【白飞飞 见解】写着那些文字的人

我只是随便说两句，不成章法，想到了就慢慢补充。

薛襟：
我之所以把薛襟放在最前面，是因为我现在正在迷恋她的文字，需要贿赂她。
但，更重要的在于，画鬼容易画人难。
而她的文字之所以让我迷恋就在于：平实、细密、恰切，让人感同身受。
其实，要写华丽的文字不难。我虽然从高中就是理科出身，可是要我来堆砌一堆华美的词和句，也不是什么难事。
但是，那毫无意义。
文字和故事，最终能让你难忘的是激发了你的感情的那些部分。从这一点上来看，薛襟说，她在练习怎样把文字写得平实、精练和恰切 —— 这似乎才是练字的正途。考虑到她的很强专业出身，我觉得她真的应该这样做。
如果一个人最终的目标是正经写些值得看的东西，那么就不要跟从网络小说的浮华风气，要沉下心来，把用词和行文的技巧统统打磨好了再说。
其实，她的故事里也有很多桥段是别人写过的，但是她写出来的东西，给我的感受就非常不同。
她的文字很细密。有时候我会觉得，那些文字可以细细的爬进我的每一个毛孔里去。
她很善于写常态的人和事，可以很平实的文字很简单的描述出一些细微的感情。这些感情通常是一般人想不到要去描述的，可是，一经她写出后，你就立刻有了知觉。
这是我非常非常喜欢的地方。这就是作家的潜质。
另一点，薛襟的用词不华丽也不生僻，都很常用。这就真看出了功力。
还有，她是非常善于利用资源的作者。‘永寂’行文到了现在，只有两个新人物而已，而且都是小配角，比起我自己的续文里拉拉杂杂的一堆人，功力和作为续者的自律，都不能和她相比。

我在写文方面经常投机取巧，因为，偏爱数字而非文字的我，从来没有正经对待过自己的文字。一个严肃的作者应该希望批评，可我总是只想找些夸奖来糊弄自己，玩玩而已。
我投机的方法很多，正因为如此，我看到同类方法就知道在投机。
比如：我喜欢用比喻，因为我用单纯的文字写不出来那些感受，只有用比喻来偷懒，还好效果不错，似乎唬住一些人。
比如，我经常搞些奇怪的行文方式出来，因为怪的行文可以引起注意力。
比如，在古代的故事里，我总喜欢写非常的人和事。不仅是因为情节离奇很过瘾，更因为画鬼容易。我无法在古代的故事里发掘和写出太贴近常人的、同时又为人忽略的细微感情和细密故事，我想象不出来，所以剧烈的爱恨是第一选择。对于不熟悉的故事，浓妆比淡妆好画。
比如，在现代故事里，我喜欢写很熟悉的生活和很普通的人，因为这样很容易有原型。画人的时候，有个原型往上一树，处处体会他的感受，写的就不至于太离谱。所以，我总写美国博士生活，写金融故事，写对冲基金 —— 写来写去，写不出别的。
不过，我有一点没有偷懒，那就是我很努力的在‘用自己’。我真的在用自己的心去体会人物的历程，当然每个故事每个人物的厚薄不同，但是，我都努力过了。
我最努力的一次是写‘花谢花飞’系列的两篇自述和‘不必双飞’。那三篇文字写得我难受了一个月。很多飞迷读了之后，都问我是不是有情伤，真是让我又得意又好笑。
从这一点上说，我也是尽力了，虽然我不把这些文字当真。
不过，庸人就是庸人。尽了力的庸人还是比不上才女们。

薛襟的‘永寂’的开篇几段，让我有点不敢再写古代篇了。第一是因为她写得非常自律 —— 自律到如此贴近原剧，一看就是那些人在那里做的那些事；自律到几乎没有新人物，每个旧人都用到尽处。第二是因为她的文字非常生动，总是很简单的描写就把场景勾出来了，很有功力。第三是最重要的一点，她在很多地方都挖掘出了我们大部分人没有发现却可以认同的细微感受，包括沈浪、飞飞、宋离、朱七等等。这就是作家的潜质。
当时，我很欣赏，很着迷，同时也对自己的文字很郁闷。
等到我看到她的现代篇的时候，开始觉得有趣而已，后来才吓了一跳。因为她根本没有用故事里的任何原型的性格，一般来说，这种续文我统统读不下去的。可这次，我竟然也读下去了，还入了迷。这就是她人物本身的功力，而不是电视剧的力量了。
我要说，有这种功力的是很少的。我对很多飞迷的其他文字是根本读不下去的。也就是说，没有飞飞支撑，我根本看不下去那些文字。
更可怕的是，这家伙根本不怎么认真，没有框架没有底稿，随便玩的。
真是让我郁闷，但也是我为什么如此推崇她的原因。

