》，但这首歌之于张智成，仍然没有达到《崇拜》之于梁静茹，《我怀念的》之于孙燕姿，《那年夏天宁静的海》之于王心凌那样口碑极佳、传唱极广的高度。
不管是感情为唱腔服务，还是唱腔为感情服务，都易于让人第一时间记住歌手对于歌曲的独特把握，然而张智成二者都做的保守，既没有技巧的惊艳，也没有深挚的感情来足以深入人心，再加之少有传唱度高的主打歌，这就是为什么张智成一直来都不温不火的重要的原因。《暗恋》这张专辑仍然延续了这样的尴尬，听到的是张智成对音乐令人敬佩的坚持，对音乐的热爱，然而之于音乐本身，仍然没能够触动到听者太多的敏感神经。
1-《迷魂阵》：像极了蔡依林《舞娘》REMIX版本的前奏，加之张智成刻意收紧的声线，紧张有余而舒适不够，禁不住让人担心有唱破音的顾虑，诡异的编曲加之张智成的“突破”性声线，虽然较之以往可以称得上是改变的亮点，但这种刻意打造出并不太让人舒服的“诡异”在整张专辑里显得十分另类，并不和谐。
2-《爱来的刚好》：编曲类似韩剧插曲，“爱来的刚刚好，慢一步就走掉”，讲述缘分巧合的情歌，但感情并不十分甜蜜到位，仿佛在讲述别人的爱情故事一般客观而无味。
3-《暗恋》：首播主打，彭学斌亲自操刀，绝对是专辑最大亮点。前奏钢琴做引，续儿渐入流水风吟声，打造出清新自然的天籁之境，张智成娓娓道来，“适可而止的问候，关心不能太过”，讲述着想要跨越友情却又恋人未满的微妙感情。点睛那句“朋友万万岁”的无奈被张智成唱的入木三分。歌曲发挥了张智成在中低音段结识而略带深沉的嗓音，令感情在张智成擅长的音域得到了极佳的发挥。
4-《爱与罚》：依然是张智成一贯的“苦情歌”，鲜有亮点，不过亦不失。
5-《第四者》：标新立异的比较具有“悬疑性”的话题，开场的雷声，铺陈出低落的氛围，随后人声转音渐入，欧美R&B情歌一贯配器奠定了歌曲的整体基调，华语做出这样的音乐应该是少有的难得，但张智成演绎的技巧不足，若是来几个漂亮连贯的转音，绝对可以成为这首歌的画龙点睛之笔，然而很遗憾张智成未能有这样的表现，尽管SOLO部分似乎有意做这样的处理，但仍然是保守的失去力道，就像一直处在兴奋而没有高潮，这种等待只能换来歌罢的失望。
6-《可爱不可爱》：入耳的小品情歌，连贯流畅，出现在专辑的后半部分，若是歌序提前一些则会有更好的整体协调性。
7-《残骸》：《爱与罚》姊妹篇，来的却比《爱与罚》要深刻。
8-《The Key Of Love》：作为专辑的收尾之作，张智成还是交足了功课，前半段中文，后半英文，尽管前半段整体平平淡淡，但副歌部分还是让人眼前为之一亮，R&B毕竟还是英文来的更加纯正顺耳，不得不说这首歌若是全英文演绎，绝对会成为专辑的亮点，和声是这首歌的出彩之处，把张智成的声音衬托得更加具有张力，然而这种中英文参半的大胆尝试让这首歌难免有种不伦不类之感。
与梁静茹、戴佩妮、阿牛参加同一歌唱比赛出来的歌手，张智成的歌手之路走的并不十分顺畅，R&B风格的限制，让张智成不能够完完全全走上“治愈系歌手”的道路，当梁静茹变成“情歌天后”、戴佩妮成为“音乐个性才女”、阿牛成为“鬼马才子”，并都走在歌坛一线的时候，张智成还徘徊在二线歌手的阵地上不温不火。歌如其人平平淡淡，专辑叫好不叫座，几度甚至在歌迷的“声援”下才得以发行，这对于一位歌手来说无疑是尴尬的。03年签约华研，以为可以是事业的转春之机，无奈在继续了两三年的成绩平平之后，与华研解约，于是我们几乎没有再听到张智成的声音，直到好友梁静茹自费资助张智成制作这张《暗恋》，张智成于3月30日全面回归乐坛，成为张智成歌生涯上“咸鱼翻身”的筹码。
