新人贴！介绍几种常见的吹管类乐器

其实无论是在室内乐队还是管弦乐队，管乐器都具有相当重要的作用，特别是在铜管乐队、军乐队以及现在比较流行的交响管乐队中，更是绝对的主角。西洋管乐器大致上分为铜管乐器与木管乐器，木管乐器又分为无簧类、单簧类、双簧类乐器，铜管乐器主要包括小号类乐器、圆号类乐器、长号类乐器、萨克号类乐器、大号类乐器。木管乐器主要包括长短笛类乐器、双簧管类乐器、单簧管类乐器、萨克斯类乐器、大管类乐器。下面我就按自己对以上乐器的了解，为大家做一个粗略的介绍。

所谓乐器，顾名思义也就是能发出声音的器具，包括声学乐器与电声乐器。我们讨论一个乐器，特别是声学乐器，应该讨论哪些内容呢？我认为首先应当了解这个乐器的起源、发展，然后要知道他的种类、适用方面、发声原理、总音域、实用音域及各个音域的声学特点、常用的演奏技巧，当然还要了解一些具有特征性乐曲。对一个乐器的了解越深刻，对我们的创作、编配工作也越有帮助。

首先谈一谈木管类乐器，木管乐器顾名思义，也就是木料做成的吹管乐器。当然这是很过时的说法了，在十九世纪以前可以这么说，随着十九世纪中叶萨克斯的发明，以及新式长笛的改造完成，这种说法也就过时了。之所以仍然保留木管乐器这个分类，是因为考虑到乐器的发音原理并没有发生变化。木管乐器的发音原理总的来说，是通过嘴唇控制簧片（气簧、单簧、双簧）产生振动发音，然后通过管身上的按孔来改变实际发音的气柱的长度来发出不同音高的音。木管乐器在乐队中既可以用作旋律乐器，也可以用作和声乐器，既可以担任乐队旋律的演奏，也可以担任中层和声的构建，还可以为其他乐器润色。木管乐器的音色个性、泛音特点各不相同，极具个性，也使得木管乐器相对于弦乐器、铜管乐器而言，彼此之间难以融合，在编配时需具备高超的配器手法。从音质上讲，长笛与单簧管属于软音质，双簧管、萨克斯管、大管属于硬音质，在搭配时也应注意音质的问题。

从演奏法上讲，木管乐器常见的演奏法包括连音、吐音（单吐、双吐、三吐）、锤音、滑音等等，特殊技巧比如长笛的花舌，单簧管萨克斯管的喉音等等。如同弓弦乐器的连音要求在一个方向上一弓拉完，木管乐器的连音也要求一口气吹完，且中途不断。而吐音则要求音与音之间用过舌头发“特”的音来断开（双吐“特克”，三吐“特克特”），双吐与三吐技巧相对较难，部分作品会特殊要求使用，当然在极快速的吐音中也可以用来替代单吐。锤音与吐音类似，只是发音更轻更短，点到为止。弓弦乐器与长号的滑音可以做到无缝连接，除此之外，几乎所有乐器的滑音都是快速的音阶或半音阶进行，辅以口型的变化控制音准，力求做到平滑而已，木管乐器也不例外。在滑音中，长笛与单簧管使用的较多，其他乐器使用的较少。另外，爵士单簧管与爵士萨克斯技巧非常丰富且较难掌握，这里就不多说了。

