『黛汐』
整体染色，大方些使用浓墨突出流云。
其实这个画风分外像聊斋，越染越凉爽
说到人物皮肤的问题。都希望美人皮肤晶莹透白，很少施色于人物皮肤上。尤其一张黑白画意，人物面部的色泽更为浅淡。但是，即使再浅，也要给墨。白墨有的时候不够浅，一个解决的办法就是单纯用清水在人物面部按大致轮廓刷一遍。这个过程不容忽视，画面干后可现出整体性，而非突兀的一块。

『告示』
搞事啦
最近我比较迷水彩画，刚上手开画，喜欢的小伙伴们可以围观哦
http://tieba.baidu.com/p/5448769313?share=9105&fr=share&see_lz=0&sfc=copy&client_type=2&client_version=8.9.8.5&st=1511452681&unique=3D3DB83AAB74556452C2CF2E0D9F5060

『画皮』
花千画，几知画香？皮千画，几知画骨？美人皮，鲜血润红唇，随风逝，枯骨裹红衣。幽幽几载春秋，菁菁几载韶华。又如何？

『魇』
――美艳诡异的浮生从天花板上垂落……
一句话的鬼故事，哈哈，别打我，只是脑洞抽搐一下。
步入正题吧，『浮生』这张总体来说结构十分清晰，是一个女子从空中斜着吊在半空的样子。所以，要显现出万有引力的视觉效果，也要有一点轻盈的感觉。
重点就在于整个人物身体结构，莫要画散，比例要适中。
锁链要画细才能体现美感，衣饰要画出垂感，也要兼顾清逸。
难点是头发，要体现层次感与流畅感~
放一张铅稿~

活捉一只触

『彷生』
开始勾线。注意长发的层次感与流线感。还有就是整体的悬挂感。这张图我是从腰部开始勾线的，是为了可以对其他地方的垂线感有及时修改~
这张勾线对手臂后的发丝要有一定想象，增加发丝的连续性。佛珠和发丝纠缠，就要细细耐心勾画啦。
破碎的衣角和身躯，破口要有随意感，也不能失去整体结构感，需要注意呦~

『粢』
上墨的伺候~
这幅图墨的比例很少，只做轻微衬托作用。选取两只小号毛笔，一只蘸淡墨，一只蘸浓墨，将浓墨的那只在淡墨的笔尖上轻轻点一点，然后用淡墨的笔在纸上作画晕染。这个做法可以让墨痕看起来很和谐，很自然。当然了，先用中墨染色，渐渐笔尖点水的往开晕也可以，不过效果没有第一种最理想啦。控制不住墨也可以事先在要染墨的部分涂水再趁湿染墨也不错呦~

{荼灵}
罗刹海，氤氲水雾阻了视线。曾有佛曰，拈花一笑，一念莲生。可这弱水微沉，将允一碧柔荑。化灵为形，光阴错败，看不清的是微曦远山。心念起，盘错异木生，花开。
很喜欢把荼仙唤作荼儿。荼儿是一个应该被珍惜，被爱的女孩子。荼儿娇小可人，却谮生执着到令人心疼。每每看到荼儿，都会莫名心生怜爱，想描摹她所有的娇颜，一颦一笑。

『红笺』
沏一盏清明茶，谈谈荼儿的娇美。
荼儿悄坐柔荑中，望着远方，娇女儿的心思莫猜。
主体是一只纤细的手，围绕的荼花和荼儿。这幅画重点要让荼儿坐在手心，一体感要强，要稳，不能有分散感。对空间感要求较高，手不能紧，形成紧握感，也不能太松，形成松散感。所以要两个主题“同时画”，相互兼顾。

说到对树枝的刻画，要掌握底端较粗，越往高长越细的生长结构。在枝节的刻画上要多用小而密集的弧线，体现立体感和树枝粗涩的表皮感。当然，也不能像画斑马线一样的特别平行，没有美感可言。
放一张线稿

重点是手指的颜色浅还要有渐变，注意清墨的使用，树枝要根据线稿的情况改变墨的浓淡和自然过度，从湖中飘起的云烟要浓淡适宜有质感。对于佛珠这个细小的环节，用浅墨一笔带过就好，不用特别细致~

{子伶·彼山}
阑珊灯事，云鬓懒。化墨生香，念娇娇。回眸再等，故人何来。

第一次画海报~
和各位小伙伴们合作好开心~
希望大家喜欢这首古风原创音乐。
《旧河山》
——记岳飞
演唱：旋律D波动（@旋律D波动 ）
词作:十二兄（@十二兄的微博）
作曲&编曲：旋律D波动
木吉他&电吉他&BASS&鼓：旋律D波动
录音混音：旋律D波动
母带:旋律D波动
题字：虞征（@虞征-Francis）
画师：花陌卿（@寒雪青霜）
美工：奇葩（@lyn奇葩）
5sing：http://t.cn/RHc2I4D
网易云音乐：http://t.cn/RHc2I4k
源音塘：http://t.cn/RHc2I4F [/cp]

好漂亮