豫剧、京剧、评剧、河北梆子名家抗战时期在安徽太和县的活动情形，他们精湛的艺术丰富了太和人民的文娱生活，给太和的戏剧舞台添彩，也在太和播撒下了各剧种的种子。马金凤、阎立品、毛兰花、马最良等，这些戏曲舞台上耀眼的明珠在太和观众的记忆中是什么样子呢？
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【钩沉】戏曲名家在太和县舞台上的过往2017-09-15 【原创】 沙河畔白杨
该文由政协安徽省太和县委员会文史资料研究室研究委员会编的《细阳春秋·第1辑》（1984）中节选，原文题目为《抗日时期的太和戏剧舞台》，作者王船。从文中可以看到豫剧、京剧、评剧、河北梆子名家抗战时期在安徽太和县的活动情形，他们精湛的艺术丰富了太和人民的文娱生活，给太和的戏剧舞台添彩，也在太和播撒下了各剧种的种子。马金凤、阎立品、毛兰花、蓝月春、马最良等，这些戏曲舞台上耀眼的明珠在太和观众的记忆中是什么样子呢？
抗日战争时期，太和没有沦陷。敌占区的商人，纷纷迁到此地经商。境内的界首（当时是太和的34乡镇之一）、税镇、旧县、原墙等乡村集镇都很快兴隆起来。尤其是界首，人口陡增到10余万，成为皖北第一重镇。随着集镇人口的大量集中和商业的暂时繁荣，京剧、评剧、豫剧接踵而至，名演员不断光临、使太和戏剧舞台也呈现出一种不寻常的繁荣景象。
太和城内、原有城隍庙、山西会馆两座西楼，观众都在露天看戏。1941年初，日寇窜扰太和，城隍庙戏楼被火烧，县城没有可用的舞台，到1944年许汉三来任县长，才在打蛋厂建起一座简易剧场，从此，才有一些较好的剧团和有名气的演员来县城演出。当时原墙有两个剧场，旧县、税镇各有一个，但都很简陋，名演员多不肯去演。界首剧场很多，先后建成的有乐天居、第一舞台、明星舞台、新舞台、民众舞台、同乐戏院等，但后期只保留住同乐、民众、明星和新舞台四个。
整个抗日期间，在太和舞台上占绝对优势的是豫剧。马金凤、阎立品、毛凤麟（毛兰花）、徐艳琴、田岫玲、王同秀等人，先后来这里演出，他们在这里停留的时间很长，少者一两年，多着四五年。他们当时都很年轻，马金凤不到30岁，阎立品还不到20岁。
马金凤与阎立品
马金凤的名气最大，社会上称她是“豫剧状元”。她的戏路宽，常演出的剧目有《秦雪梅吊孝》、《老征东》（即后来改编的《穆桂英挂帅》）、《三上轿》、《三娘教子》、《三上关》、《对花枪》、《秦香莲》、《洛阳桥》等。马金凤演戏认真，自立门户，每出戏都有自己的创造。她演的《秦雪梅吊孝》，据说剧本就是她自己编的，其中一段祭文，是在界首请人写的。这出戏她演了好多年，1948年底，在蚌埠还看到她的 “吊孝”，解放以后，她不再演了，大概与年龄有关。这出戏后来成了阎派的名戏。
当时来太和的名角中，马金凤是唯一能够下乡为农民演出的演员。他曾在姜楼、白店等黄泛区演过棚戏，观众人山人海。
马金凤与徐艳琴
解放以后，笔者又几次看到她的演出，每次都引起对她青年时代的回忆，认为她在太和时期，已经形成了自己朴素有没的艺术风格。她的唱腔自然流畅，既无矫揉造作，也无轻狂粗野，平中见胜，雅俗共赏。她在太和时，很多人都学习她的唱腔，很多唢呐演员，都能吹奏她的《三上轿》。
阎立品在知识分子和青年学生中享有特殊的声誉。她的嗓子得天独厚，本地人都称她是“奶腔”，她擅长演少妇少女，无论是端庄文雅的大家闺秀，或是天真活泼的小家碧玉，她都能表演的淋漓尽致。《香囊记》中的大姑娘，《凌云志》中的二小姐、《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《卖衣收子》中的陈妙善、《西厢记》中的崔莺莺、《打金枝》中的李君蕊，都是她常扮的角色。四十年过去了，回想起来，还觉得记忆犹新，历历在目。她在《香囊记》中的一段坐轿舞蹈，总是赢得观众长时间的鼓掌，等她走进下场门，观众还用震耳的掌声，把她又逼回到场上。
阎立品与徐艳琴
1943年冬季（或44年春），阎立品在界首演出时装戏《冷雪艳》，剧本作者是界首中学以为高姓的教师，内容是写一个战士的妻子在家中苦度岁月，忠于爱情，教养儿子，最后战士胜利归来，夫妻团圆。当时在界首附近的国民党爱国将领看了这出戏，表示赞赏，还奖给剧作者500斤小麦。