然而咸鱼翻生并非易事，将赌注下在这张《暗恋》上，是有些冒险的，尽管之后紧锣密鼓的宣传及Studio Live等噱头，但张智成依然没有太多出彩之处的演绎仍然是最大弱点。庆幸的是专辑旋律的上口刻意增添的K歌比重，让我们可以看到《暗恋》之后下一张的可能性。
作为一张流行专辑，这张专辑走得中规中矩，甚至算是上乘之作，但作为一张“回归翻身”之作，还是保守有余而革新不足。整张专辑秉承了“R&B”小王子张智成的一贯风格和路线，唱腔和风格路数并未有太大改变，作为一个曾经成绩平平，又久未发片几乎淡出人们视线的歌手来说，没有足够的惊喜改变来撑门面无疑是种冒险的举动。尽管专辑邀来了好友彭学斌操刀，贡献了《暗恋》，但这首歌之于张智成，仍然没有达到《崇拜》之于梁静茹，《我怀念的》之于孙燕姿，《那年夏天宁静的海》之于王心凌那样口碑极佳、传唱极广的高度。
不管是感情为唱腔服务，还是唱腔为感情服务，都易于让人第一时间记住歌手对于歌曲的独特把握，然而张智成二者都做的保守，既没有技巧的惊艳，也没有深挚的感情来足以深入人心，再加之少有传唱度高的主打歌，这就是为什么张智成一直来都不温不火的重要的原因。《暗恋》这张专辑仍然延续了这样的尴尬，听到的是张智成对音乐令人敬佩的坚持，对音乐的热爱，然而之于音乐本身，仍然没能够触动到听者太多的敏感神经。
1-《迷魂阵》：像极了蔡依林《舞娘》REMIX版本的前奏，加之张智成刻意收紧的声线，紧张有余而舒适不够，禁不住让人担心有唱破音的顾虑，诡异的编曲加之张智成的“突破”性声线，虽然较之以往可以称得上是改变的亮点，但这种刻意打造出并不太让人舒服的“诡异”在整张专辑里显得十分另类，并不和谐。
2-《爱来的刚好》：编曲类似韩剧插曲，“爱来的刚刚好，慢一步就走掉”，讲述缘分巧合的情歌，但感情并不十分甜蜜到位，仿佛在讲述别人的爱情故事一般客观而无味。
3-《暗恋》：首播主打，彭学斌亲自操刀，绝对是专辑最大亮点。前奏钢琴做引，续儿渐入流水风吟声，打造出清新自然的天籁之境，张智成娓娓道来，“适可而止的问候，关心不能太过”，讲述着想要跨越友情却又恋人未满的微妙感情。点睛那句“朋友万万岁”的无奈被张智成唱的入木三分。歌曲发挥了张智成在中低音段结识而略带深沉的嗓音，令感情在张智成擅长的音域得到了极佳的发挥。
4-《爱与罚》：依然是张智成一贯的“苦情歌”，鲜有亮点，不过亦不失。
5-《第四者》：标新立异的比较具有“悬疑性”的话题，开场的雷声，铺陈出低落的氛围，随后人声转音渐入，欧美R&B情歌一贯配器奠定了歌曲的整体基调，华语做出这样的音乐应该是少有的难得，但张智成演绎的技巧不足，若是来几个漂亮连贯的转音，绝对可以成为这首歌的画龙点睛之笔，然而很遗憾张智成未能有这样的表现，尽管SOLO部分似乎有意做这样的处理，但仍然是保守的失去力道，就像一直处在兴奋而没有高潮，这种等待只能换来歌罢的失望。
6-《可爱不可爱》：入耳的小品情歌，连贯流畅，出现在专辑的后半部分，若是歌序提前一些则会有更好的整体协调性。
7-《残骸》：《爱与罚》姊妹篇，来的却比《爱与罚》要深刻。
8-《The Key Of Love》：作为专辑的收尾之作，张智成还是交足了功课，前半段中文，后半英文，尽管前半段整体平平淡淡，但副歌部分还是让人眼前为之一亮，R&B毕竟还是英文来的更加纯正顺耳，不得不说这首歌若是全英文演绎，绝对会成为专辑的亮点，和声是这首歌的出彩之处，把张智成的声音衬托得更加具有张力，然而这种中英文参半的大胆尝试让这首歌难免有种不伦不类之感。
