还好，能一口气看完，没有其他书的那种看两眼可以放下的感觉。。。我现在就想看下一本马上快三十了，再等两年怕不是药丸。

看到楼主的帖子，我也忍不住把我的想法说出来，今天我也来当一次春学家
在某本小说里看到过：作家只是创造出角色，给他一定的生世，给他周围的环境和事件，然后在脑海里观察他，描写他。不能因为想要达成什么样的结局而去修正角色的想法和行为。
我觉得在十二卷作者没处理好，举几个例子：1.贯穿全书的“真物”去哪了？男主的性格跟他的初中生活和家庭有很大关系，让他追求“真物”，鄙视看气氛说话随大流，而他帮助别人的方式（自爆）中也体现了这一点，他帮助别人，不仅是因为他温柔，也是因为他追求“真物”。而在十二卷中却说他和雪乃的关系是“共生”，意思是雪乃喜欢依赖别人，而男主喜欢帮助别人是为了自我满足。我觉得这一点与之前有差别。
2.在很多小说里面塑造一个角色的形象可以通过他平时看的书，电影，听的音乐和日常生活来侧面反映，而渡航喜欢玩梗，还把男主搞成什么都懂像百科全书似的。梗玩到心坎的确会让读者会心一笑，但也让人难以了解主人公平时都看些什么，受过谁的思想影响，削弱了角色形象。
3.我知道青春期的男生女生有时候是会把一件简单的，事后看来是小问题的事情看成是天塌下来了一样，但脱离家长与朋友独立前行，这几乎是每一个将要成年的人需要做的事情，我觉得在12卷对“摆脱依赖”这个话题的描写有点矫情了，让人觉得这不像是前几卷那个雪之下雪乃做出来的事情。
不让角色自主活动，强行改变角色性格的后果就是角色崩坏，不过十二卷只是引起一点“不舒服”，所以我跟大家一样，只是“失望”。

第十二卷水的太多了

日常业界药丸

呵