阎立品德操高尚，广有传闻，因此更受人尊敬，一些青年学生为了让她方驾“豫剧状元”，暗中都称她是“豫剧观音”。
和阎立品同台演出的毛凤麟，也是豫剧界的名流，大本腔，豫西调，扮相好，她的拿手戏有《抱琵琶》、《卖衣收子》、《白马关》等，她在市民中影响很大，可与马金凤分庭抗礼。解放后不知此人哪里去了。
毛兰花
王同秀是男演员，唱老生，人称他是“铜嗓子”，据说他有鸦片瘾，他和阎立品、毛凤麟在民众舞台演出，也到同乐戏院演日场。他常演的角色有《打金枝》中的唐王、《卖衣收子》中的苏知府、《背靴》中的寇准、《辕门斩子》中的杨延昭、《接驾》中的白士奇等。他的艺术造诣很高，据说能和阎立品、毛凤麟拿到同样的戏份。
蓝月春·铁笼山（饰姜维）
除豫剧之外，影响较大的是京剧。来过这里的演员有蓝月春、马最良、金丝猴、尹蟾珠、张车允、俞富英等。马最良是京剧名流，来这里演过《甘露寺》，他串乔国老，每一段道白都赢得观众的掌声。金丝猴的真名不知道，他自带一帮演员，专演猴戏。他的身材瘦小，扮相逼真，动作灵巧，很受观众欢迎。尹蟾珠青衣花衫，1945年春来太和，演出有《春秋配》、《投军别窑》《武家坡》《纺棉花》，还有和金丝猴合演过《三盗芭蕉扇》。
马最良 饰 诸葛亮
1945年，上海来过一个“红龄团”，演员都是十多岁的少年，他们演出的节目有《借东风》《周瑜归天》《失空斩》。
来太和演出的还有徐宝庆、吕云芳、吴继刚、王春生。王春生是一个国民党军官的小老婆，可能出身就是演员。她演老生，常以票友的身份参加演出，她的主要节目有《追韩信》《四进士》《梅龙镇》等。吴继刚是蒙城人，唱黑头、嗓子好，架子不行，可能是票友出身。他在太和演过《牧虎关》《铡郭槐》。
抗战时期，评剧也常来演出，主要演员有张少茹，马凤兰，鲜灵芝，他们演出的多是生活爱情戏。还有来过一次河北梆子，主要演员叫万里云。
外来剧团和著名演员的大量流入，使太和戏剧舞台大方异彩，太和人得以大饱眼福。但必须指出，真正得到享受的是一些有钱有势的人。当时剧场分坐票、站票，坐票在中央，外边用一道木兰围着，站在栏外看戏的才是一些贫苦的观众。还必须指出，当时舞台的坏戏很多，上海红龄团上演的剧目里，就有《杀子报》、《二百五招亲》、《大劈棺》等。至于下流低级的表演，更不必说了。这当然也毒害了不少人。
该文由政协安徽省太和县委员会文史资料研究室研究委员会编的《细阳春秋·第1辑》（1984）中节选，原文题目为《抗日时期的太和戏剧舞台》，作者王船。从文中可以看到豫剧、京剧、评剧、河北梆子名家抗战时期在安徽太和县的活动情形，他们精湛的艺术丰富了太和人民的文娱生活，给太和的戏剧舞台添彩，也在太和播撒下了各剧种的种子。马金凤、阎立品、毛兰花、蓝月春、马最良等，这些戏曲舞台上耀眼的明珠在太和观众的记忆中是什么样子呢？
抗日战争时期，太和没有沦陷。敌占区的商人，纷纷迁到此地经商。境内的界首（当时是太和的34乡镇之一）、税镇、旧县、原墙等乡村集镇都很快兴隆起来。尤其是界首，人口陡增到10余万，成为皖北第一重镇。随着集镇人口的大量集中和商业的暂时繁荣，京剧、评剧、豫剧接踵而至，名演员不断光临、使太和戏剧舞台也呈现出一种不寻常的繁荣景象。
太和城内、原有城隍庙、山西会馆两座西楼，观众都在露天看戏。1941年初，日寇窜扰太和，城隍庙戏楼被火烧，县城没有可用的舞台，到1944年许汉三来任县长，才在打蛋厂建起一座简易剧场，从此，才有一些较好的剧团和有名气的演员来县城演出。当时原墙有两个剧场，旧县、税镇各有一个，但都很简陋，名演员多不肯去演。界首剧场很多，先后建成的有乐天居、第一舞台、明星舞台、新舞台、民众舞台、同乐戏院等，但后期只保留住同乐、民众、明星和新舞台四个。
整个抗日期间，在太和舞台上占绝对优势的是豫剧。马金凤、阎立品、毛凤麟（毛兰花）、徐艳琴、田岫玲、王同秀等人，先后来这里演出，他们在这里停留的时间很长，少者一两年，多着四五年。他们当时都很年轻，马金凤不到30岁，阎立品还不到20岁。
马金凤与阎立品
