坂道系应援指南03话:中阶篇

2索引:
1-3前言,
4-9成员call,
10-11ppph,
12-15GT警报,
16副歌fufu,
17-18副歌警报,
19B melo成员call(超纲),
20-21实例与总结

3首先要再度说明一些问题。第一，不是所有歌都要喊出call声来。事实上虽然坂道系毫不意外的快歌偏多，但是中慢速抒情曲也还是有那么些的，更何况节奏偏快但基本无call的抒情歌也不是没有（比如紫5单和16单），所以不要逢歌必叫。第二，台上有带call（包括但不限于里跳，警报，ppph，跟唱，拍手，雨刷，转圈等）的情况下无条件服从台上，原因就不用说了。

4成员call(大讲堂第8话17:00)：成员call是诸多偶像团体call的基石之一，肥秋系自然不例外。成员call是主要用在A melo的一种call，内容是喊此时正在唱歌的某一成员的名字或昵称(为了统一和方便，基本都是两或三个音节)，一般在一句歌词末尾的留白处。说到留白，大家应该发现了，一首歌曲显然不可能每一拍都在唱歌，不然一首歌下来成员惨遭憋死。在一句或半句歌词的末尾，基本都会有几拍留白处。跟上节课说到的弱音补足原理相似的，很多call就是出现在这种地方，填满这些留白处。A melo的成员call主要有两种，一种是只喊名字或昵称，一般位于一个八拍最后三拍的留白处。只喊昵称的短促成员call只占两三拍，可以说是非常适用了。

5另一种用在A melo的成员call，是占用一整个八拍的“超絶可愛いXXX”，其中四拍用来说“超絶可愛い”(cho zetsu kawaii)，然后顿一下，接下来就是刚才的短促成员call。由于这些call的切入点都是依据节拍而不是唱词，所以占据了一整个八拍的“超絶可愛いXXX”的起始点大多是一句歌词中后部，而最后的“XXX”就和上一种一样，落在留白处。这就需要多辨别节拍，找到这个八拍的起始点，从歌词中部切入。当然，如果多拿演唱会资源来听的话，基本上找这个点是可以做到一发入魂的。

6成员call在A melo经常出现的情况是以四个八拍为单位，第二个八拍末尾“XXX”，第四个八拍“超絶可愛いXXX”(有时第一个八拍末尾也有“XXX”)。也有一些情况，限于唱歌部分的节奏或是观众的约定俗成，第四个八拍没有“超絶可愛い”，只有最后的“XXX”。
第二第四个八拍的情况可以看紫11单「命は美しい」(四周年第7p,40:24)的A melo(前四个八拍)：
月の雫を 背に受けて(ななせ)
一枚の葉が風にゆれる(超絶可愛い まいやん/ななみん)
第一第二第四个八拍的情况则可以看紫6单「ガールズルール」(四周年第4p,3:13)的A melo(前四个八拍)：
海岸線を(まいやん) バスは進む (まいやん)
空は高気圧(超絶可愛い まいやん)
而没有“超絶可愛い”只有较短的“XXX”的例子则大可以看同样第一二四个八拍有成员call的紫4单「制服のマネキン」(四周年第2p,38:44)。不过这里举的例子是紫13单under曲「嫉妬の権利」(四周年第8p,34:43)的A melo(前四个八拍)：
日向の楕円の外には(みおな)
出ないように(ひめたん)
アスファルトに立って(ひなこ)
考え事をしてた(らんぜ)

7大家可以看出，成员call叫的都是当时正在唱的成员，而且当几个人唱的时候倾向于大屏幕给镜头的成员。所以11单例子第一句是娜娜赛，第二句就是麻衣羊和娜娜敏。而6单白麻开头三句solo，成员call当然就是三连麻衣羊了。如果11单拿的是三期生见面会大园桃子c的那一版本，那么第一句的成员call叫的就不是“ななせ”而是“ももこ”了。至于13单under曲为什么在这句叫这些成员的成员call，去看四周年的视频镜头就知道了

8同时可以明显看到，11单例子最后“る”的音和6单例子“高気圧”最后“つ”的音发出时已经是第四个八拍的第一拍，因此从这个音发出的同时就要开始“超絶可愛いXXX”。

