一
战祸邪神只有二十集，从篇幅的感觉来说，这该是一档很紧凑的剧。然而看了头两集，犹有仙魔鏖锋那般“一见面就唠嗑家常”的遗风，故事并没有很多进展。
如果要挑好的一面，那就是有些故事终于出现了转折，比如蝴蝶君要抢佛骨了、儒门有人拿了圣剑失踪、谈无欲踏上西煌佛界线——正是这些转折，让楼主对新剧仍有兴趣。
新剧的问题依然是有效的信息太少，故事又比较散漫，楼主没什么可以讨论的。可是，楼主曾经向人保证，等新档上线就开始恢复写观后感，那就，努力写点别的什么吧。
二
也许是由于职业的缘故，楼主坚持用“目标导向”来评价剧情和角色，这是楼主的一种偏好，也可以算楼主写观后感的一种特色。所谓“目标导向”的评价体系，就是先发掘这个角色有着怎样的理想信念，再观察他如何将理想信念付诸实践，然后考察他实施了哪些具体的行为，最终评价他的行为是否和理想信念相吻合，如果是，楼主表示赞赏，如果否，楼主表示鄙夷。
比如说，君海棠这个角色，她最初标榜自己要统治世界，统治世界的具体方式是用春药笼络御清绝，在她具体实践的过程中，多次同其他女性争风吃醋，场面难看，不足以让御清绝心甘情愿地为她打天下。这就是理想信念与具体行为的不匹配。但是起码，她有目标和方案。
两档仙魔鏖锋，在楼主看来最大的问题，就是无论正道反派统统找不着北，完全不知道他们在瞎忙点啥。九天玄尊安排了一个七灾大计划，让地冥实践，地冥干到一半，为了保全天迹，他决定尝试另一条道路，遭遇失败后，地冥选择了死亡。之后人觉跳出来，说一切都是我的阴谋啊！他一鼓作气干掉了天迹和法儒。最后人觉被一页书打得自盖天灵。九天玄尊用失败的教育方法，培养出两个心灵扭曲的先天，这种感情问题观众其实是可以理解的。但是从目标导向的角度去衡量，会发现，九天玄尊的千年大计，被个妄想症学生搅黄了。根据套路，一旦项目面临失败，就要找替罪羔羊，于是人觉恰如其分地出现了，看上去比地冥病得还要严重，整个云海仙门的阴暗面最终都反映在他身上。最终，一页书勇敢地化成一朵莲花，素还真的哥们重新登场，接下来的主导权将不在云海仙门系手里。
两档仙魔鏖锋如果有主线，那就是“九天玄尊的大计是如何失败的”。从地冥放弃七灾、偏离了九天玄尊的原计划开始，整个场面其实是乱哄哄的。这就是楼主说的“正道反派统统找不着北”。从楼主的审美看来，一个失败后陷入混乱的项目，是十分缺乏观赏性的。
从另一个角度来说，虽然前两档戏描写了一个失败的项目，但刻画了一些极端深刻的感情。这该如何评价？举个例子说，有些“青春励志剧”，主人公主要追求专业上的提升，顺便谈了个恋爱，另一些剧则反过来，主人公主要谈恋爱，顺便干了些事业，每当事业陷入危机，统统靠感情来拯救。楼主不想评价哪一种剧的水准更高，毕竟面对的目标观众不一样。从霹雳以前的剧集来说，剧集需要多种多样的角色，总有些人为了追求理想而抛妻弃子，也有人为了感情放弃事业，还有些人两不耽误，在楼主的印象里，事业和感情大体上占的比重是均衡的。但是两档仙魔鏖锋，前所未有地将感情提升到极大的比重，几乎所有人凑都在一起家长里短，天地人法不必细说，儒门事事围绕坟头，精灵天下、示流岛都在谈恋爱，几乎到了所有人都一事无成的地步。
随着旧的一页翻过，新出场的天邪八部众所干的主要事情，是拉帮结派复活同志，如果说他们干了点坏事，也是围绕拉帮结派复活同志而展开的，暂时欠缺大反派的霸道气场。楼主期望，天邪八部众能尽快地做掉一两个正道栋梁，起码端掉某个炮灰组织，首先奠定自己头号反派的地位，然后正道的脑子才能清醒一些。不然这集体找不着北的剧情，真是没什么看头。
天邪八部众陆续登场后，各自开始找寻自己的儿子、基友、前女友、前男友之类的，这不是一个好兆头，原因楼主在前文说过。有观众猜测，这是要走“每个人都有自己故事”的红冕七元路线。红冕系列故事的核心，应该是魔息珥图的轮回宿命，但其理想信念的至高点，一早就被侠菩提占据了。红冕系列故事绝不是家长里短的堆砌，而是有一些升华的神性，极大提升了全故事的立意。天邪八部众如果各自有故事，最终还是必须提炼出某种精神内涵。
三
最后例行插科打诨。
阿修罗王和青阳子讨论“剑子仙迹状态不全”的时候，楼主仿佛看到了这样的对话：
阿修罗王：啊啊尊贵的青阳，请收下我的人头吧。
青阳子：太蠢不收！
剑子仙迹：那我就不客气了科科。
（完）