马金凤的名气最大，社会上称她是“豫剧状元”。她的戏路宽，常演出的剧目有《秦雪梅吊孝》、《老征东》（即后来改编的《穆桂英挂帅》）、《三上轿》、《三娘教子》、《三上关》、《对花枪》、《秦香莲》、《洛阳桥》等。马金凤演戏认真，自立门户，每出戏都有自己的创造。她演的《秦雪梅吊孝》，据说剧本就是她自己编的，其中一段祭文，是在界首请人写的。这出戏她演了好多年，1948年底，在蚌埠还看到她的 “吊孝”，解放以后，她不再演了，大概与年龄有关。这出戏后来成了阎派的名戏。
当时来太和的名角中，马金凤是唯一能够下乡为农民演出的演员。他曾在姜楼、白店等黄泛区演过棚戏，观众人山人海。
马金凤与徐艳琴
解放以后，笔者又几次看到她的演出，每次都引起对她青年时代的回忆，认为她在太和时期，已经形成了自己朴素有没的艺术风格。她的唱腔自然流畅，既无矫揉造作，也无轻狂粗野，平中见胜，雅俗共赏。她在太和时，很多人都学习她的唱腔，很多唢呐演员，都能吹奏她的《三上轿》。
阎立品在知识分子和青年学生中享有特殊的声誉。她的嗓子得天独厚，本地人都称她是“奶腔”，她擅长演少妇少女，无论是端庄文雅的大家闺秀，或是天真活泼的小家碧玉，她都能表演的淋漓尽致。《香囊记》中的大姑娘，《凌云志》中的二小姐、《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《卖衣收子》中的陈妙善、《西厢记》中的崔莺莺、《打金枝》中的李君蕊，都是她常扮的角色。四十年过去了，回想起来，还觉得记忆犹新，历历在目。她在《香囊记》中的一段坐轿舞蹈，总是赢得观众长时间的鼓掌，等她走进下场门，观众还用震耳的掌声，把她又逼回到场上。
阎立品与徐艳琴
1943年冬季（或44年春），阎立品在界首演出时装戏《冷雪艳》，剧本作者是界首中学以为高姓的教师，内容是写一个战士的妻子在家中苦度岁月，忠于爱情，教养儿子，最后战士胜利归来，夫妻团圆。当时在界首附近的国民党爱国将领看了这出戏，表示赞赏，还奖给剧作者500斤小麦。
阎立品德操高尚，广有传闻，因此更受人尊敬，一些青年学生为了让她方驾“豫剧状元”，暗中都称她是“豫剧观音”。
和阎立品同台演出的毛凤麟，也是豫剧界的名流，大本腔，豫西调，扮相好，她的拿手戏有《抱琵琶》、《卖衣收子》、《白马关》等，她在市民中影响很大，可与马金凤分庭抗礼。解放后不知此人哪里去了。
毛兰花
王同秀是男演员，唱老生，人称他是“铜嗓子”，据说他有鸦片瘾，他和阎立品、毛凤麟在民众舞台演出，也到同乐戏院演日场。他常演的角色有《打金枝》中的唐王、《卖衣收子》中的苏知府、《背靴》中的寇准、《辕门斩子》中的杨延昭、《接驾》中的白士奇等。他的艺术造诣很高，据说能和阎立品、毛凤麟拿到同样的戏份。
蓝月春·铁笼山（饰姜维）
除豫剧之外，影响较大的是京剧。来过这里的演员有蓝月春、马最良、金丝猴、尹蟾珠、张车允、俞富英等。马最良是京剧名流，来这里演过《甘露寺》，他串乔国老，每一段道白都赢得观众的掌声。金丝猴的真名不知道，他自带一帮演员，专演猴戏。他的身材瘦小，扮相逼真，动作灵巧，很受观众欢迎。尹蟾珠青衣花衫，1945年春来太和，演出有《春秋配》、《投军别窑》《武家坡》《纺棉花》，还有和金丝猴合演过《三盗芭蕉扇》。
马最良 饰 诸葛亮
1945年，上海来过一个“红龄团”，演员都是十多岁的少年，他们演出的节目有《借东风》《周瑜归天》《失空斩》。
来太和演出的还有徐宝庆、吕云芳、吴继刚、王春生。王春生是一个国民党军官的小老婆，可能出身就是演员。她演老生，常以票友的身份参加演出，她的主要节目有《追韩信》《四进士》《梅龙镇》等。吴继刚是蒙城人，唱黑头、嗓子好，架子不行，可能是票友出身。他在太和演过《牧虎关》《铡郭槐》。
抗战时期，评剧也常来演出，主要演员有张少茹，马凤兰，鲜灵芝，他们演出的多是生活爱情戏。还有来过一次河北梆子，主要演员叫万里云。
外来剧团和著名演员的大量流入，使太和戏剧舞台大方异彩，太和人得以大饱眼福。但必须指出，真正得到享受的是一些有钱有势的人。当时剧场分坐票、站票，坐票在中央，外边用一道木兰围着，站在栏外看戏的才是一些贫苦的观众。还必须指出，当时舞台的坏戏很多，上海红龄团上演的剧目里，就有《杀子报》、《二百五招亲》、《大劈棺》等。至于下流低级的表演，更不必说了。这当然也毒害了不少人。