说错了一个地方，就是：
一般的5024同人故事，飞飞的性格和原剧差太多，我基本读不下去，因为没有飞飞支撑，我根本看不下去那些文字。 说到底，很多人，包括我，靠的是电视剧和人物的力量才能推销自己的文字。
我看过薛襟的其他文字，至少可以看下去，不至于让我看一段就跑了，或者按着性子往下看。

还有，薛襟也是非常通达的女孩。她的人生观和我近似，这就是我为什么特别喜欢和她聊天的缘故，估计我们俩家境出身都在类似阶层。

5－6是谁？是不是我要讨论的某个人？

除了薛襟外，另外几个让我羞于写飞飞的是 —— 又夕，四毛，宁远。
会一个一个说下去。

我不是专业的，我只是写一点主观感受，大家随便看看。
薛襟最让我佩服的，是发掘那些大部分人无法发掘但能够非常认同的细密感情，然后，她的文字功底极好，故事框架优良，技巧在行文中很自然，但是，有一点就很一般：就是如何在文章一开始就出些彩，或者弄些悬疑，好把人都马上牢牢抓住了再说。其实，这点很重要的，抓不住人，别的全白搭。
我的另一个建议是，她应该磨练技巧，尤其是商业技巧，她还应该多写高潮。我看过她的5024文和其他文，高潮部分也很好，但是和她的常态描写比起来，没有那么好。
还有一个建议是我的个人感受，那就是在描写某些人情世故的时候 —— 要举重若轻。
比如，宋非离教白飞飞的那个‘钥匙’事件，其实太小了，不值得那么多笔墨。很多东西，浓缩了才有味道，尤其小事，太长了反而不能让读者有感触。
另外，关于坏人。
‘凡存在的都合理’，这句话其实翻译有误，我觉得更恰当的翻译是：‘凡存在的都必有因果’。
我想，即使作者本人对一些人或事相当的厌恶或不解，可是这些人和事，都是有前因后果的。既然存在，那么，那个人或那些人必然认为他或他们的行为行事非常合理或者合情。作者本人不该把太明显的偏好加进去，如果一眼就看出作者的褒贬，就像我在小白文里写的朱七那样，就是‘只顾自己痛快，文章流于下乘’了。万万别写什么‘老男人只要女人皮肤光滑’之类的话，这种话一写，立时成了个刻薄小女人。与此同时，对于那些常人看来不可理喻的事情，如果你能真切的写出让人认同的因果（人物心理），那才是高明的写法，让读者有‘原来如此’的佩服，惊讶于你的洞察力。
不过，也可以像有些作家那样处处漏出些俏皮嘲讽来，这也是才子才女的写法，虽然不是大家的作风。

四毛
四毛的文章有才气 —— 这才气多是妖气，少有人气。
这绝对是褒义，我看过的出彩文章也就两个路数：一是有些邪火；二是细密如水。

四毛
四毛的文章有才气 —— 这才气多是妖气，少有人气。
这绝对是褒义，我看过的出彩文章也就两个路数：一是有些邪火；二是细密如水。
好的文章，其实必须把这两个加起来 —— 有一个或几个人物很有邪火（能让人欲罢不能，反复纠结），同时整个故事要给人感觉如水一般（行文如水流畅，情节如水顺畅，构造如水严密，细节如水细密，文字如水灵动。）

我说过，画鬼容易，所以有妖气的文章容易出彩。但是，有妖气的文章现在太多了，能写的让我哭的基本没有，包括很多成名作家的作品。四毛的文字能让我哭，当然，也有飞飞的作用在里面。

她的文字，华丽里面的那股子妖气其实很难描画。比起李碧华等作家的世故和尖利，她的妖气很任性、很可爱、也很青涩。 —— 她是个小妖，不让人害怕，让人怜惜。

‘天×猪’的风格相近，嫩一些，还没有成妖精。