提到木管乐器，就不得不说十九世纪一位具有划时代意义的伟大的长笛演奏家、乐器制造商——伯姆。木管从发明至当时，历经漫长的几乎大半本音乐史时期，都是采用的自然音孔，加为数不多的按键，这使得一件木管乐器几乎只能演奏一个调上的自然泛音，乐曲出现换调的情况还的换乐器。而且很多音还不准确，大家聆听巴洛克到古典主义时期的音乐，里面凡是使用自然圆号、自然双簧管、自然长笛等自然乐器者，都会存在这个问题，当然这也算是一种特色。这在今天演奏中国传统笛子的朋友身上也可以找到痕迹——他们总会有一整套不同调性不同长短的笛子。长笛的前身自然长笛外观也就跟今天的笛子没两样。十九世纪后叶，伯姆对木管乐器进行了翻天覆地改革（应该说是革命了），为木管乐器设计了一整套科学的指孔和按键联动装置，使得一件木管乐器几乎能演奏音域内十二平均律所有的全音和半音，并且将音准提升到了史无前例的水平，这使得木管乐器的表现力有了质的飞跃。

木管乐器还有一个值得关注的问题，就是乐器的调性与移调记谱的问题。刚才谈到了随着伯姆按键体系的发明，木管乐器几乎可以准确演奏音域内十二平均律中的所有音，那为什么管乐器还会存在一个调性的问题呢？比如bB调单簧管。我猜想的可能是，对于bB调单簧管而言，不同的调式音阶有不同的指法，比如本调bB的指法与A调的指法，难度天壤之别。这时候如果换成A调单簧管来演奏A大调音阶，那就等于是bB调管使用bB调的指法，这样难度瞬间不存在了。为什么bB调单簧管与A调单簧管在乐队中最常用呢？这可能跟长期以来人们的音乐实践有关。以上乐器本调不在C调上的乐器，我们统称为移调乐器，包括几乎所有的单簧管、萨克斯管和铜管乐器（长号、大号实际使用指法为C调指法），移调乐器伴随而来的问题就是移调记谱的问题。比如说bB调单簧管，记谱为c1，其演奏为c1，实际发音为bb，记谱比实际音高高一个大二度，即为大二度记谱。移调记谱的作用不但使谱面美观整齐，更方便演奏员演奏。所以作曲和指挥辛苦一点也是值得的。

图一是金属短笛（罕见），图二是木质短笛（常见），图三是树脂短笛（常见）。从使用频率上来看，后两者使用较多，木质短笛一般使用于室内交响乐队、交响管乐队等，树脂短笛与金属短笛一般使用于室外行进乐队、军乐队、铜管乐队、露天管弦乐队等等，金属短笛因其穿透性过强，杀伤力太大，使用频率较少。

lz了解Okurauro这个乐器吗？有没有相关资料？

简单地说一下短笛在创作中怎么使用，短笛因为键距较短，所以相对灵活，擅长演奏快节奏的旋律或者音阶、琶音。短笛最常见的用法还是用在跟旋律层的八度叠置上，用来加强高音区，其他的一些用法比如用来演奏一些加花的声部、复调性旋律声部也是可以的，演奏和声层，作为和声层的上声部相对少见，但也会有一种晶莹剔透的感觉。如果将短笛作为独奏乐器，应该使用中、高音区，低音区过于喑哑且没有特色，应该避免使用，旋律上应该以活泼、跳跃的形象为主。另外，短笛的低音区与极高音区无法做到弱奏，因此涉及到这些音区时，应注意力度的问题，不能将较弱的力度安排在这些声部。最后想说的是短笛的记谱采用低八度记谱，也就是说，实际音高会比记谱音高高八度。

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说一说长笛吧，长笛说来大家肯定不陌生，不管因为它独特的音色，还是很多人所认为的所谓演奏的优雅，都深受大家的喜欢。之前提到过，笛类乐器是人类发明最早的乐器之一，期历史可以追溯到大约四万年前的史前人类。长笛的种类五花八门，几乎遍布各种文明各个民族，但我们主要还是讨论常见的音乐会长笛。音乐会长笛进入人们视野主要是在巴洛克时期，当时的长笛为木制，有六个音孔和一个按键，最常见的定调为D调，能演奏一个调上的所有全音和少量的变化音，比较类似于中国传统乐器竹笛，经过几百年的改制，现代音乐会长笛一般是由金属制成，采用伯姆按键系统，定调为C调。乐器的音质与金属性质有一定关系，一般镀金、镀银的乐器音质较好，镀镍者次之，一般为初学者所使用。短笛、长笛与其他木管乐器最大的区别还是在于长笛没有簧片，属无簧乐器，其发音原理是一定角度向笛腔进气，气体在笛腔内形成振动发音，发音的性质当然也与演奏者风口、角度、气体流速有密切的关系，大家可以用瓶子模拟一下演奏长笛的感觉。

