---您在开始尝试画悬疑故事的时候，有没有进行过什么学习呢？我觉得您的故事的功底相当扎实呢。
筱原：谢谢你的夸奖，我自己是没有觉得自己的功底有多扎实啦，所以如果在你眼中看起来是这样的话我会很高兴的，其实我原本并不是非常喜欢悬疑作品，不过因为自己要画这个题材，所以我也看了许多他人的作品。我的创作形式大概就是这么形成的，当时我经常看的是威廉姆•亚力修，至于电影方面则是希区柯克，以及早期的斯皮尔伯格等等的作品。那些作品在视觉上就给人一种很恐怖的感觉，亚力修令我印象深刻的也不是他最终揭开谜团的部分，而是他那种在一个个的场景中带出的那种让人心跳加速、喘不过来气的紧张气氛，我想我不算是特意去学习过悬疑故事的写法，不过在那个时期我的确是看了很多作品就是了。
---您果然是喜欢希区柯克啊。
筱原：你说的对，不过我原本并不是喜欢才开花死看他的作品的。
---那算是学习吗？
筱原：也还算不上学习的程度，因为我并不是那么全神贯注地去看。但在看他的作品的时候，还是会自然的觉得他好厉害。如果说到镜头运用的话，我也许更喜欢系皮尔伯格的手法，但是要说到整体的形式的话，因为希区柯克的作品很容易理解，所以在组织框架等方面我从他那里得益不少。

---他对于item的手法非常容易理解呢。
筱原：是啊，他很懂得如何把东西展示给观众，让人觉的很值得庆幸的就是，亚力修的作品有不少都是由希区柯克进行的电影化。比如说至今在我脑海中印象都还很鲜明的就是《后窗》。那个故事真实做的太好了，虽然我做不了那种几乎可以说是完美的作品，但我是乘着就算是东施效颦，也要试试看的精神而去做的。
---在《逃亡急行》中，有一场所有乘客都是犯人同党的戏，那是不是受到阿加莎•克里斯蒂的影响呢？
筱原：啊，这个我当时倒是没有那个意识，其实对于这个故事影响最深的作家是弗雷德里克•佛萨斯的《奥德赛文件》，我非常非常喜欢那部作品。那个作品也是描述一个新闻作者执着的追查纳粹余党的事情，原先一直觉得为什么那个新闻作者要如此执着呢，结果到了故事最后才发现那个纳粹余党就是他的杀父仇人。我很喜欢这种有点出乎意料的感觉，不过要想让结局有感动人的效果，故事中途的悬疑气氛也必须渲染得十分出色才可以，否则的话结尾就完全出不了高潮的效果。刚才你所说的那个所有人都是犯人的情节，也是因为我必须设置的什么噱头而使用的苦肉计，啊，糟糕，又暴露出我还是画不了正剧的弱点了！
---不过那种出乎意料的情节感觉很好啊
筱原：谢谢你的夸奖，为了那个故事我还特意起瑞士取材了呢。不过我自己也觉得，我其实很不擅于将取材时获得的素材用在漫画里，不知怎么就变得象是旅行手册了一样。自己看到的东西就那么直接在漫画里冒出来，所以那次以后我也有反省过。要想把自己看到的东西消化到作品里的话，我应该还是再多花些时间的。因为觉得既然特意去取材，不用太可惜了，所以这个也画那个也画，回过头一看，却尽是些对作品本身而言不必要的东西。从这种意义上说，那部作品让我学到了不少东西。因为那时我第一次真正意义上的为了创作进行取材。
---您在创作《苍之封印》的时候应该也进行了不少取材吧。
筱原：象我刚才所说的那种对取材的恐惧感，在画《逃亡急行》之前就已经存在了。因此在开始连载《苍之封印》的时候我并没有进行取材。当后来因为连载变长，必须要有一定能够程度的取材的时候，我才去了几个地方，不过最后不管是哪个都出于同样的理由，并没有获得让我满意的结果，至于我现在连载的《天是红河岸》，其实距离我开始想画这个题材已经过了八、九年时间。因为有了那么长的时间，所以哪些是不需要的东西，哪些是真正想画的东西，在自己的心理都已经是经过了一番整理。所以对于此次的连载，虽然我不能说对于完成度是百分百的满意，但是如果只是就取材的部分来说的话，我还是会觉得，啊，我果然还是需要八年左右的成熟期啊。不管是《逃亡急行》也好，《苍之封印》也好，都是为了工作才去取材，回来之后又马上用在工作上。因此取材的内容都没能合理的用好。而《天是红河岸》与他们最大的不同，就是首先我是自己喜欢才去的那些地方，而到转化为工作为止还经过了很长一段时间。

---因为您刚才提到学校这个词，所以我想问一下，说到学校的话人们的第一反应还是和平等等，从某种意义上来说，它是不是就象征着乐园，而一旦有什么破坏了这种氛围就意味着发生了异常呢？
筱原：如果说它是什么的象征的话，我觉的应该是日常的象征吧？如果要是日常中描绘悬疑或是恐怖故事的时候，让故事从学校开展其实非常的轻松。因为只要稍微有什么变化，就可以从日常转变到非日常的阶段。因此在我的短篇作品中常常让故事从学校或家庭中展开，因为这象是某种方程式一样，用不着再进行什么多余的说明了。
---故事整体容易展开？
筱原：就是这样，我想我刚才也说过类似的内容吧。我觉得自己其实是蛮喜欢这种从框架或是形式开花死着笔的描绘方法。在描绘悬疑或是恐怖的时候，那种向非日常的过程才真的是可怕呢，因为在这种场合，如果不好好的描绘日常的话，读者岂不是就看部署哪里有什么异常了吗？既然是这样的话，那么从学校展开故事就比较轻松了，家庭也是一样。
---所以您的作品中，有不少的第一镜头就是幸福的家庭吧？
筱原：没错，所以我的作品的前奏其实是蛮典型的那种，不是常有人说少女漫画中不该出现那种老套的前奏吗？不过我觉得我的作品就是那种千篇一律的开头模式呢。比如说，“我叫某某某，中学三年级”（所有人一起爆笑）
---不过您的作品不会老套不久好了。
筱原：是啊，所以就请大家对我的开头模式睁一眼闭一眼吧（笑）。
---也就是说您是为了整体的构造才使用的吧？
筱原：没错。有时不是会有那种装可爱的孩子一转身却是去踢石头什么的镜头吗，我自己也会觉得太做作了一些。不过相对来说，我是打算在转换为非日常的时候换肺更多的精力来弥补这些啦。

可能有些错字，大家凑合的看吧！

还有吗？？

还有的，还在打字中，不是这一主题，要等等！

辛苦了～－3－.

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