富大龙。字：山。请允许笔者以下称他为富山
富山。笔者第一次见到他是《少包》一中的六子，那时候笔者就觉得这个演员身上有很定的东西，与陈道明这样的戏骨对戏也没有相形见拙。
后来很久之后，看到《紫日》，片中的杨玉福黑糙黑糙，是个士地样的汉子，宽厚、木讷，拥有最基本也最可贵的人的善良。笔者很久之后才认出杨玉福和六子是同一人饰演的。演员。什么是演员呢？我富山给了我一个很好的是答案。躲在角色背后，让观众认出不来（明星需要正相反），需要一再确认。
然后是《天狗》，一样是黑糙黑糙的汉子，不一样的是李天狗肩上军人的职责与承诺。
看《天狗》时，我的心始终被揪着，善与恶格外分明赤裸，因而倍加刺心。忘不了李天狗最后的眼神坚毅得近乎凶狠。笔者是城乡之间的人，偶尔出门就会见到光秃秃的山，树没了还要挖石头。每当看见斜阳映照失去绿衣的山峦时，红红的像一只凶狠的眼睛逼视着渺小而贪婪的人们，终有一天它会像李天狗一样举起枪来。
回到富山。这个演员把自己藏得很深，所以上至王侯将相下至贩夫走卒都能信手拈来。
看过他饰演的两个帝王：秦惠文王与隋炀帝。两个皆是大开大合的角色。富山的个人古典文艺修养给了他诠释这两人物的基养，《大秦帝国之纵横》的惠文王有大段的半文言台词对白，而且此剧为同期收音，没有一定古文的基础会变得非常困难，难以贴近角色，流于表面。且惠文王是个内心复杂、年龄跨度大的角色，既张扬又隐忍，雄才大略的同时又心有固疾。特别是晚期的惠文王半颠狂的状态，应是十分难拿捻的。但富山举重若轻的演技使这个人物跃然眼前。
相对于秦惠文王的沉重，我更偏于《隋唐演义》中的隋炀帝杨广，更加张扬而极端。其实我对历史中的隋炀帝杨广有一份特殊的情感，因为他的诗我总是一见倾心，透过这些文字觉得这个人其实内心非常痛苦、不快乐、没有安全感，所以才努力抓住一切。
而剧中隋炀帝的诗人忧郁与暴烈嗜杀被富山很好的搂合并演译出来，使这个人物充满一种戏剧化的魅力。无论是扮相还是表演，这无疑是目前最好的一版隋炀帝。尽管这剧还是在演义与贬责隋炀帝。很喜欢剧中杨广吟诗弹琴的片段，因为琴是人家自己带来的，当然不会乱弹琴，诗他也背定能理解其中含义。影视作品的好坏很大程度在于细节的真实感。
演员。最好的演员其实要跟作家一样是个杂家，什么都最好知道一点。因为不知道何时就用上了。目前网上搜索富山的信息很少，除了作品甚少其他新闻。
娱乐圈需要天天上热搜的明星，但更需要能自我沉淀累积的演员。需要一个可以演到很老。六十。八十。或者到死的演员。如李雪健、金士杰等等……
另：此文于一个“ 龙叔的电影放映室”自媒体众公号上有发表。
作者属名：子夜。亦是在下。
顺便占个沙发
