问：设定方面特别留意的地方是？
东出：剧情从者所拥有的强度这方面。企划当时，强度方面被告知“不慢心的吉尔伽美什是最高峰”，所以MAX的基准就置于吉尔伽美什了。不过，本作登场的从者没有超过（这一基准）的，无论描写的多么强大都有留意这点。嘛不过，没有慢心的吉尔伽美什啥的，是不可能的。（毕竟)不慢心算什么王。

问：变身成齐格飞可真令人惊讶，不过这个点子是怎么想出来的？
东出：原本这个是跟奈须的闲扯为开端的。在TMA07里写了杰克登场的短篇小说，
奈须那边对我说“挺有趣，不来写写其他的Servant吗？”，
（我说）“想写啊。比如说，齐格飞胸口闪亮的辉光，实际上是类似奥特曼的彩色计时器一样一闪一闪的。然后，时间到了就会回到御主身边，之类的”说着这样的玩笑。
奈须一边大笑一边说“这个采用了！有需要的话，写长篇！”
使用一划令咒来进行只有数分钟的变身，也是从（之前）那个设定捡起来的。并且，把这个写进设定资料集FAM的话，动画里齐格飞胸口的辉光就也会一闪一闪了。“瞎扯的设定被采用了！不要写荒唐的东西！”我这么想道。

问：另一方面，关于贞德，是考虑描写成怎样的人物呢？
东出：贞德原本是奈须考虑好了基本设定的人物，当初是清廉洁白且cool的女性形象。但是，之后自己动笔写小说的时候，比起cool，写成了“拥有钢铁之心的圣女”这样的形象。精神上的坚固，所以有着难以通融的一面。尽管钢铁的硬度很高，也有脆弱的一面。而突入贞德的脆弱之处的，就是齐格了。

几个人物塑造的问答
问：齐格一无所有，为何能让贞德的内心动摇呢？
东出：正因为一无所有，才容易给予影响。齐格一边祈愿着“活下去”一边有着“做好了去死觉悟的责任”。并且，这也是贞德生前所具备的东西。对其他英灵来说那是“拥有巨大力量者所应当背负的，巨大的责任”这样的印象来着，而对无力的齐格来说，本来没必要背负这么沉重的责任。然而，自己主动踏上了荆棘之路的身姿，令贞德与生前的自己重合。也就是说，齐格是唯一让贞德“属于人类的部分”产生动摇的存在。

问：另一方面，与齐格等人敌对的首脑天草四郎时贞，是作为怎样的存在去描写的？
东出：齐格命中与贞德、齐格飞、阿福各种各样的人邂逅，接触“人类的善性”而活下来。但是，之后与杰克的战斗中，清楚地目睹了之前自己一无所知的“人类的恶性”。有着为了毫无关联的他人献出生命之人，也有着能够若无其事地把刚生下的婴儿扔进下水道丢掉的人。关于善恶兼具的不完美的人类这一点，齐格苦恼着。另一方面，四郎对于由于其不完美而诞生出的恶性，想要完全将其排除掉。人类是不是必须应该由谁来施以救赎呢。说到底，人类是否应该有身为死者的英灵来拯救呢……这部分，作为齐格等人对立的存在进行了描写。四郎虽然是为了成就理想不择手段的人，但他的目的是“人类的救赎”，并不是为了个人的私欲私利所使用圣杯的。

问：虽然不是“好人”，但也不是“坏人”呢
东出：要拯救全人类该如何做呢……这种如同做梦一样的事情，从前回圣杯战争开始数十年不断考虑着并着手实行的男子。他的存在，让贞德的内心动摇。他的理想完成的话，人类不知道会怎么样。也许，真的能拯救全人类也说不定。过去为了拯救人民而挺身而出的贞德，难以否定与自己高举同一理想的四郎。正因为自身的不完全（or不完美），而遭受处刑，有着这样的内疚之处。而且，别说拯救他人了，由于自己的处刑，同胞吉尔·德·雷堕落为邪魔外道。化为杀人鬼的他引发了众多孩童殒命的悲剧。贞德一个人是没法直面四郎的。齐格与贞德两个人一起面对，才终于能够与四郎对抗，是这样的创作意图。

问：说起来，弗兰的演技也与（FGO）稍许不同
东出：FGO的弗兰，初期的战斗语音实在太过充满疯狂十分可怕，很多像这样的意见反馈过来。于是乎，重新录制了略微温和一点的声音。结果FSF的作者，FGO里5宝弗兰有15个的“弗兰爱好者”成田良悟，以认真模式发来抗议“为什么语音变了？！”……为了成田……并不是，弗兰的声音成了更接近原本“更加狂战士感觉”的演技。

问：始于同人社团的TYPE-MOON，由Fate一下子跃居galgame厂商的TOP。作为创作者，对其跃进有什么看法？
近卫：举个例子的话，就好比，自己开车走在路上，突然一下子TYPE-MOON以惊人气势奔驰而过。正惊讶着，这下又变形成火箭朝着月球飞去，一样的感觉。然后回过来神来，不知何时自己也被火箭中射出的迷之光束捕捉到了，嗡嗡嗡的被带走了。不可思议的命运洪流中感觉到了“Mahatma mi”
（Mahatma→圣雄，海伦娜常挂在嘴边的那个，至于为什么访谈这句话原文片假名后面多了个平假名的み我也不知道）

问：同样有着作画者的视角，你对武内先生的画有什么印象？
近卫：有着强烈的个性，看到的瞬间就会“啊，这个是武内的画”立刻认出来，这样的巨大特征。以及，熟练地把像是少年杂志画风那样的简明感与符号性融汇在一起。举个栗子来说，Saber无论谁来画不是都能看着很有Saber风范吗。我觉得，武内先生是能反映出这种简单明快设计感的创作者。
修正一下……没留意那是个反问句

剩下是一些人设上的变动，有点困了，不想逐句翻了，简单说下
阿福的初设是个金发美男子，被武内评价太普通之后，近卫查了查阿福的故事，脑洞大开画成了伪娘
（不过现在罗兰倒是符合金发帅哥这个描述，难道近卫把初设挪到罗兰上了？）
然后是对其他人的人设原案进行大规模改动的三个人
对人设进行大范围调整的三个
莎士比亚
近卫对原案的评价：仓花千夏原案笔下的莎士比亚的人设，像是有着奇怪氛围的花花公子老爷爷一样。
然后近卫调整成了“二枚目半（指既是美男子，又滑稽的角色）”型角色，闭嘴的时候是美男子，开口就有点滑稽小丑的味道。
女帝
近卫的评价：森井的女帝原案是神秘+成熟的女性，
近卫调整的年轻了点并且根据东出的指示加了冷酷高傲的表情。精灵耳也是他专门突出的（虽然他辩解说，森井的原案就是尖耳朵了，他只是加以突出）
斯巴达克斯
近卫的评价：寺田克也原案是让人感到威严的一直板着脸
然后从设定原案的老虚那里突然蹦出个“一直在笑”的设定，于是就成微笑BOY了
（我错了，我一直以为微笑BOY是东出脑洞大开的结果，结果他么是老虚亲自给的建议）

阿福居然是被武内否了原设之后冒出来的脑洞……

东出你想的是挺好然而呈现出来的东西就不是那么回事了

我觉得金发美男子的阿福可能更好……

想得很好，写得太high，卷数太少
成田：谢谢反面教材