我了啦

晕了，自然你啦，我的词牌都是你选的······

也是哦。。

这样吗，除了静姐姐还有谁捏？

我最喜欢的是 小梅花
其次是 江城子
梦江南 也不错吧

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　　词牌名，又名《望江南》、《忆江南》、《江南好》、《春去也》，自唐代白居易作《忆江南》三首，本调遂改名为《忆江南》。《金奁集》入"南吕宫"。段安节《乐府杂录》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。"二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

格律:
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　　⊙●●○△
　　(○平●仄△平韵▲仄韵)

梦江南 
　　年代：【唐】 作者：【皇甫松】 体裁：【词】 
　　兰烬落，屏上暗红蕉。 
　　闲梦江南梅熟日， 
　　夜船吹笛雨潇潇。 
　　人语驿边桥。

　　梦江南（二首） （晚唐·温庭筠）
　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白苹洲③。
　　【作者简介】
　　温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多
　　犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起
　　了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开
　　“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富
　　有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、
　　《金奁集》，存词70余首。
　　【注释】
　　①斜晖：偏西的阳光。
　　②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。
　　③白苹洲：长满了白色苹花的小洲。
　　【评解】
　　《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月
　　怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个
　　是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，
　　却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，
　　足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。
　　第二首：[场景]女子早起梳妆后，独自豋江边小楼望远以待爱人远行归来。看了无数只船，都不是爱人所乘的，直到黄昏（从“斜晖”可知），仍只有江水相伴。望着长满白苹的水中汀洲，不禁泪下，并轻轻唱起了“哭沙”。那沙，就是往日与爱人一道在那洲上漫步时带回，怎不触物生情！ 
　　[分析]以女子一日之生活为线索，可想象日日如此，其哀怨可知。从时间上，从早到晚；从空间上，从眼前之洲到极目之远帆；从情绪上，从希望到失望；从程度上，从一帆到千帆，从每一帆之小失望到黄昏之最后之失望，气氛渲染到高潮，然后以旧游之处结束。 
　　[结论]莫让爱你的人总是在等待、总是空等待。

　　皇甫松
　　梦江南
　　兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
　　此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已
　　陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦
　　驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，
　　自在言外矣。

　梦江南
　　楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
　　此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花
　　落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦
　　中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

　望江南
　　闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。
　　此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”
　　句-写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄，与都
　　城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。

　　李 煜
　　望江南
　　闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。笛在月明楼。
　　此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓，与四野
　　之萧条。“□花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月
　　下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲
　　秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两
　　面。后主词，正与之同妙。
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这人名不要归上才好