为此，一场名为“《血手印》60印象”的主题演出于7月14日、15日两天晚上在上海天蟾逸夫舞台上演，江浙沪戚毕弟子共聚一堂，以全新跨界的形式为观众带来了一场别具一格的纪念演出。

天蟾逸夫舞台通常是一楼检票，二楼入场，演出前半小时，当观众走上二楼时，仿若穿过了一道花园门，进门后看到日历上写的是1957年3月2日（《血手印》首演日）
到了二楼大堂，映入眼帘的是一排老照片的陈列和首演剧本的展示，耳边回响的是戚毕《血手印》演出录音，强烈的历史感让观众驻足
。

整场演出以《血手印》的故事发展为基础，中间穿插了来自不同领域，不同年龄，却都与戚毕两位艺术家，与《血手印》有着各自缘分的故事讲述，其中包括戚毕二位艺术家的子女，与她们同时代的京剧演员孙正阳、越剧演员筱月英、越剧演员王紫娟等等。
讲述1：生活当中，觉得自己的妈妈是怎样一个人？
吴越（毕春芳之子）：我的妈妈给我印象最深的就是，她当年是非常红的小生之一，在最出名，最美丽的时候，她选择了一个简单的家庭，我的爸爸是一个文员，但他给了我的妈妈是无微不至的关怀，形影不离。
傅幸文（戚雅仙之女）：我母亲在家里是一个非常贤惠的贤妻良母，她烧得一手好菜，然后只要到过我们家的，无论是她的朋友还是学生，都要说：“侬到偶屋里切饭好伐……”我父亲1951年进到我妈妈的剧团时候只是一个小小的编剧，但我妈妈那个时候已经是非常有名的花旦了，《血手印》就好比他们二人的婚姻曲，我父亲就像在为我的母亲裁制衣服一样，几乎是为她量身定做的。
讲述2：戚毕二位艺术家在您眼中是怎样的演员？
筱月英（同时代越剧演员）：我喊她们二位雅仙姐，春芳姐，她们两个人是黄金搭档。戚雅仙的唱，字特别清晰，不用打字幕，春芳姐对父母来讲是好女儿，对子女来讲是好妈妈，对丈夫来讲是好妻子，各方面都很好。
孙正阳（同时代京剧演员）：虽然我是京剧演员，但也算是越剧的女婿，我们跟戚雅仙、毕春芳老师是很要好的朋友。2013年，我与毕春芳参加越剧《舞台姐妹情》，那也是我们唯一的一次同台演出。
讲述3：越剧艺术家毕春芳与影视明星王丹凤
吴越（毕春芳之子）：其实我们两家都住在陕西路，我记得我的妈妈当时和非常著名的电影演员王丹凤非常要好，我记得王丹凤的妈妈我们叫外婆。
张民权（著名主持人）：王丹凤是我的姨妈，那时候老外婆确实把毕春芳当做自己的女儿。在她晚年的时候，她还对毕春芳说：春芳，我走的时候你一定要来参加追悼。结果在她去世的第一时间，姨妈王丹凤马上给毕春芳老师打电话。
刘敏（评弹演员）：我从小就唱戚老师的唱腔，可以说，二位老师的唱腔是风靡上海，读书的学生都会唱。
傅幸文（戚雅仙之女）：她们以前在小剧场演，后来在瑞金剧场演的时候，毕春芳老师还说我的妈妈很有胆量，当时我的妈妈是借了好几千块才把瑞金剧场租下来的，自从他们在瑞金剧场演过之后，瑞金剧场逐渐成为了戚毕二人的驻场剧场。

讲述4：春芳老师喜欢的那段“黄叶飞”
华雯（沪剧名家、此次客串演唱《血手印》中的“黄叶飞“唱段）：（据说）春芳老师非常喜欢“黄叶飞”这段唱，每次上一场结束之后，她都要站在侧幕边听完这一段唱才肯去换装。
讲述5：当年合作越剧团是一种怎样的盛况？
王紫娟（原合作越剧团成员）：那时候我们一天演三场，五张票子十块钱，这是我一天的工资，这样算下来一个月有三百块。那时候我还是一个青年演员。
讲述6：最好的艺术无非是一个“情”字
赵志刚（尹派小生）：今天我们满怀深情，代表尹桂芳和傅全香两位老师的弟子前来祝贺戚毕《血手印》60周年华诞。
陈湜（傅派花旦）：我的老师傅全香老师和戚雅仙老师是艺术上的姐妹。老师和前辈们用她们精湛的表演告诉我们，最好的艺术无非是一个“情”字。

崭新演绎经典
第一场：园会

丁小蛙/毕派小生 黄慧/陆派小生（反串戚派
第二场：赴约

徐标新 / 陆派小生（反串毕派）
第四场：屈招

李晓旭/毕派小生

华雯/沪剧名家（反串戚派）

第五场：抗父

朱蔺/戚派花旦 蔡燕/张派老生
第七场：祭夫

孙建红/毕派小生

赵志刚/尹派小生（反串毕派）
陈湜/傅派花旦（反串戚派）

王杭娟/戚派花旦

第八场：重审

丁小蛙/毕派小生 傅幸文/戚派花旦 戚毕新秀
第十场：团圆

王杭娟/戚派花旦 孙建红/毕派小生
再一次向戚毕经典《血手印》致敬，
向戚毕艺术致敬，
向默默传承着越剧艺术的人们致敬，
向幕后为传统艺术无私奉献的人们致敬。

新颖的纪念活动，别具一格的演出风格，喜欢戚毕流派，支持戚毕流派，感谢大家为传承戚毕艺术而作的不懈努力。

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弘扬戚毕，代代相传

血手印60。印象最经典是三代人演的女子

我看七场小旦唱了四句而内九声音泪音太好听