9还有一些情况，第四个八拍整个八拍都留白，就直接留给观众们一整句“超絶可愛いXXX”无需句中插入了，比如紫3单c/w「せっかちなかたつむり」。
另外，B melo前的最后一个八拍有时也不是“超絶可愛いXXX”，而是GT警报引出ppph，这两种call将在下面进行介绍。

10ppph(大讲堂第2话2:56)：ppph是用在快歌B melo的一种call，出场率挺高，大概占了快歌的一半以上(注：并不是所有节奏适当的快歌都有!比如紫13单「今、話したい誰かがいる」和绿3单「二人セゾン」，节奏完全可以加ppph但事实上并没有多少ppph的声音)，形式是以四拍为一个单位喊“O～～Hai”，同时动作为O～～的三拍把棒子放在胸以下的低位，Hai的一拍把棒子在高位打出(这是如今最通行的简化版动作，早期版本略复杂比如mos大讲堂里说的，这里不展开了)。ppph遵循和上一次和里跳一样的弱音补足原理，在第四拍(里拍)喊hai(像里跳则是二四拍喊hai)。肥秋系的ppph基本都是四遍(有时根据实际情况也会不喊最后一遍)，B melo前四个四拍喊完四遍后，接下来就不用继续喊了。另外，在有些末段副歌前是三番B melo情况的歌曲中，三番B melo也用ppph。ppph例子可以看比如紫6单「ガールズルール」(四周年第4p,3:58)和绿2单「世界には愛しかない」(有明第3p,16:34)，ppph的声音都非常明显。

11当然，鉴于大家对表里拍的辨别能力普遍欠缺，ppph也和里跳一样，时常出现越喊越快的情况，在观众经验不足和场子小的两种情况下尤甚(比如underlive伊藤兄弟(underlive精选17:40处)，小场观众明显越喊越快)。这个确实需要多练习掌握节拍

12GT警报(大讲堂第3话2:46)：前面刚才说到，在B melo开始ppph前，A melo的最后一个八拍有时会用GT警报代替“超絶可愛いXXX”。GT警报可以说是ppph的一种引入call，内容是八拍长度的“Hai～Hai～Hai!Hai!Hai!Hai!”同时每一次Hai都把光棒向前上方打出，然后就可以无缝接上B melo的“O～～Hai”了。GT警报是一个非典型的call，因为其主要喊在强拍，与先前遵循弱音补足喊在弱拍的里跳和ppph等完全不同，因此对于节奏的把握也更为重要，强烈建议不要乱拉警报。

13GT警报的例子则是紫9单「夏のFree&Easy」(四周年第6p,38:00)的AB melo交界处(果然夏单都是教科书式的快歌)
…自分の気持ちに
素直になれる
自由と勇気
(Hai～Hai～Hai!Hai!Hai!Hai!)
いくら彼が大好きでも(ppph x4)…
这首还算是比较容易的，A melo最后一句结束时才同时开始GT警报，然而大部分还是和“超絶可愛いXXX”一样从句中插入的。(一个彩蛋，紫15单under曲「シークレットグラフィティー」的A melo最后有x-x-xxxx这么节奏的六个音简直是标明了GT警报的位置，不过玄学的是岛民们似乎并没有在这里用GT警报的共识，令人费解)

14另外，有时会有人在GT警报前最后两拍带一个“seno”引起GT警报。可惜很多半吊子因此经常在不准确的位置乱带seno，结果反而使节奏混乱，和位置混乱的GT警报与越喊越快的ppph交相辉映(所以第一课要强调，如果对节奏没有相当的把握和熟练度，不要沽名当call leader高喊带call)

15综合来看，ppph开始前的引入一般有四种情况，一是A melo无成员call或GT警报，B melo直接开始ppph，比如紫15单「裸足でsummer」。
二是A melo末尾最后一句成员call“XXX”或“超絶可愛いXXX”然后接“O～～Hai”，比如紫11单「命は美しい」和绿2单「世界には愛しかない」。
三是GT警报“Hai～Hai～Hai!Hai!Hai!Hai!”然后马上接上“O～～Hai”。
还有第四种情况是A melo最后有额外唱词顶掉了成员call和GT警报的位置，就以此代替警报来起引入作用。