战祸邪神只有二十集，从篇幅的感觉来说，这该是一档很紧凑的剧。然而看了头两集，犹有仙魔鏖锋那般“一见面就唠嗑家常”的遗风，故事并没有很多进展。
如果要挑好的一面，那就是有些故事终于出现了转折，比如蝴蝶君要抢佛骨了、儒门有人拿了圣剑失踪、谈无欲踏上西煌佛界线——正是这些转折，让楼主对新剧仍有兴趣。
新剧的问题依然是有效的信息太少，故事又比较散漫，楼主没什么可以讨论的。可是，楼主曾经向人保证，等新档上线就开始恢复写观后感，那就，努力写点别的什么吧。
二
也许是由于职业的缘故，楼主坚持用“目标导向”来评价剧情和角色，这是楼主的一种偏好，也可以算楼主写观后感的一种特色。所谓“目标导向”的评价体系，就是先发掘这个角色有着怎样的理想信念，再观察他如何将理想信念付诸实践，然后考察他实施了哪些具体的行为，最终评价他的行为是否和理想信念相吻合，如果是，楼主表示赞赏，如果否，楼主表示鄙夷。
比如说，君海棠这个角色，她最初标榜自己要统治世界，统治世界的具体方式是用春药笼络御清绝，在她具体实践的过程中，多次同其他女性争风吃醋，场面难看，不足以让御清绝心甘情愿地为她打天下。这就是理想信念与具体行为的不匹配。但是起码，她有目标和方案。
两档仙魔鏖锋，在楼主看来最大的问题，就是无论正道反派统统找不着北，完全不知道他们在瞎忙点啥。九天玄尊安排了一个七灾大计划，让地冥实践，地冥干到一半，为了保全天迹，他决定尝试另一条道路，遭遇失败后，地冥选择了死亡。之后人觉跳出来，说一切都是我的阴谋啊！他一鼓作气干掉了天迹和法儒。最后人觉被一页书打得自盖天灵。九天玄尊用失败的教育方法，培养出两个心灵扭曲的先天，这种感情问题观众其实是可以理解的。但是从目标导向的角度去衡量，会发现，九天玄尊的千年大计，被个妄想症学生搅黄了。根据套路，一旦项目面临失败，就要找替罪羔羊，于是人觉恰如其分地出现了，看上去比地冥病得还要严重，整个云海仙门的阴暗面最终都反映在他身上。最终，一页书勇敢地化成一朵莲花，素还真的哥们重新登场，接下来的主导权将不在云海仙门系手里。
两档仙魔鏖锋如果有主线，那就是“九天玄尊的大计是如何失败的”。从地冥放弃七灾、偏离了九天玄尊的原计划开始，整个场面其实是乱哄哄的。这就是楼主说的“正道反派统统找不着北”。从楼主的审美看来，一个失败后陷入混乱的项目，是十分缺乏观赏性的。
从另一个角度来说，虽然前两档戏描写了一个失败的项目，但刻画了一些极端深刻的感情。这该如何评价？举个例子说，有些“青春励志剧”，主人公主要追求专业上的提升，顺便谈了个恋爱，另一些剧则反过来，主人公主要谈恋爱，顺便干了些事业，每当事业陷入危机，统统靠感情来拯救。楼主不想评价哪一种剧的水准更高，毕竟面对的目标观众不一样。从霹雳以前的剧集来说，剧集需要多种多样的角色，总有些人为了追求理想而抛妻弃子，也有人为了感情放弃事业，还有些人两不耽误，在楼主的印象里，事业和感情大体上占的比重是均衡的。但是两档仙魔鏖锋，前所未有地将感情提升到极大的比重，几乎所有人凑都在一起家长里短，天地人法不必细说，儒门事事围绕坟头，精灵天下、示流岛都在谈恋爱，几乎到了所有人都一事无成的地步。
随着旧的一页翻过，新出场的天邪八部众所干的主要事情，是拉帮结派复活同志，如果说他们干了点坏事，也是围绕拉帮结派复活同志而展开的，暂时欠缺大反派的霸道气场。楼主期望，天邪八部众能尽快地做掉一两个正道栋梁，起码端掉某个炮灰组织，首先奠定自己头号反派的地位，然后正道的脑子才能清醒一些。不然这集体找不着北的剧情，真是没什么看头。
天邪八部众陆续登场后，各自开始找寻自己的儿子、基友、前女友、前男友之类的，这不是一个好兆头，原因楼主在前文说过。有观众猜测，这是要走“每个人都有自己故事”的红冕七元路线。红冕系列故事的核心，应该是魔息珥图的轮回宿命，但其理想信念的至高点，一早就被侠菩提占据了。红冕系列故事绝不是家长里短的堆砌，而是有一些升华的神性，极大提升了全故事的立意。天邪八部众如果各自有故事，最终还是必须提炼出某种精神内涵。
三
最后例行插科打诨。
阿修罗王和青阳子讨论“剑子仙迹状态不全”的时候，楼主仿佛看到了这样的对话：
阿修罗王：啊啊尊贵的青阳，请收下我的人头吧。
青阳子：太蠢不收！
剑子仙迹：那我就不客气了科科。
（完）
IP属地:上海
2楼2017-10-29 22:46
2楼2017-10-29 22:46收起回复
Mary
编剧心大，这是在抄权游的叙述方式
