老王在家捣鼓口琴过程中，发现布鲁斯口琴长度都是大概10厘米左右，用左手虎口夹住口琴后右手包裹左后做手震音和手哇音不是很严实，如果口琴能够再短小一些，是不是就能够包严实了，也看着卡哇伊一些呢？于是乎又——赐予我力量吧，我是希曼（木匠）！！！
做实验的口琴又是我上周做的小白鼠木壳口琴mr250（详见：老王动手篇-晒铃木3把琴），把它拆下来开始锯琴。
锯着时候听心痛的，也不知道能不能做成，反正只好拿我所有的琴里面最便宜的做实验了。锯的过程带划线到锯完用了20分钟，反正尽量锯的直一些最重要了。
锯完后为了保证平行度，直线度，还得上锉刀挫直。
锉刀锉完后就那砂纸精细的打磨一下，防止以后吹奏划手划嘴啊啥的，反正连锉带那砂纸打磨，又用了半个小时，这是个细发活，要变打磨边那直尺搭在上面看一下是否直，看直尺和切面是否严丝合缝的。先用粗砂纸，后用细砂纸依次打磨。
等把琴格拾掇合适后，就可以进行钻眼了，由于最开始mr250的那个安装琴壳的孔已经被锯掉了，所以就需要重新钻一个安装琴壳的孔，钻孔时钻头会和黄铜琴板相对滑动，不好使力，所以最后在画好孔距后，在要钻的孔的中心先拿水泥钉子打个小眼，这样钻头就好发力固定钻了。
接下来就又是木工的老活，再次我就不赘述了，具体过程详见——老王动手篇——糟木头做C20外壳，但是这次做的过程是一样的，但是琴壳的尺寸减小了，外形也有所变化哦，具体看下图片吧。反正这需要至少2天时间。
下面的图是，木壳用红酒浸泡染色后又晾干，变形又再次打磨加工，但是还没有上蜂蜡之前的成品的图片。
接下来的活就是把这个琴壳上蜂蜡，然后照着新打眼的琴格的孔距，划线，打磨，钻孔，加工，最后还得精细的密封吹嘴那里的琴格和琴壳是否严丝合缝不漏气，前前后后折腾了1天，进行匹配和打磨。最终成品的大小和效果大家给鉴赏鉴赏。
第一组从上倒下依次是：缩短的mr250，黑黄配的和莱的special20,铃木mr350
第二组从上倒下依次是：缩短的mr250，湖蓝色的小清新的铃木C20，和莱的marine band 1896
最后是用左手夹住口琴的大小，我用双手夹住吹了一下，感觉做手哇音和手震音刚好能把整个口琴包裹住，效果不错，另外音色回声感觉明显，琴壳木头有轻微共振的感觉。音声听起来像是类似木吉他声音从一个木头密闭音箱发出来的感受，变化是不小。
等回头把这个1896也改短小了试试，反正老王秉承着，有些东西短小精悍比傻大黑粗好，还有有些事动手比动嘴有赶脚，嘿嘿！！！
做实验的口琴又是我上周做的小白鼠木壳口琴mr250（详见：老王动手篇-晒铃木3把琴），把它拆下来开始锯琴。
锯着时候听心痛的，也不知道能不能做成，反正只好拿我所有的琴里面最便宜的做实验了。锯的过程带划线到锯完用了20分钟，反正尽量锯的直一些最重要了。
锯完后为了保证平行度，直线度，还得上锉刀挫直。
锉刀锉完后就那砂纸精细的打磨一下，防止以后吹奏划手划嘴啊啥的，反正连锉带那砂纸打磨，又用了半个小时，这是个细发活，要变打磨边那直尺搭在上面看一下是否直，看直尺和切面是否严丝合缝的。先用粗砂纸，后用细砂纸依次打磨。
等把琴格拾掇合适后，就可以进行钻眼了，由于最开始mr250的那个安装琴壳的孔已经被锯掉了，所以就需要重新钻一个安装琴壳的孔，钻孔时钻头会和黄铜琴板相对滑动，不好使力，所以最后在画好孔距后，在要钻的孔的中心先拿水泥钉子打个小眼，这样钻头就好发力固定钻了。
接下来就又是木工的老活，再次我就不赘述了，具体过程详见——老王动手篇——糟木头做C20外壳，但是这次做的过程是一样的，但是琴壳的尺寸减小了，外形也有所变化哦，具体看下图片吧。反正这需要至少2天时间。
下面的图是，木壳用红酒浸泡染色后又晾干，变形又再次打磨加工，但是还没有上蜂蜡之前的成品的图片。
接下来的活就是把这个琴壳上蜂蜡，然后照着新打眼的琴格的孔距，划线，打磨，钻孔，加工，最后还得精细的密封吹嘴那里的琴格和琴壳是否严丝合缝不漏气，前前后后折腾了1天，进行匹配和打磨。最终成品的大小和效果大家给鉴赏鉴赏。
第一组从上倒下依次是：缩短的mr250，黑黄配的和莱的special20,铃木mr350
第二组从上倒下依次是：缩短的mr250，湖蓝色的小清新的铃木C20，和莱的marine band 1896
最后是用左手夹住口琴的大小，我用双手夹住吹了一下，感觉做手哇音和手震音刚好能把整个口琴包裹住，效果不错，另外音色回声感觉明显，琴壳木头有轻微共振的感觉。音声听起来像是类似木吉他声音从一个木头密闭音箱发出来的感受，变化是不小。
等回头把这个1896也改短小了试试，反正老王秉承着，有些东西短小精悍比傻大黑粗好，还有有些事动手比动嘴有赶脚，嘿嘿！！！
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