长笛在演奏中，特别是对于初学者而言，一个比较棘手的问题就是气流声的问题。初学者口型相对不标准，对于风口的把控和角度的控制比较没有经验，以至于发出的声音带有气流的嘶嘶声，当然在一些曲目中会要求到这种特殊的音效，但是绝大多数情况还是对气流声要求越小越好，音色越干净越好。短笛、长笛虽然体积较小，但基本上算是管乐器中气体利用率最低的乐器，也就是最费气的乐器，而大家传统认为的铜管乐器最费气其实是不然的。从材料上讲，长笛分为木质与金属，金属长笛虽由木质长笛改制而来，但现在木质长笛因为相对金属长笛而言更柔和、朦胧和质感的音色而再次出现在了人们视野。从种类上讲，长笛大致分为C调长笛、G调中音长笛、C调低音长笛、C调倍低音长笛等，这几类长笛演奏指法完全一样，只是音域不同，比如G调中音长笛音域比C调长笛低纯四度。音乐会中最常见的当然是C调长笛，偶尔在一些独奏段落中会出现G调中音长笛，低音与倍低音很少见。

图一为巴洛克长笛（罕见），图二为C调木制长笛（少见），图三为C调金属长笛（常见），图四为G调中音长笛（少见），图五为C调低音长笛（罕见），图六左边为C调低音长笛，右边为C调倍低音长笛（罕见）。注意：长笛与中音长笛外观比较类似，只是中音长笛管径更大，管体更长，而且按键也更大。低音长笛与倍低音长笛极为罕见，一般在室内乐或者长笛合奏中出现。

说说长笛的音色吧，跟短笛有所不同的是，长笛的各个音区几乎都具有独特的表现力，低音区冷淡、朦胧、优雅，是典型的冷色调音色，充满理智的味道。中音区悠扬、澄澈、具歌唱性，是长笛的特征性音区，具有笛类乐器所共有的性质，高音区清脆、锋利且具有一定的穿透性，长笛的极高音区往往由短笛替代，所以使用不多。在乐队中，合奏中往往使用的是长笛的中音区或高音区，高音区更常使用，与短笛类似，长笛在乐队中往往担任旋律层的任务，常常用于与主旋律高八度叠置，以加厚旋律，加强乐队的高音区，当然长笛也可以与其他乐器同度演奏，以软化音质，让音色更柔美。长笛的中音区常常用于独奏，抒情性和代入感都比较强烈，适合表达优美的景色、舞蹈的场景、悠远的意境等等，长笛的低音区不用做合奏，用作独奏也较少，常用于表达夜色的场景。长笛的低音区少用的原因也在于部分作品会直接要求使用中音长笛，中音长笛音色深沉、浓郁、极具质感，是极佳的独奏乐器。除此之外，长笛还可以用于木管组演奏和声层，并担任和声层较高的音。长笛最低音c1或b（尾端接头不同），中音长笛最低音g。推荐曲目：巴赫《勃兰登堡协奏曲》第五首（巴洛克长笛）、海顿《第六交响曲》第一乐章、德彪西《牧神的午后》、格里格《皮尔金特组曲》之《晨曲》、凯尔特贝《波斯集市》、柴可夫斯基《胡桃夹子》之《长笛舞曲》《花之舞曲》、霍尔斯特《行星组曲》之《土星-老人使者》（中音长笛）、斯美塔那《我的祖国》之《伏尔塔瓦河》、苏萨《越过海洋的握手》等。